黄孝仁其人其画
黄孝仁|《古桥寻梦》
好些年来，我心中一直记着一句话，藏着一段期待。话是林墉说的，那天在他广州寓所，我们长谈几小时，说了许多潮州人潮州事。他说他这一生遇到许多好人，忽然加重语气说：“别人我可以不写，但黄孝仁老师我一定要写。没有黄老师，就没有今日的林墉。'
此前，林墉是写过黄孝仁的，那是发表于1992年底一篇千把字短文《朴茂、平实、明秀、精巧》，主要谈他的油画风格，有关黄老的人品人格，只在文章结尾处，说黄老数十年来一直循循善诱地教导着年轻一代潮州的美术爱好者。自己还是个初中学生时，就受到黄老的教导，课外假日，总绕在他身边。林墉写道：“至今我万分感动铭记不忘的是他自己教之外，还谦虚地把我这个学生带去跟胡浩先生学素描，郑茂熙先生学水彩，林白桦先生学图案。我十分幸运地既跟黄孝仁老师学习，又跟其他名师学习。少年潮州，虽则只有三年，却敲定了我一生的风骨。”
林墉|《朴茂、平实、明秀、精巧》文章发表于1992年11月17日《潮州报》
这些叙述比较简单，其实背后有长长的感人故事。比如他用到“谦虚'一词谈黄老为他引拜名师，背后的故事就令我感动不已。当时，林墉跟黄老师学写生已有年余，进步神速。一天，黄老说：“阿墉，你画到这水平，我无能力再教你了。我带你去胡浩老师那里学吧！”老师对于学生，不留一手已算高境界，能够而且敢于面对学生说自己的水平无力再教你，引学生更上一层楼去，这是何等胸怀？学界认为，名师尽心尽力教授学生，目的是希望学生超过老师，黄孝仁老师在此，展现了名师的风范。
黄老师常常在“广济楼办公楼”（文化馆所在地）上凭栏依窗，远眺广济桥，提笔写桥
林墉夫人苏华，不只一次跟林墉的姐姐说：“林墉与黄老师，就像一对亲父子。”而我听黄老师每提及林墉，总称“阿墉”，完全是家人的口吻。这种关系，让才华横溢的林墉来写黄孝仁，哪有不精彩感人？我期待着。
黄孝仁|潮州府城情结———牌坊
此后不久，林墉生了一场大病。养病期间，我又两度登冂看望。第一次他说除了对数字的记忆差些，其他都正常。第二次，他贈我三本画册，其中两本是他的病后新作。好人平安，真为他高兴。我们又开始了海阔天空漫聊。每次都会谈及黄孝仁，每次我都即用手机接通黄老电话，让他们交谈。听其对话，我心温暖。但我都没问及他写黄老师文章的事，我仍然期待着。这一待就过去了八年。
黄孝仁|舟桥流韵
近日，却从黄国钦那里转来林墉的口讯，说他希望我写写黄孝仁。我想，林墉一定从我与他多次交谈中感受到我对黄老师的敬重，知道我写黄老会有自己的角度。再说，他并没说我写了他就不写。恭敬就得从命，我就写吧！
黄孝仁|蛟龙卧江
按常理，我应该称他黄老师，因为我妻子在潮安一中读书时，他就是授课的美术老师。第一次跟妻子去拜访他，我就是称他为老师的。但接触几次之后，我就称他孝仁兄了。他没有师长的威严，却有长者的慈祥；他有教师的风度，待人却是平辈的态度。总之，我的直觉告诉我，他是亲切的兄长。后来我出版了几本书，我的题签都是“黄老师孝仁兄指正'。也许不伦不类，但我认为恰当。
黄孝仁|花香满船
上世纪六十年代，我常到潮安县文化馆去跟文友们聊天，经常见到孝仁兄。最常出现的镜头是他在井边洗画笔，这说明他经常在画画，说明他不愿让学生为他打杂。更主要的是，从他洗笔的认真细心中，我看到战士对枪、武士对剑、理发师对剃刀的感情，那是他对画的感情。那时，他常为各种展览会作宣传画，抽空自己也搞创作。每完成一幅作品，他会邀一群人，多是一些非画界的年轻人为他的画作取名。众人七嘴八舌，他则静静地微笑倾听，我觉得他是在听取读者的评判。当然，孝仁兄过后会从中选定一个作为画作题目。他的“湘桥系列'中不少题名，就出自陈锡权之手，我也有过题名被他选用。孝仁兄对青年人，很具亲和力。
黄孝仁|大吉图
黄孝仁|枇杷图
（府城情结心心相印，一景一物皆有情，潮州柑、潮州枇杷等尽在黄老师笔下）
林墉说黄老师带他去向几位名师学艺，他“万分感动铭记不忘。'我也有类似的感受。“文革'后期一个春节，孝仁兄邀我和几位画家去洪风老师家拜年。洪风是广东潮剧院著名舞台美术家，我早存敬意，但未有机会拜候，那天终于得见这位长辈风采。此后，洪老师的儿子洪钟成了我的同事，拜访洪风老师的机会多了，他的一身正气、淡泊名利、敢说真话又宽容大度的人品，使我受用终生，这得感谢孝仁兄。
