贝多芬晚期的精神状态
导读：贝多芬晚期的音乐作品具有完整的结构、严密的逻辑，是多重因素对立、转换与和解的统一。除了他精湛的作曲技术，与之相关的还有神秘不可测定的性格和异乎常人的作曲动机。没有他晚年遭遇的种种心理危机，就没有如此多的极致而不可逾越的作品。他的最后十几年处于一个怎样的精神状态中？是什么让他将所有的内心矛盾暴露于外，他的古怪行为怎样得到合理的解释？本文将作较系统的分析。
说起贝多芬的创作动机，有人认为他是一个高傲不被权贵驯化的灵魂作曲家。而在被“神”化了的大师背后，贝多芬也只是一个迫于生计而彬彬有礼的“服务者”。为了生计，贝多芬会经常扮演一种高傲的但或许奴颜婢膝的天才角色，为的是让自己已经耗尽的腰包鼓起来。
矛盾人格就是从他的“家族传奇”开始。“自命不凡”和实际情况的逆差铸就了他的双重人格。作曲家的“最后阶段”的一系列琐事将这矛盾暴露无遗，贝多芬反反复复地暴露出他性格中让人无法琢磨和变态的一面，最终由于与世不合只能在自己心中和解。在最晚期的曲目中，人们常感受到一种“算了吧，上帝与我同在”，或是“最后的胜利”的情愫。
01
“永生的恋人”
让我们看看这些矛盾性格是怎样通过事件一步步暴露出来的。我们先从他的“永生的恋人”说起。假定“永生的恋人”是贝多芬1810年认识的安东尼?布伦塔诺。从致“永生的恋人”的那封信中，我们可以看到他对此人接受与割舍的摇摆不定。安东尼?布伦塔诺是位有夫之妇，出于道德，他不想改变他们的外部生活状况；而出于爱情，他又希望保留与安东尼的交往和感情。安东尼曾提出的与他结合的愿望让他疲惫不堪，他在给她在信件中时而理智时而感情炽热：“你受苦了”、“跟我，我对你说些事，让我跟你生活吧……”“我要么完全只能跟你一起生活，要么根本不能生活，我甚至决定到远处漂泊，直到能飞到你的怀抱来……”此时爱情升至最高点，然后很快又降落到现实：“你会镇静的，尤其是你了解我对你的忠诚……”“而我如今在维也纳的生活可真是一种可怜的生活――你的爱让我极度幸福，同时又极度不幸……”贝多芬知道，他永远也做不到像安东尼?布伦塔诺所希望的迈出那勇敢的一步，即不顾一切与她在一起。他只能自己折磨自己，在自己身上寻求解脱。
02
侄子的抚养权
贝多芬在感情上早已千疮百孔，“退出”和“割舍”的与女性交往的模式让他一直不可能过上正常的家庭生活，他最终放弃了婚姻。而这种状态，又直接影响了他处理他和弟弟、侄子以及弟媳关系的方式。他总是试图插手弟弟的婚姻，甚至因不让弟弟尼古劳斯?约翰与同居的女人结婚而与弟弟发生肢体冲突。1815年，贝多芬迫使他临死的弟弟卡斯帕尔?卡尔?凡?贝多芬将他从与弟媳共同监护人改为唯一监护人，自此开始了长年的与弟媳争夺抚养权的斗争。贝多芬为什么认为自己的侄子是可怜而不幸的呢？此时的贝多芬已经转化为童年的贝多芬，他痛苦、无助、父爱缺失，他要用自己的努力弥补自己童年的缺失。他在脑海里将自己想象成一位深明大义、拯救孤苦儿童的英雄，而且他从不觉得这是什么过错，也不在乎这将给别人带来什么伤害。
03
与女性的关系
出于对典范的爱情对象的失望，或许也出于对母亲在他童年时疏于保护的某种惩罚，贝多芬对待争夺侄子抚养权的对象约翰娜的态度，也在攻击与和解之间不断转换。约翰娜的角色常常被贝多芬分裂为母亲、漫不经意与道德败坏的妻子和她下一代勇敢的保卫者。在卡尔归自己管护的日子里，贝多芬总是故意堵住约翰娜探望的路，用严肃的态度加以阻止，随后又让步；这是越来越明显的精神错乱现象滋养出的被迫害妄想的体现。贝多芬对弟媳的反复无常表明了他对异性渴求的压抑：外显的情绪愈强烈，他意欲控制的对立感情愈强烈。也就是说，他渴望在约翰娜处获得一种爱，但基于伦理上的压制，他必须采取极端的对立手段来抒发他的情绪――打压并侮辱她。但到了最后，贝多芬与一位女性建立和谐关系的愿望还是没有实现。
04
回归童年
这场官司一开始，贝多芬就已经陷入了对自己内心深处幻想世界的征服的战争。在这场战争中，他将自我的内在矛盾从制约中挣脱出来，转移到外部世界，集中到他家庭一直未解决的问题上去。他将父亲、兄弟、儿子的角色集于他自己一身。他回到了童年的波恩巷、莱茵河，在那儿为已经过去好久的日子里发生的事件和人际关系绞尽脑汁，按照由自己的愿望出现的古怪逻辑，梦一般地试图重新书写童年，创造出一个理想的家庭。贝多芬将他正在掩饰的生活和给过他动力的幻想转化为异乎寻常的准现实，将他的双重或者多重的矛盾人格暴露出来，演绎出了自己想象中的人生。
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