【按语】“魔笛”许国屏是上海政府命名的“德艺双馨”艺术家。市劳模、优秀共产党员，荣获过宝钢艺术奖、国际爱因斯坦发明金奖、文化部科技发明二等奖（发明多功能笛）等无数奖项和荣誉称号。国家一级演奏家。年轻时就在《白毛女》《龙港颂》等剧组担任竹笛演奏。培养出诸多专业演奏家。出版著作20余部，发行超过100万。近日上海中华笛文化研究所策划、并联合中福会儿童艺术剧院、滨海古园有限公司为他举办“独奏音乐会”。著名文化学者方立平任导聆。他80高龄、患绝症开过大刀、满口假牙，却成功举办了独奏音乐会”，震动了民乐界。现将方立平撰写的《评“魔笛”许国屏80岁独奏音乐会》一文刊登如下。
《评“魔笛”许国屏80岁独奏音乐会》
文|方立平
一
有“魔笛”之称的许国屏今年80岁了。他以80高龄于近期（11月12日）举办了笛子独奏音乐会！这成了2019年度中国笛坛、甚或是中国民乐界的一大“传奇”新闻。
我想说的是：这本身确实就是个奇迹！
熟悉国屏兄的人应该都知道，他这个年龄要上台演奏（何况是独奏音乐会）有三难：
第一难是，80岁的身体，按自然规律已进入极度衰老期。年龄不饶人，年龄上去，就像我等六七十岁的人都明白，肌体已一年不如一年。许多人连多走些路都会喘。论到吹笛这类既要靠肌能控制、又要让气息通畅的活，因肌肉已松弛，气息变短促 ，就几乎不能达标一一这也是纵观舞台，特别是吹管乐的，老年人早早退出舞台的原因。
第二个难处：关键是许国屏还是个身患绝症、胃被切除了四分之三的“老弱病残”呢。2003年11月，许老师因过度操劳，患上了印戒细胞胃癌。这是一种最凶险的癌细胞。据当时给他诊断的上海华山医院的医生说，这种印戒细胞癌来势很凶，一般患者的生存期仅为三个月呀。
记得当时，我们上海中华笛文化研究所的笛文化推广工作刚蒸蒸日上，去基层学校开发指导主要依仗他。因此，当他得病住院，我们都如遭五雷轰顶。
让人感动的是，国屏兄并没被吓到，他当即做了两手准备，一方面以防不测，他在病床上抓紧时间疾书，写下了许多文件与经验总结，其中包括两万字的《音乐长征洒满情，坚持六边结硕果》文献，留给研究所，供我研究。另一方面，他顽強与病魔抗争，积极治疗，治疗过程中还不忘研究所工作，仍积极推广笛文化。（国屏兄确实是一个有“钢铁意志”与“豁达精神”的人。值得人们学习！）
还有第三难，明白人知道，这也是最困难的一点，那就是：许老师牙齿都已全部脱光了，一颗也不剩了。而今装的满口全是假牙。这满口假牙，因每天要脱下来清洗，脱上脱下，套在嘴里已整体松动了，要用这松动的满口假牙吹奏笛子，还得控制住笛子的髙、低音区，特别是超高音区，实在太不可思议了。（因假牙的敏感度差，造成控制力差）另外，遇上用舌技巧，单，双，三吐就更不容易了。笛子宗师陸春龄先生晚年在舞台上就很少见他吹高难度的笛曲，经常吹奏巴乌，现在想来，很可能也是装了假牙的原因（另外，八十高齡了，在气息控制上，手指、舌头灵活度上，多半都已退化）。
但让人惊叹的是，这些常人难以想象的“难”，竟然都被许国屏兄“攻克”了！
二
不瞒说，让许国屏兄80岁开独奏音乐会，这本身就是我的建议。我为什么会提这个建议呢？这中间有个原因：
国屏兄既是我的老大哥，又是我的一个研究课题的“对象”：
