即如古人所言“人物以形模为先，气韵超乎其表”，人物画总离不开人的具体形象具体造型，因而观注形象，观注人的存在总成为人物画家的主要任务，但“笔墨”这一抽象的审美概念被诉诸人物画后，却使终在艰难中行进。因为造型的规定，人物画家始终很难如山水、花鸟画家那样“出笔便如急管繁弦，声情并集”。笔墨语言具有高度的抽象性和提炼性，它的抽象性表现为它不是如西画式表现一个明暗深浅、三维立体的直观的真实，而是在主观界定后达到的一个合理的逻辑的真实；它的提炼性表现为它需要我们用眼睛去想、去找，而不是直观的所取和记录。它是一个由看到提炼的过程，由“看不见”到“看得见”的过程。
亦惟不同于西画，笔墨语言的敏锐性是其独特的特征。尖头的毛笔不同于平头的油画刷。它高度的敏锐性使它更接近感觉，更靠近心灵。它需要在笔笔生发之际彻底的放松，将理性的判断让位给肌肉的记忆，而成竹在胸和高度熟练是它的保障。如上，迅速的造型能力和熟练的笔墨技术及二者的有机结合，都是一个人物画家所应具备的。所谓“尽精微”亦主要是处理的精微，而不是描绘的精微，它往往是意会所带来的不尽之味。正所谓“可以言论者，物之粗也；可以意致者，物之精也”。
赵晨 ，水墨人物画家。现就职于清华大学艺术博物馆学术部，中国艺术研究院美术学博士，中央美院文学硕士，先后师从于华其敏、冯远等教授。
出版有《名家名画——赵晨水墨肖像作品》、《当代写意画唯美新势力——赵晨写意人物精品集》等。文章曾发表于《中国书画》、《美术报》等刊物。作品曾多次参加全国性美术作品展，并获2017国家艺术基金创作资助项目。
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