一幅画的诞生：毛宜《青冥片雪》

缘起：

2005年移居肇庆之后，大约是第三年的某个秋天，携二友首次沿着森林防火带去登学校的后山，也就是北岭山。记得当地的老同事描述过零二年之前的北岭山，满山都是合抱粗的老松，全年都是一片郁郁葱葱的靑翠之色，山风吹拂引来阵阵松涛，山间溪水潺湲，色如白练，远望青山，养眼慰心，引人遐思。零二年松林暴发大面积虫害，政府无力控制，遂将全山松树悉数伐尽。我来时的北岭，除个别地方仍保留有稀疏松树之外，满山已换种荷木，不复有满山老松盛景。彼时登临近山巅，有巨石数块，磊然于前，与友小憩其上，见巨石之侧，数株伐倒老松横亘于山谷之内，松针已褪尽，枝杈裸露，苍皮斑斑，虬枝如龙昂首云端，虽枯不败，斗志昂扬，其势撼人，遂有以此境立意为画之想。后又有数次川西及皖南黄山之行，见奇松怪石无数，但憶及对心灵之震撼，仍尤以北岭之枯松最为深刻强烈，遂于2014年起意以枯松为题起草青冥片雪。

修改稿：

枯松造型数次修改，其鳞经数年风吹日晒，大部分都已经脱落露出光溜溜的枝干，将原倒伏的横式改为仍直立的竖式。忆及工作后有一年带学生昆明写生，参观筇竹寺时见过一棵枯死老树，于分叉处长满青翠的骨碎补等蕨类植物，大有枯木返春之象，遂取其意，将枯松添上几组蕨类增添其生意。

树顶添加傲立雄鹰单脚站立，增加肃杀的悲剧气氛。

鹰是传统题材，历代均有佳作传世。宋元人多取鹰击天鹅之类，取其勇猛之气，后有林良、八大山人、齐白石均擅画鹰，喜画站立枝头或山巅之象，取其英雄伟岸之意。历代画鹰作品中最喜宋人李迪《枫鹰雉鸡图》及元人张舜咨雪界翁《鹰桧图》二图，故修改后的初稿纯用白描完成，唯鹰取李迪雪界翁之画法，层层渲染，严谨工致，取其凛凛然不可侵犯之威严形象。

完成稿：

白描稿完成之后，感觉整体气氛过于轻松单薄，与自己想要的悲剧性的凝重相距甚远。回想零五年之后的西藏之行，当地高海拔严寒低氧的残酷环境之下，洁白无瑕的雪山透过黝黑的松林在阳光下闪耀的光芒一直存于心中，念念不忘！还有那里的蓝天，也是宝石般的湛蓝，纯净又厚重，深邃无垠。又想起几次的黄山之行，黄山松树紧贴崖壁而生，仅靠石隙之间的微量土壤和水分供养却能昂立山头，其顽强的生命之力动人心魄。

这些感受齐汇心头，遂将画面作了很大调整，在原枯松之后添了两块巨石，形成了山巅沟壑的环境感觉，于沟壑之中又添幼松一株隠于巨石之后，与枯松在形态上遥相呼应，枯松如老翁巍然耸立，幼松似童子嬉戏其侧，让画面在整体严峻肃杀的气氛中透露出枯而不槁，仍有一线生机在生生不息。画面色彩处理上釆用了从淡彩开始，层层叠加，重彩提染罩染，天空用了头青多次反复调整，形成深邃的如宝石蓝的效果，让鹰的白色在深蓝的背景中如雪山一样纯洁闪亮，幼松的嫩枝与蕨类鲜亮的石绿与天空的石青在色彩上形成一个平衡，整体画面色彩凝重、饱满、画面基本达到了想要的将发而未发的力量效果与肃杀的意境。

第二稿：

第一稿完成于2014年，用的是八尺整纸条幅，尺寸是120x240cm，画完后尺幅过窄，稍觉局促，遂在第一稿的基础上向左延伸，空间是阔大了些，却一直未能再将动物及补景画完，拖延至今，是为憾事！

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