从年轻时听他为现代芭蕾《白毛女》独奏“北风吹”，看着许多孩子听到他为童话剧《马兰花》等配乐所吹奏出的妙如天籁的笛子，喜欢得不得了。后来看他“音乐扶贫”、用自己的钱买了笛子送到许多贫困地区的希望小学，还去义务教学，到大别山、井冈山等革命老区去传播笛文化，“音乐长征20万里”，就无数次的被他所感动，也无数次为他喝彩！这期间，我与许老师还是亲密的合作伙伴：我策划《少年儿童笛子教程》选题，他来撰写；我们还和笛王俞逊发兄一同创编三册全国最早、至今最系统性的笛子考级教材；一同策划创办了中国第一个笛文化研究单位一一上海中华笛文化研究所。因此，没有人比我更了解许国屏兄了。我是搞学术文化研究的，研究好许国屏、让他的精神与艺术得以更好地传扬，也成了我义不容辞的职责。
为此，这几年我写了不少研究他的文章。万言以上的论文就不少于五六篇。我在“四论许国屏”一文中对他进行了全方位总结，归纳出“12类”之最的成就。
在这期间，我发现他在整个癌症治疗过程中，心态积极，其中有一点非常突出，就是他始终丢不开学生，在指导学生过程中，加倍地做好示范演奏，就想将一身本事传于后人。久而久之，这倒也好，因加倍吹笛，倒成了在练“气功”，反而助他康复。如今手术已过16年了，他一个耄耋老人，反而越活身体越健康。精神之好更是所有人见了都赞叹。而且，我仔细观察（我们还一起探讨），他吹笛子竟然越来越“毫不费力”，毫无他人一上年岁，吹笛气喘手抖，衰老得不行，反而是比前几年恢复得更好！
也就是因为看到了他身上产生的奇迹，我在对他做全方位总结过程中，产生了一个大胆的想法，向国屏兄提议：80岁再创个奇迹吧，开场笛子独奏音乐会！再向社会展示一下国家一级演奏家（还享受国务院专家津贴）的真正风彩！让世人重温当年《白毛女》中“北风吹”的笛声！一一同时，也让我可以从这场音乐会上获得对他继续研究的新“元素”，让中华笛文化多一个更具说服力的案例！
我与国屏兄都是渴望不断创造“奇观”的人。此后的两年里，其实我们是悄悄地做了充分的准备。
三
应该向各位朋友报告下好消息：许国屏兄这两年练得艰苦，却“焕发青春”，完全不像个80岁老者。他的状态保持得很好。我们设计了一个方案：国屏兄每练上几首曲目，我们就找准机会到舞台上去搞次实践，做下检验。结果大获成功！仅举几例：
一次是2018年夏，我们上海中华笛文化研究所联手中福会上海儿童艺术剧院、柏万青工作室、滨海古园有限公司在上海举办了（首届）“灿烂9000年一中华笛文化艺术节”。许国屏兄在台上演奏了《鹧鸪飞》,他那醇厚而细腻、快强与慢弱的演技，生动地刻画了鹧鸪时远时近、忽高忽低飞翔于广阔天地，表达出一种空灵而又向往自由的意境，博得整个剧场内上千人的喝彩。那天，有“江南丝竹笛王”之称的周炳生兄与我一起在后台候场处听完了许国屏兄的演奏，禁不住对我赞叹说，他从没在正式场合听过许老师的演奏，今天听他演奏《鹧鸪飞》，确实吹得很好，名不虚传。
另一次，即2019年上海笛子沙龙春节音乐会上，许国屏兄上台演奏了《小放牛》。虽然假牙发生松动，但他的演奏仍然非常出色。音乐会后，詹永明老师开车送我回家，一路上谈起许国屏兄的演奏也连声赞赏说，许老师今天吹的真的很好！功夫在那儿！
还举一例，就是刚结束不久的上海市宣传系统退休干部的联欢活动，国屏兄因征文荣获一等奖，授奖时他演奏了多功能笛。在下面听的一位原文广系统干部王建华主任后来与我说：“祝贺你们为许老师举办纪念音乐会。国庆前，宣传部组织了宣传系统老干部联欢活动，许老师还来演出，把他发明的多功能笛像变戏法一样吹了个遍，引起大家莫大的兴趣。”
