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在这样一个昆虫学专业的公众号里写一篇古代绘画的文章显得格格不入，不过作为一位喜爱昆虫的业余人士，我一直在努力将自己研究的中国古代书画和昆虫的世界联系在一起，希望可以将古人描绘的昆虫图像呈现给大家，为今天的人们提供一些古人观察昆虫的历史线索。说到这里，估计大家也想不起古代绘画能与昆虫世界有多少联系，无非就是在花鸟画里画上几只凭空想象的蝴蝶、蜜蜂，完全就是为了画面生动好看，这对于专业研究昆虫的人来说简直就是毫无科学价值的装饰作品。
图1 清 赵箖 蝶仙图册之一开 夸张的造型和设色，现实中并不存在
图2 清 佚名 花甲图冊册之一开 蝴蝶翻飞的翅膀像纸片一样翻卷成一定的弧度（台北故宫博物院 藏）
在此之前，我对中国古代绘画中的昆虫图像也是这种印象，画面中的蝴蝶不是浮夸的五颜六色，就是翅膀夸张得软如纸片（图1~2）。但当我涉猎更多中国古代书画之后，逐渐改变了自己的这种想法。诚然，中国绘画强调书法用笔、不重形似，但凡描绘动植物一定要有所寄托，比如看到牡丹就是荣华富贵、见到蝈蝈就是多子多福，后来更是把蝈蝈画在鸡冠花上，美其名曰“官上加官”（图3）。
图3 官上加官图案 出自野崎诚近《吉祥图案解题》
但这并不意味着自然主义从此就与中国绘画无缘，我们仍然可以看到许多画家纯粹出于对自然的喜好而仔细地观察描绘动植物，而这种喜好最能表现在对昆虫的描绘上，一则昆虫虽然常见但种类繁多，通常画家只会描绘最常入画的种类而忽视其余的大部分，但喜爱自然的画家则抱着惊奇之心去描绘更多的昆虫；另外，昆虫小巧而精致，如果要展现它的美丽，必须要有细致入微观察、一丝不苟的描绘。以上这些决定了热爱自然的画家会超越文化意象的限制，用细致的笔法描绘更多身边见到的昆虫。
今天我就为大家介绍一套这样的昆虫绘画——《秋丛佳趣图》册。依据画册中一幅左下角的题款“臣蒋溥恭绘”（意思就是，微臣蒋溥恭恭敬敬地给皇上绘制）可知，这套画册是蒋溥（1708~1761）为乾隆皇帝所绘的一套昆虫主题绘画。蒋溥是乾隆时期一位重要的汉族文臣，官至东阁大学士兼户部尚书，其父蒋廷锡就是康雍时期皇帝身边重要的文臣兼画家，受其父影响，蒋溥也擅长绘画，在乾隆时代成为了皇帝身边的重臣，他时常为乾隆帝创作一些投其所好的绘画作品，最为有名的就是依据乾隆御制诗所绘制的画作（图4~5）。可想而知《秋丛佳趣图》册也是一套蒋溥揣度圣意而创作的画册，实际上康熙帝和乾隆帝都比较喜爱草虫画这一题材，清宫中至今还保留了许多他们父子的作品，甚至蒋溥的儿子蒋檙也为乾隆帝画过一套昆虫主题的绘画（图6~9）。
图4 清 蔣溥 御制诗意册之图詩冊承光殿古栝行
图5 清 蔣溥 御制诗意册之真定隆兴寺礼大佛
图6 清 蒋廷锡 仿宋人设色花鸟册之一开
图7 清 蔣廷锡张照书画合璧冊之草石蚱蜢（台北故宫博物院 藏）
图8 清 蒋檙 秋虫图册之螳螂枸杞
图9 清 蒋檙 秋虫图册之蟋蟀蒲公英
蒋溥的《秋丛佳趣图》册是一组描绘秋日里昆虫活动的生动画面，画册共有十幅画页，每幅都描绘折枝构图的植物并搭配各类昆虫，独特之处在于画面上的昆虫都是极少出现在传统绘画中的，即便有常见题材，画家也没有采用常见的构图方式，以上这些都注定这套绘画作品在中国古代博物绘画历史上意义非凡。
画册的第一幅描绘了一只正在马钱科醉鱼草属植物上采食花蜜的柑橘凤蝶Papilio xuthus（图10），通常中国画家描绘蝴蝶的姿态要么是其飞行中的侧面形象（图11），要么是正面形象（图12），但蒋溥所绘的这只柑橘凤蝶以翅腹面面对画面向观者展开，这样观者可以清晰的观察到蝴蝶用虹吸式口器采蜜的情形，难能可贵的是画家特意画出醉鱼草这种管状花型完美的配合这种适合采蜜的口器。此外，画面中蝴蝶前后翅背面的翅脉和斑纹刻画得相当这准确，以上这些足以见得画家观察之细致。这样造型准确、形象生动的蝴蝶形像，即便是以科学精细著称的西方昆虫绘图也很难找出可以媲美的作品。
图10 清 蒋溥 芳丛佳趣之一开（柑橘凤蝶、醉鱼草、石竹）
图11 清 蒋廷锡 仿宋人设色花鸟册之一开 侧面飞行形象
图12 清 赵箖 蝶仙图册之一开 正面飞行形象
图13 清 蒋溥 芳丛佳趣 蒋溥之一开（紫线尺蛾、缠枝牡丹）
第二幅画面描绘了一枝缠绕在树枝上的旋花科缠枝牡丹（Calystegia dahricaf·amestia），在末端残缺的叶片上停息着一只腹面朝上画面的鳞翅目昆虫（图13），依据其纹理可能是曲紫线尺蛾Calothysanis comptaria，这种蛾子颜色暗淡、翅上条纹复杂，画在画面上也无吸引人的装饰效果，所以极少会有画家尝试描绘，但蒋溥出于自然的爱好，仍将其生动的呈现了出来，完全还原了这种尺蛾在自然中的形态。
