提起书法中的“筋骨”,大多人会想到笔力问题。
卫夫人在《笔阵图》中说,善笔力者多骨,不善笔力者多肉。得出的结论:书法中的“筋骨”是用笔力写出的。
米芾
米芾的观点不同:书法中的“筋骨”从结构布局中来。
米芾在《海岳名言》中说,不怒张自有筋骨。贵形不贵苦。贵在形态巧妙,而不是苦用蛮力。
米芾的观点是,书法中的“筋骨”从结构布局中来。
其实米芾的观点还是比较合理的。我们远观一幅书法作品,首先看到的是字的结构、章节布局。
这幅书法作品到底有没有“筋骨”,你这时肯定已经有了感觉。而不必走近看笔法到底有没有笔力,才能判断出来。
再举个例子,一个人健不健壮,其实从外形就能判断出来,你不必让他举块大石头试验一下,才能做出判断。
米芾书法
什么样的书法结构才能写出书法的“筋骨”来?
米芾说,稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。结构上要做到,稳、险,笔法上要不枯、不肥。
中国书法讲究的是内涵美。外表看的是稳,实际有股险劲。而不是张牙舞爪,气势逼人。
有人喜欢用很干的笔写出枯笔,以为这样写才能写出书法的筋骨。其实这也是不对的,这只是外表的力感,干枯的笔力,反而让人觉得没力。
你可以再去体会一下王羲之的书法作品,初看王羲之的书法,平平淡淡。细品你会觉得平淡之下,笔力十足,处处有筋骨。
瘦挺的书法结构,筋骨自然遒劲十足
结束语:
中国的书法讲究内涵美,别弄反了。
现在很多人为了表现书法的力感,追求字体结构剑拔弩张,气势凌人;追求线条飞白干枯。
这些外在的“力感”与中国书法追求的内涵力感美背道而驰,也就不是真正的中国书法了。说说你的观点。
原创作者:墨虫
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