正是基于这些，我们为“许国屏80岁笛子独奏音乐会”，策划准备了三个系列的曲目：一套是以《小放牛》《鹧鸪飞》《喜相逢》《姑苏行》为主的南北派各代表作，这些作品的特别意义在于：它们分别由南北宗师陆春龄、冯子存亲自传授国屏兄的，堪称是“经典传承”。现在也想通过上海中华笛文化研究所的推广一代代传承下去。第二套是以《快乐的小笛手》《小推手》《山寨孩子的梦》《心灵之光》和协奏曲《雷锋》，这些作品的意义在于，全是由许国屏自己创作。通过展示，是想告诉学吹笛的学生一个道理：学吹笛不能仅吹笛，要“功夫在诗外”地多元化“武装”自己，笛艺才会提升。第三套是以《春到湘江》《牧民新歌》《水乡新歌》《秦川抒怀》为主，这套曲目都是公认的笛子经典曲目，借以说明：只要功夫深，年龄不是问题！
四
“许国屏80岁独奏音乐会”于11月12日下午1：30分，在上海儿童艺术剧院的演出厅成功举行。这场“80岁独奏音乐会”成功举办的意义在哪里呢？
毫无疑问，它展示出许国屏兄作为国务院专家津贴获得者、国家一级演奏家的实力。但我与许国屏兄筹划这场音乐会的目的并不在于此，而是在做“抗衰老”研究：想证明，并非年龄大了，手脚就一定不灵。只要功底扎实，特别是方法科学，年龄不成问题！（这个实验，我的嗓音老师、原上海声乐研究所所长林俊卿博士早获得成功：他本人及他的学生如王昆、胡松华、马玉涛、郭颂、张映哲等，都是老来仍是金嗓子）
那么顺带再说一下：许国屏为什么80岁还演奏如此“出众”？我归纳了一下是：
（一）才艺出众，功底扎实
你想，他9岁师从南派宗师陆春龄，后又经父亲许光毅介绍受冯子存指导谪传北派经典曲目《喜相逢》，学习北派技术。16岁成职业演员后，常为国母宋庆龄及外宾演出。名师的指导和参与为高层面演出，特别是后来又参与《白毛女》《龙江颂》等大剧目大乐队演出，使他很顺利地成长为一流演奏家。据当时还在上海音乐学院附中就读的罗守诚先生回忆说：当他从电台听到许老师吹奏的《马兰花》，马上被吸引住了，觉得真美妙极了，犹如天籁！
（二）中西长笛，融合独到
许国屏兄得天独厚的，除了年少就得南北竹笛宗师的指导，还有工作条件的优越：上海儿童艺术剧院，直属国母宋庆龄关照的中福会。50年代，新中国刚成立，百废待兴，全国都处在艰苦创业的阶段，唯独中福会条件最好。剧院的乐队从一开始就与国际接轨，主体建制是西洋管弦乐队，成员都是搞西洋乐器的专家。只有许国屏等四个民族乐器演奏者，以增加“民族色彩”。整个乐队的成员都必须走一专多能的路，许国屏不仅仅吹竹笛，还要学西洋长笛（还要派去市少年宫当辅导员，下基层演出）。这样使他格外“得天独厚”起来：领导上给配备的老师都是上海最好的，如谭蜜子等。就是因为有着这种特有的条件与实践，许国屏兄练就出了融中西合壁于一体的独到的笛艺风格和科学的演奏方法。这也是直至今日，为什么他年高80，却依然功力不减，能轻松地连续演奏一二个小时。“方兄，我现在真的感到越吹越轻松”，许国屏兄多次跟我这么说。
（三）“言之有物”，有景有情
这指的是：演奏有“意境”。这确是长期的职业所致。国屏兄所在的儿艺专演“儿童剧”，还有不少神话、童话故事。这时的演奏就需要充满想象力。这情况和后来罗守诚在电影乐团为电影配曲相似。罗守诚先生的演奏与许国屏一样特别有意境，原因应该就是得益于这些职业特点上的训练。许国屏兄就与我说过，为儿童剧吹笛，以及后来他在《白毛女》《龙江颂》剧组乐队演奏，帮助特别大，因演奏要求始终需符合某种“情景”，故演奏上必须“入景入情”，从而使吹奏更有“意境”。更何况，有些儿童剧的音乐作曲本身还是许国屏呢，他是边创作边演奏，这就造就了他的演奏要比常人更“言之有物”，更具乐感，因此也更生动感人。
（四）自己作曲，感动他人
这一点可以重点讲一下：
