北方其他省市的画家相对较少，较著名者如天津的刘奎龄擅长工笔花鸟走兽，刘子久擅长山水，陈少梅擅长北派山水、人物，张兆祥、张其翼擅长花鸟走兽；河北籍画家赵望云走出象牙之塔作旅行写生开一代新风；山东画家张茂材、关友声、黑伯龙，河南山水画家谢瑞阶，宁夏的回族女画家曾杏绯，甘肃画家赵西岩等都是当地有影响的人物。
——摘自 刘曦林《民族艺术的世纪丰碑》
张聿光（1885-1968） 白鹅 1960年 136cm×56cm 纸本设色
中央美术学院附中业务教研组集体创作 当代英雄 1960年 104.5cm×344.5cm 绢本设色
吕寿琨（香港 1919-1975） 香港风景 1961年 120cm×40cm 纸本设色
溥松窓（1913-1991） 大渡桥横铁锁寒 1961年 57.5cm×130cm 纸本设色
邱石冥（1897-1970） 万古常青步步高 1961年 167cm×85.5cm 纸本设色
吴镜汀（1904-1972） 层峦叠翠 1961年 104cm×47.7cm 纸本设色
江浙一带山明水秀，人文荟萃，古代画家层出不穷。自近代上海辟为商埠，成为东方明珠，亦成为新的绘画中心，富有创造精神的海派和金石派皆源于此。进入20世纪，海派“四任”的传人不绝如缕，海派中更有金石派吴昌硕领袖群伦；经济的繁兴造就了大批中产阶级和城市市民，他们的艺术需求吸引了众多画家涌入上海的美术市场；自20世纪初年南京两级师范学堂创立图画手工科、刘海粟等创办的上海美专、林风眠执掌的杭州艺专、徐悲鸿执教的中央大学艺术科等新兴教育机构蜂起，并兼授中西画学，注重个性与创造，继续发扬了海派的开放意识；传统派画家们则集结为各种各样的社团，如“以保存国粹发扬国光研究艺术启人雅尚之心为宗旨”的艺观学会，“以发扬中国艺术增进国际艺术地位为宗旨”的中国画会，和北京的传统派画家一样，仍保存有浓重的民族艺术意识。但总体来看，上海及江南各省市有更加强烈的开放氛围和艺术交流条件，中西艺术的碰撞交融，现代城市市民文化时风的影响，新旧雅俗各种审美需求之并存和艺术商品化的倾向，更加鲜明地代表着中国画的发展动势及其复杂的交错情状。
——摘自 刘曦林《民族艺术的世纪丰碑》
曾杏绯（女 1911-2013） 明花映日 1961年 92cm×32cm 绢本设色
郭味蕖（1908-1971） 归兴 1962年 138cm×98cm 纸本设色
李山（1926） 我跟爸爸进天山 1962年 177cm×97cm 纸本设色
刘文西（1933） 祖孙四代 1962年 119cm×97.5cm 纸本设色
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