罗汉图集—古代之（清-j）金廷标作品 1

罗汉图集—古代

金廷标，清代画家。字士揆，乌程（今浙江湖州）人。鸿子。能绍父艺，亦工写真，并能妙绘人物仕女及花卉。善取影，白描尤工。亦能界画。高宗二十五年（1760）南巡进白描罗汉册，称旨。命入内廷供奉。所绘写意秋果及人物，皆得高宗题咏。入直数载，卒於京寓。《石渠宝芨》著录了他81幅作品。

《中国名画》 金廷标 罗汉图

金廷标 字士揆，乌程（今浙江湖州）人，画家金鸿之子。

善人物，兼花卉、山水，白描尤工，亦能界画。

清高宗乾隆二十五年（1760）第三次南巡时，进白描罗汉册，受到乾隆帝赏识，

命入内廷供奉。传世作品有《婕妤挡熊图》、《罗汉图》、《瞎子说唱图》等。

清 金廷标《罗汉图》北京故宫博物院藏

画罗汉一尊，袒胸赤足，依山盘腿席地而坐。旁边一童子炷香。

山上白云缭绕，隐露山岩树枝，气氛非凡。上中有清高宗弘历题四言诗一首。

人物面部勾线填色，衣纹流畅，顿挫有法。

(清）金廷标《白描罗汉图》

金廷标 心经、文殊菩萨 立轴

金廷标 《大士图轴》

金廷标 达摩渡河图

金廷标 达摩渡江图

金廷标 道士人物《达摩渡江图》

金廷标 佛像

金廷标 伏虎罗汉图 立轴 水墨纸本

金廷标 罗汉图

金廷标 罗汉图

金廷标 罗汉图 镜心 设色绢本

金廷标 罗汉图 镜心 纸本

说明 作者简介：金廷标，清代画家。字士揆，乌程（今浙江湖州）人。

鸿子。能绍父艺，亦工写真，并能妙绘人物仕女及花卉。

善取影，白描尤工。亦能界画。

金廷标 罗汉图 立轴

金廷标 罗汉图 立轴

金廷标 罗汉像 立轴

款识：乾隆丙寅春臣金廷标沐手敬写钤印：士揆 臣金廷标

金廷标 群仙图 手卷 30×132cm

金廷标 天界众佛 镜心 水墨绢本

金廷标(款) 罗汉

金廷标《大士图》

金廷标《和合二仙图》

金廷标《罗汉图》

金廷标恭画《长眉罗汉图》

金廷标绢本罗汉图

金廷标 绢本 罗汉图

金廷标--罗汉画 1

金廷标--罗汉画 2

金廷标 麒麟罗汉图 立轴

金廷標--沐手敬绘-罗汉图

金廷標--沐手敬绘-罗汉图

护法罗汉图 绢本

描述：臣金廷标恭画、乾隆御题掐丝珐琅轴头黄绫裱装夜场杂项

缂丝青牛老子图轴

缂丝青牛老子图轴 局部 1

缂丝青牛老子图轴 局部 2

缂丝青牛老子图轴，清乾隆，纵329cm，横137cm。清宫旧藏。

画面以齐缂作块面缂织，在局部灵活地施用构缂、长短抢和缂金。人物的须发用缉线绣，牛毛、牛鼻等细部则用笔绘染。此作品塑造出神态生动的老子乘牛而行的形象，颇具清代宫廷画家金廷标承继传统工笔重彩法的宫廷人物画风格。画幅上方题御制诗二首，分别为巳卯年（1759年）和庚辰年（1760年）题。图上缂织“乾”、“隆”、“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“乾隆宸翰”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”七玺，钤“五福五代堂古稀天子宝”、“八徵耄念之宝”、“太上皇帝之宝”、“宣统御览之宝”、“秘殿珠林”、“秘殿新编”、“珠林重定”、“乾清宫鉴藏宝”、“琴书道趣生”九玺。

