工笔人物画在中国绘画史上有其漫长辉煌的历史,无论是唐人的明艳富丽、宋人的严谨工整都为今天我们的学习与创作提供了宝贵的视觉资料。中国现代工笔人物画在引进西方写实教学体系和继承传统审美经验的同时，经创作主体不同的精神指向与个体差异性的演绎，在艺术多元化的今天糅合传统与当代书写着当下的生命真实。
318艺术家 万国龙 国画作品 《悠然琼途》
作为80后的一代人，
万国龙的作品在继承上一代人物画的创作技法并不断向上追溯的同时，在有意与无意间伴随视觉经验和创作观念的改变，其精神内核在画面上自然而然地将这些不断物象化。近几十年随着中国的经济文化的大幅度发展，我们所处的自然文化环境不断改变，而80后正处于这样一个时代浪潮之中。与八九十年代的那次文艺变革不同，我们思考的不再是传统观念与当代的某些矛盾对抗，而是更多的站在自我的立场以人性、人文的触角去触摸这些现实，去表达一些更为细小微妙的来自生命本体的悸动。它可能是属于一代人群体性的精神真实抑或是充满着每一个个体的差异性。
318艺术家 万国龙 国画作品 《今夜无人入眠》
与某些西方当代艺术样式不同，
工笔人物画的训练与创作手法从根本上来讲还是来自于传统的，有非常理性的一面。你很难想象一个人高马大的山东人在庞大的画板前攥着纤细的石獾笔，以脸贴画一丝一毫地去描摹对象的场景，但正是有无数个这样的日日夜夜的踏实诚恳才有今天万国龙的画面上每一根稳健有力的线,过去的努力直接浸诸笔端见证传统功底。熟悉万国龙的人都知道无论是画案上的笔墨纸砚、抽屉里的林乱杂碎还是家中衣橱里的换洗衣物他都收拾得妥妥帖帖工整仔细，在他的性格中有非常细腻的一面，如同其创作风格，似乎你很难从他的画面上看到一个与表达无关的脏乱墨点，这是一种习惯也是一种表达的偏执。严苛、踏实这是进行工笔人物画创作的必不可少的品质，在笔者看来许多艺术家的问题其实并不出在对艺术的感悟而恰恰就是少了一点这最基本最宝贵的东方品质。
仔细比较万国龙学生时代前后的作品，其实还是有一定的差别。也许是不同的生活经验的触发也有可能是视觉追求的改变，在继续学生时代的工整谨细外如今的作品似乎更多了几分感性的探索。在他的作品中，人物动态、表情的安排布局更多地并非出自于对人物对象本身的摹写塑造而是将整个人物与背景色块进行形式化的强化处理，使观赏者将视线从画面人物面部移开转向对整个画面的形式元素的注意上来。在比较这些作品同时，你会隐隐感觉到画面传达出的一种不稳定、对抗、挣扎或是逃离遁去的因素并随着作品创作时间的推演愈见强烈。绘画语言的传达具有其模糊性，我们很难用相对比较明确化的文字去准确描述这种模糊，但从视觉的感性上判断
万国龙的作品正以更加敏感的笔墨逐步深化其独特的生命体验。
关于艺术追求关于对于生命本真的探寻，一代代的艺术家们从未停止过，伴随着每一个创作个体的成长我们所生存的时空也在不停转换，对于所处现实的转述艺术的语言说不上是准确但却真实，期待万国龙的作品能够在不断淬炼中以更加凝练的语汇为自己为更多的80后代言。
文 邱木
318艺术商城
编辑部
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