作为海派后期的大师级人物，吴昌硕是我国近现代书画艺术上的关键人物，他的艺术影响了后来的许多画家。众多现代绘画大师或出自其门下，或受其艺术影响。如近代“海派”诸家、“北京画派”的陈师曾、齐白石等，还有像黄宾虹、潘天寿、傅抱石、李可染等也无不受到吴昌硕的影响。
古拙的金石气息
吴昌硕的绘画艺术富有浓厚的金石气息。所谓金石气息，指的就是钟鼎上所铸的金文与刻在石碑上的文字所具有的味道。人们常说谁谁的画作有金石气息，其实这种评论标准都是从吴昌硕的绘画风格出现以后才有的。比如，人们在谈到徐青藤、八大山人时，就从来没有听说过评价他们的画作有金石气息。
吴昌硕画作之所以能够具有金石气息，和他一生都在写石鼓文有很大的关系。中国画讲究笔墨，笔墨的表达是需要凭借一定的书法功底来实现的。吴昌硕将临写石鼓文中所得来的笔法和“篆籀”意韵用到自己的画作里，从而在画作中表现出了浓厚的金石气息。而这也开创了一个中国绘画艺术的新标准。
豪迈雄浑的笔力
吴昌硕绘画艺术展现了其雄浑的笔力。其画作中的笔触朴拙、苍茫、老辣，极具浑圆、雄强的力量感。人们常说吴昌硕绘画的气息很厚、很重，按照书画圈儿里人的说法就是“笔头子”很大，一笔下去，浑金璞玉，力透纸背，又意蕴丰富、气象万千。
吴昌硕的粗笔山水落笔豪放浑厚，别具风格，开创了中国山水画史的审美新格局。吴昌硕在71岁时画的一张山水画，有点儿焦墨的感觉。在画其中的一座山时，那种燥中带润，润中带燥的笔道，那种携风带雨的力量感和大气磅礴的气势，着实让人钦佩。
浓重艳丽的设色
过去人们总是说中国画不能搞那么多颜色，用太多颜色容易俗气。不过，吴昌硕的绘画用墨就特别浓，设色也特别大胆，特别鲜艳和浓丽。吴昌硕画过很多牡丹，很多都是大红大紫的，却不会让人觉得俗气，而且非常有文人的风骨。
在上个世纪初，西方现代美术思潮对当时的中国画家产生了或多或少的影响。而在这一时期，吴昌硕在绘画创作中也同样受其影响，十分强调画作的视觉冲击力。后来人们在评价齐白石画作时所总结出来的“红花墨叶派”风格，其实最早的开创者应该是吴昌硕。吴昌硕首先在画作中使用特别浓的墨和鲜艳亮丽的红色，加强黑和红的对比关系，以增强艺术感染力和震撼力。
多变的笔墨之法
吴昌硕绘画艺术很讲究笔法和墨法的变化。比如他在画菊花时，可以将一朵菊花无论是正面的，侧面的，静态的，动态的，都能画得非常丰富。
吴昌硕也非常善于画石头，在他尺幅稍大的花鸟画里几乎都画有石头。他在画石头的时候，有的是采用中锋行笔，有的是采用那种拖泥带水的皴法，有的是采用侧峰横扫，可谓变化多端。
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