汉代刘向《列仙传》记载：“老子西游，（函谷）关令尹喜望见有紫气浮关，而老子果乘青牛而过也。”后世多以此寓吉祥之兆，本图即用此典故。此图幅面巨大，缂丝、刺绣和绘染并用，技法精湛，是乾隆时期艺术水平高超的缂丝加绣代表作之一。

撰稿人：严勇     2009年12月

罗汉图 立轴 绢本

清代宫廷画家：金廷标绘、顾文彬题跋《佛像画罗汉图》高档锦绫旧裱立轴，

文物商店旧藏精品。(图1)

清代宫廷画家：金廷标绘、顾文彬题跋《佛像画罗汉图》高档锦绫旧裱立轴，

文物商店旧藏精品。(局部图2)

清代宫廷画家：金廷标绘、顾文彬题跋《佛像画罗汉图》高档锦绫旧裱立轴，

文物商店旧藏精品。(局部图3)

长眉罗汉--金廷标 局部

长眉罗汉--金廷标

金廷标，清代，字士揆，乌程(今浙江湖州)人，一作桐乡人，为当地望族。画家金鸿(字耕山)子，生卒年不详。继承父艺，工画人物、山水、写真、花卉，界画亦精致。尤擅白描，设色淡逸明洁，用线刚劲，转折处锋芒毕露，无不劲健。衣纹提按长描连绵不断，眉目传神。乾隆二十五年(1760)弘历南巡，其进呈白描罗汉》册称旨，得入内廷供奉。所画不以工致取胜，而以机趣为尚。入值数载，卒于京寓。其卒后，所作皆得高宗题咏，并命装裱收藏，此举可见这位内廷供奉画家受乾隆之器重程度。

金廷标（ -1767）字士撰。乌程（今浙江吴兴）人，其父金鸿亦为小有名声的画家，廷标能绍父艺，擅画白描人物，亦善写真（肖像），兼能花卉、山水、乾隆二十二年（1757），乾隆帝第二次南巡时，金廷标进献《白描罗汉图》，得乾隆“称旨”，遂得以入宫供职，成为当时的一名宫廷画家。

金廷标所作画，极得乾隆欣赏，御题诗句甚多，赞美之意溢于言表，如题其《放鹤图》云：“是谓善写照，传神在阿堵。”题其《江村图》云：”七情写毕皆得神，顾陆以后今几人。”又在他《临唐寅琵琶行图》后如此题道：“内府藏弆唐寅画琵琶行于江边扁舟直写一女抱琵琶，廷标此图不画琵琶女，而画居易等属耳之情，便觉高出其上。此与宋人画'踏花归去马蹄香’以数蝶随骑意同。向未题句，兹偶见之，因拈其妙，然画院中能作如此解者实少也。”对金廷标能高出当时的宫廷画家，给予肯定。

金廷标死后，乾隆在翻阅他的画作时又一再叹息，有诗这样写道：“去年命写寻常事，今日谁知珍惜加。”“足称世画无双画，可惜斯人作古人。”对金廷标的去世，表示无限的惋惜。一个自命“古稀天子”的帝王，能对一名宫廷画师如此的眷顾，极为难能，于此亦可见金廷标画艺的超群。

清代未见有“书院”之称，（文献记载仅见“书院处”一词），更不像宋代书画院中设有具体的“待诏”、“艺学”等明确的官职。清代宫廷中供职的画家，一般情况均需有人举荐，有的还需要经过考核。文献记述金廷标只是自己进献作品以自荐，即得乾隆帝的“称旨”，可见他的画艺不凡。从本文介绍的这件作品来看，他也可以称得是当时画院中具有代表性的人物画家。

传世作品有《拜石图》，图录于《故宫书画集》；《碧桃图》《孟母移居图》《枫林晚坐图》《萱花寿石图》册页图录于《中国历代名画集》；《高贤遇隐图》轴图录于《中国绘画史图录》下册；《春元瑞兆图》轴藏日本大阪市立美术馆；乾隆二十六年(1761)作《观音大士像》轴现藏沈阳故宫博物院；《婕妤挡熊图》轴、《瞎子说唱图》轴、《罗汉图》轴、《莲塘纳凉图》轴等藏故宫博物院。