作为海派后期的大师级人物,吴昌硕是我国近现代书画艺术上的关键人物,他的艺术影响了后来的许多画家。众多现代绘画大师或出自其门下,或受其艺术影响。如近代“海派”诸家、“北京画派”的陈师曾、齐白石等,还有像黄宾虹、潘天寿、傅抱石、李可染等也无不受到吴昌硕的影响。
古拙的金石气息
吴昌硕的绘画艺术富有浓厚的金石气息。所谓金石气息,指的就是钟鼎上所铸的金文与刻在石碑上的文字所具有的味道。人们常说谁谁的画作有金石气息,其实这种评论标准都是从吴昌硕的绘画风格出现以后才有的。比如,人们在谈到徐青藤、八大山人时,就从来没有听说过评价他们的画作有金石气息。
吴昌硕画作之所以能够具有金石气息,和他一生都在写石鼓文有很大的关系。中国画讲究笔墨,笔墨的表达是需要凭借一定的书法功底来实现的。吴昌硕将临写石鼓文中所得来的笔法和“篆籀”意韵用到自己的画作里,从而在画作中表现出了浓厚的金石气息。而这也开创了一个中国绘画艺术的新标准。
豪迈雄浑的笔力
吴昌硕绘画艺术展现了其雄浑的笔力。其画作中的笔触朴拙、苍茫、老辣,极具浑圆、雄强的力量感。人们常说吴昌硕绘画的气息很厚、很重,按照书画圈儿里人的说法就是“笔头子”很大,一笔下去,浑金璞玉,力透纸背,又意蕴丰富、气象万千。
吴昌硕的粗笔山水落笔豪放浑厚,别具风格,开创了中国山水画史的审美新格局。吴昌硕在71岁时画的一张山水画,有点儿焦墨的感觉。在画其中的一座山时,那种燥中带润,润中带燥的笔道,那种携风带雨的力量感和大气磅礴的气势,着实让人钦佩。
浓重艳丽的设色
过去人们总是说中国画不能搞那么多颜色,用太多颜色容易俗气。不过,吴昌硕的绘画用墨就特别浓,设色也特别大胆,特别鲜艳和浓丽。吴昌硕画过很多牡丹,很多都是大红大紫的,却不会让人觉得俗气,而且非常有文人的风骨。
在上个世纪初,西方现代美术思潮对当时的中国画家产生了或多或少的影响。而在这一时期,吴昌硕在绘画创作中也同样受其影响,十分强调画作的视觉冲击力。后来人们在评价齐白石画作时所总结出来的“红花墨叶派”风格,其实最早的开创者应该是吴昌硕。吴昌硕首先在画作中使用特别浓的墨和鲜艳亮丽的红色,加强黑和红的对比关系,以增强艺术感染力和震撼力。
多变的笔墨之法
吴昌硕绘画艺术很讲究笔法和墨法的变化。比如他在画菊花时,可以将一朵菊花无论是正面的,侧面的,静态的,动态的,都能画得非常丰富。
吴昌硕也非常善于画石头,在他尺幅稍大的花鸟画里几乎都画有石头。他在画石头的时候,有的是采用中锋行笔,有的是采用那种拖泥带水的皴法,有的是采用侧峰横扫,可谓变化多端。
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