尊老爱幼是中华民族传统美德，潮州人称为“敬大惜细'。孝仁兄给他的长辈拜年很平常，让我没料到的是，“文革'后期他竟一连三个春节，一早就来敲我的门，太令我与妻子感到不好意思。他进口没有客套，说一句“新年大家顺顺“，慈爱地摸着我儿子的头说：“鸟仔长得真快。”然后就走了。那几年．“文革'中强加于我的罪名还顶在头上，我是个被控制使用的异类，谁愿走近？孝仁兄给我送来的是暖暖春风。
黄孝仁|波漾双虹
1982年，我分到一套房子，孝仁兄画了一幅油画《湘桥春涨》相赠。宽阔江面上横卧着湘子桥，远远的水天连接处是凤洲，洲头的凤凰台遗址，残墙老树衰草，透出几许苍凉，充满历史感。我觉得，孝仁兄把古城潮州的风貌带进我的客厅来了。我的不少客人来访，都在此画前留影。早在五十年代，孝仁兄的油画入选全国（华南片）青年美术作品展，那作品就叫《古湘桥》，他心中有个湘桥情结。
黄孝仁|古桥远眺
日头每天升起降落，孝仁兄每天画画洗笔，不知不觉，他退休了。退休于他意味着什么？意味着什么也没变化，唯一的不同是他更自由了，可以潜心经营他心中的艺术了。市群艺馆为退休人员安排一间活动室，但去的退休人员不多，这成了孝仁兄的画室，成了喜欢他的朋友们的茶室。我去得更勤了，每天见他边作画边与友人谈笑。他画潮州柑，画南国枇杷，更多的是画他的“湘桥系列'。他画得很慢，没有加入时代“更粗更快'的大合唱，商旅冲动的声浪在四近奔涌，他耳际响的是韩江的涛声。慢工出细活，他进入创作的黄金季节，佳作迭出。
黄孝仁|套色木刻作品《消夏》（潮州博物馆收藏）
1995年夏天我在上海，有人从潮州带来一张画页，打头一幅油画《古桥寻梦》立即抢去我的眼球。啊，是孝仁兄的新作，我无能力也不敢从艺术角度谈这幅画。美籍华裔画家洪世杰是孝仁兄的老友，读此画后立即驰书祝贺孝仁兄“宝刀未老、一鸣惊人'。我读此画确实感到惊喜，我想，单单有了他画的这座古桥，就值得做个潮州人。读了这幅画，会让那些听过“到潮不到桥，白白走一场'的外地人相信此民谣绝非虚妄。我想起不久前，我和孝仁兄一同参加潮州电视台的《韩水长流》摄制组活动，溯江而上、夜宿高陂。我俩同室而眠，彻夜长谈。他讲到湘子桥的种种，皆我所未闻。他说以前义成鞋庄的老板，每天早晨都带铁槌铁钉，到十八梭船上把因行人过往、船身晃动而掉落的铁钉补上，把松动的铁钉加固；他说吴祥记的老板每天一大早，趁桥上行人稀少之时，提扫帚去打扫湘桥；他说许许多多潮州人对桥的爱达到虔诚、敬畏的程度；他问我有否注意到古桥墩石块连接处，细密得插根头发都难，工艺之精令人叫绝；他说当年和林墉们不知对湘桥写生了多少次，什么角度都雅！
黄孝仁|古桥远眺(局部)
湘子桥是潮州的地标，是潮人的骄傲；湘子桥集中体现了潮人最本质的精神，是潮州文化的长廊。画湘桥，就是塑造潮州人的精神。孝仁兄从五十年代的获奖名作《古湘桥》，到八十年代赠我的《湘桥春涨》再到九十年代的《古桥寻梦》，对湘子桥一往情深。接着，《舟桥流韵》《江边渔趣》《波漾双虹》等与湘子桥有关的画作不断面世，他画出了湘子桥的魂魄，画出了湘子桥的风骨。
油画作品《潮州韩江北堤风光》（1956年）
作品背面获奖文字说明：
此画， 在1956年参加全国青年美展，获优秀奖并发表于中南青年美术作品选集中
林墉说在潮州跟黄孝仁等名师学习那三年，敲定了他一生的风骨。那么他的这位老师又是何种风骨？《辞海》释风骨是品格、骨气。比如“风骨奇伟'、“风骨秀爽'。我看黄孝仁其人其画，都很秀爽。他奉画家李苦蝉的“先有人格，方有画格'的格言为座右铭。那么，林墉用“朴茂、平实、明秀、精巧'来概括孝仁兄的油画风格，恰恰就是孝仁兄的为人风格。孝仁兄的“湘桥系列'体现了“朴实、儒雅、秀爽、精巧”的风格，也是湘子桥的风骨，是古城潮州的风骨，更是画家的风骨。
黄孝仁|古桥远眺(局部)
黄孝仁|古桥远眺(局部)
黄老师早年写生作品
（本文图片由黄舒泓先生提供）
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