为什么“会作曲”对演奏那么重要？其一，因会作曲，就必精通乐曲的结构处理，这有利于整体处理；其二，因会作曲，曲发于心，发于情，这就使演奏富有乐感；其三，会作曲，善求意境，而“意境”的深浅往往决定了演奏的深浅；其四，作曲讲究起承转合，讲究对比，懂各种乐曲的章法，因此，演奏起来，也就会格外有张力，格外出情致。如他作曲的《心灵之光》，让本无希望想跳楼的盲童放弃轻生念头，爱上笛子；他的《山寨孩子的梦》，让希望小学的孩子长大了还想着来上海看他；《快乐的小笛手》，让每个学笛孩子快快乐乐；而《小推车》，让年轻人到了美国还在街头演奏……
在我看来，演奏与作曲，本身就是一个分币的两面。如能将这两种才能融于一种“互动”状态，则能作曲者，其演奏必佳。这也正是像贝多芬、莫扎特等世界公认的大作曲家，他们的演奏同样出众，在当时也是最受社会喜欢的（特别他们还都能即兴演奏）。可以说，正是作曲的才能，从骨子里支撑起了他们的演奏。只可惜，现在的演奏者，思维多单向，只会按谱吹奏，而多半不懂作曲，这就很难明了作品中创作者原意，演奏上就总会“缺口气”。
中国音乐史上，孔子70岁学吹打是件奇事。环顾中国笛坛，80岁举办独奏音乐会的也少有记载。但今天，有“魔笛”之称的许国屏兄80岁了，却成功举办了独奏（还有作品）音乐会，真可谓是中国笛文化史上的一项奇观。作为研究者，我得将他载入史册！
五
十年前，我曾为许国屏兄写过三首七律《魔笛三咏--贺许国屏兄从艺60年而歌》，以赞美他的“德艺双馨”艺术家的风貌。这次他80岁独奏音乐会创奇迹，我又作诗一首。现一并录于此：
其一
（为许国屏大师年轻时高超的演奏艺术而歌）
许氏魔笛天下闻，白毛一曲清雅风。
交响融就春龄味，样版吹得中西声。
婉婉情若柳上月，泠泠韵似涌泉春。
大同一脉未可断，海上依然有奇峰。
注：“白毛一曲”指许国屏兄在样板戏舞剧《白毛女》中担任“北风吹”等笛子独奏，并录制唱片。因舞剧由交响乐队伴奏，为此许国屏还学习了长笛。故其笛风新颖，在当时独领风骚。
其二
（为许大师长征20万里扶贫传笛艺，和其辉煌的教育事业而歌）
海上魔笛多奇闻，抚贫音乐也长征。
二十万里风和雨，一路艺传德双馨。
父危训遗救民乐，国母教诲长铭心。
摘得日月志可鉴，万众学笛师国屏。
注：许国屏父亲许光毅病危时在病床上喊出“不要抢救我，要抢救民族音乐”。国母，指宋庆龄，许国屏从小在她关心下。许国屏秉承他们遗志，笛艺抚贫长征20万里，创下一大奇观。
其三
（为国屏大师发明并获国际爱因斯坦金奖的“多功能笛”而歌）
一龠若笛八千岁，今时便看多功能。
长短笛箫葫芦丝，横竖巧连巴乌身。
人类文明添绝唱，爱因斯坦摘大金。
世博奥运吹欢畅，传我中华魔笛声。
注：许国屏创造发明“多功能笛”，获国际爱因斯坦发明金奖。这将载入史册。08,09年北京奥运会，上海世博会期间，以多功能笛为主两度举行千人、万人广场笛吹音乐会庆贺，其场景举世瞩目。
（这次举办了“许国屏80岁独奏音乐会”后，又有不少新的感慨。又作新诗一首，录于此，以表对国屏兄的敬意！）
《贺“魔笛”许国屏80岁独奏音乐会》
岂论耄耋不少年，青春翻唱在指间。
腹痕刀切气还顺，满口假牙音也全。
莫说史册无记载，天籁犹若起凤仙。
南北鹧鸪喜相逢，双馨德艺铸奇观。
注：耄耋之年如少年；尽管绝症开刀，满口假牙，像许国屏兄这样的艺术家就是特殊材料造就的，80岁也可吹出天籁，创出奇观。
2019.11.12
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