图14 清 蒋溥 芳丛佳趣之一开（灰蜻、 白英）
第三幅画面描绘了一只展翅向画面下方飞行的灰蜻属蜻蜓Orthetrumsp.，画面右下方描绘了结满红色浆果的茄科藤蔓植物白英（Solanum lyratum）（图14）。灰蜻翅脉、翅痣以及胸腹部的灰蓝色条纹都描绘准确，与白英组成的边角式构图极富有南宋院体花鸟画的风采（图15）。
图15 宋 佚名 豆花蜻蜓图（北京故宫博物院 藏）
图16 清 蒋溥 芳丛佳趣之一开（曲紫线尺蛾 乌头）
第四幅画面描绘一只背面观的曲紫线尺蛾Calothysanis comptaria和一枝乌头属植物（Aconitum），此处的尺蛾展翅飞行，双翅180°完全对称地展开，前后翅正面的线条也完美地连接成一条贯穿左右的弧线，我们不得不由衷地佩服画家观察之仔细（图16）。
图17 清 蒋溥 芳丛佳趣之一开（金星尺蛾 铁线莲）
第五幅画面则在叶片背面描绘了一只双翅稍微平展的金星尺蛾Abraxassp.，尺蛾双翅特征性的白底灰斑以及前翅底部边缘的黄色大斑极为明显。画面中搭配的植物是一种百合科植物（但叶片有些奇怪）和毛茛科铁线莲属植物（Clematis）（图17）。
图18 清 蒋溥 芳丛佳趣之一开（亮灰蝶 孔雀草 蓼科植物）
第六幅画面描绘了一只亮灰蝶Lampides boeticus正在采食一种蓼科植物花序上的花蜜，背景还附加了一枝万寿菊（Tagetes erecta）（图18），这只亮灰蝶臀角的黑斑和后翅的尾突都精细可见，画家刻画实在是精细入微，极具科学观察的精神。
图19 清 蒋溥 芳丛佳趣之一开（无垫蜂 螳螂 牵牛）
第七幅画面描绘了一枝旋花科牵牛属植物，开放的花朵吸引来了蜜蜂科的无垫蜂Amegillasp.前来采蜜，生动之处在于花冠下方一只螳螂若虫正在伺机而动，捕捉这从天而降的猎物（图19）。这种展现自然生物间生动活泼的瞬间正是中国绘画做擅长的技巧。
图20 清 蒋溥 芳丛佳趣之一开（眉眼蝶 木香）
第八幅画面描绘了一只双翅闭合、正在采集蔷薇科木香花（Rosa banksiae）蜜露的眉眼蝶Mycalesissp.（图20），这种侧面形象的蝴蝶在中国绘画中很常出现，绘画中也常常描绘具有眼状斑点的蝴蝶，但蒋溥描绘的这只眉眼蝶，斑纹准确，无出其右者。
图21 清 蒋溥 芳丛佳趣之一开（露螽 苦瓜）
第九幅画面描绘了一只花果繁茂的苦瓜（Momordica charantia），此刻苦瓜的果实已经逐渐转为成熟期特有的橙黄色，在一片叶子上停息者一只处于隐蔽状态的露螽，如果不仔细观察它几乎都与叶色融为一体，但是画家鲜明地描绘出露螽后翅露于前翅末端的特征性造型（图21）。
图22 清 蒋溥 芳丛佳趣之一开（蝗虫 食蚜蝇 狗尾草 马兰）
第十幅画面中描绘了一只停在狗尾草（Setaria viridis）草叶上的蝗虫，另外一只食蚜蝇正在向下方的菊科马兰（Kalimeris indica）飞去，似乎是要舔吸蜜露（图22）。
这套画册出现在了2014年北京匡时春季拍卖会古代绘画专场上，最终拍到了109万的高价。在以前艺术史家很不屑于这类作品，一则画的是花卉昆虫这类小题材，二则托名“臣”字款的清宫绘画很容易是伪作，但是撇开这些艺术视角的顾虑，以博物学的眼光来看，它将让我们对中国古代绘画的理解大为改观。另外我们正可以利用画面中的博物学内容对它进行鉴定，这是为什么呢？因为画这样既具有传统绘画韵味又要具有博物学内涵的画作，需要有复合的才能，现在的造伪者很难具备这样的复合素质，即便绘画技法精湛，但一般博物学知识都很欠缺，很难描绘出这种类型的画作，由此很容易就判定这套作品的真伪。
此外，蒋溥仍有一幅昆虫绘画藏于台北故宫博物院，题名为《络纬图》，画面中描绘了冬日景色的南天竹和梅花间停栖的优雅蝈螽（即蝈蝈）和蟋蟀等鸣虫（图23）。依据画面题诗可知，这是有一年正月十六乾隆在圆明园正大光明殿宴请群臣，特意在宴会上拿出了宫里面在温室中饲养的蝈蝈，因为冬日鸣虫振翅实属新奇，皇帝命各位臣僚赋诗纪念，蒋溥回家之后依据见到的蝈蝈创作了这幅画作。通过画面中精细刻画的昆虫，我们就可以与这套《秋丛佳趣图》册进行一番比照。
图23 清 蔣溥 络纬图轴（台北故宫博物院 藏）
本期编辑：陈卓
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