《双双燕》（过春社了）是史达祖的代表作，曾博得“词中俊品”（吴衡照《莲子居词话》），“清新俊逸”（许昂霄《词综偶评》）的称誉。
史达祖
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。
芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
“过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。”词的开头点明燕子归巢的节令和地点，起句似乎平平淡淡，并无出色之处，但下面具体描绘双燕的情景却渐入佳境，不同凡响。“差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。”这里每句都有一个副词，非常确切而有层次地表现双燕进巢的动作和神态。
双双燕
“欲”字表示双燕欲住未住犹豫徘徊在旧巢前之态，“试”字写出双燕没有立即进巢，而是小心翼翼地一起并肩同进的样子。进巢后则以“相”写燕子立即用眼睛上下打量观察。“又”字进一步描写他们回到旧窝互相商量的情景。这四句把双燕的神态写得活灵活现，具有人的感情，仿佛一对情深意笃的恩爱夫妻，“相并”入巢，“软语商量”，究竟是先歇息还是先修补旧巢呢？应该怎样安顿这个家呢？真是相亲相爱，有说不完的悄悄话。“飘然快拂花梢，翠尾分开红影。”双燕终于商量定当，还是先去观赏美丽的春景。这两句传神地描绘了双燕轻捷快飞之态。用词注意色彩红绿相间，“翠尾”“红影”，表现了春天蓬勃的生机。
“芳径，芹泥雨润，爱贴地争飞，竞夸轻俊。”上片描写双燕归巢及轻捷飞掠之状，然而意犹未足，词人在下片紧接着予以补足。
双双燕
这几句不仅形象地写出双燕飞翔时忽上忽下的样子，而且还表现其活泼俏皮的神情。“红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了天涯芳信。”此四句写双燕尽情地观赏春天美好的风光之后，于傍晚回巢栖息，很快进入了梦乡。“忘了天涯芳信”为活用典故，谓双燕享尽双飞双宿之乐而忘记销信。这句承上启下，由燕及人，引出一直没有露面的女主人。“愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。”这两句写女主人双眉紧锁，正为愁思所折磨。她每天独依画栏，翘首苦盼远在天涯的丈夫的音信。最后两句突兀而起，戛然而止，画龙点睛，以极其精炼的笔法，点明闺妇相思之苦的主题，可谓构思巧妙。
本词艺术手法巅为新巧，具体表现为：
双双燕
描写细腻，能尽物性。从《诗经》开始，历代诗人笔下不乏描写燕子的佳句，但一般都只是捕捉某些特征，并未有人作如此具体入微的描写。这首词从燕归之时、地写起，细腻地写其进巢、细察、软语、快掠、争飞、晚归，以及沉沉入梦，展现了燕子从早到晚的生活情景。我们都知道燕子是益鸟，是植物的卫士，既是捕虫的能手，又是筑窝的巧匠，花丛中、芳径上、芹泥里就是它们捕虫衔泥的场所。而它们捕虫衔泥自有其独特的方式，一切都在飞行中完成。词人对燕子的生活习性有细致的观察和透彻的了解，在词中有意略去其捕虫衔泥的实用意义，而将其飞翔时的优美姿态摄入镜头，刻意描绘，使全词具有诗情画意，引人入胜，故前人赞美这首词咏燕“颖妙非常”，“可谓能尽物性”（周尔塘评《绝妙好词》）。
双双燕
反衬对比，托物喻人。燕子尽管是候鸟，一年一度按时归巢，觅食争飞等不过是其生物本能，无所谓感情，然而由词中人饱含感情之眼看来，却无处不含情。这是赋予燕子以人的感情，用拟人手法作反衬对比。那双燕仿佛是一对幸福的恋人，“相并”、“软语商量”、“争飞”、“竞夸”、“栖香”，真是享尽双飞双宿之乐，而这一切原应属于年轻夫妇，眼前的闺妇却只能“愁损”、“独凭”，前后形成了强烈的对比，以燕之归反衬人未回，可谓“以乐景写哀”“一倍增其哀乐”（王夫之《姜斋诗话》）。王士祯认为“咏物至此，人巧极天工错矣”（《花草蒙拾》.）。
语言清新，风格俊逸。词人描写双燕之动作神态，能不落俗套，自辟蹊径。如前所说用恰到好处的副词有层次地写双燕之进巢。
双双燕
此外，如“软语商量”，既切合燕子呢喃的生活习性，又表现思妇眼中双燕亲昵之态，生活气息浓郁。更有“看足柳昏花暝”句，写出了黄昏暮色的朦胧气氛。黄升说姜夔“最赏其‘柳昏花’之句”（《花廊词选》），说明此词语言之清新为前人所未经道，确有化工之妙。再如“栖香正稳，便忘了天涯芳信”，不落痕迹地活用典故，含蓄蕴藉，都可见词人之匠心独运。
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