七天前，天哲发布了一篇很短的微文：当代草圣林散之九二岁时写的楷书，乍一看，很有意思，拙拙的，童稚般清澈纯净，居然有篆籀意味，加一些隶书笔意，确实让人意外……书法，玩到了一定境界，表现手法会生出一定的意外的惊喜吧？
有一位网友的评论引起了我好多次思考，他说：最大特点拙中透空灵－－笔与笔断开特别明显！
确实如此！笔画之间的断开，或者说是点画线条之间的散断，让作品产生了莫名的空灵感！
天哲思考的问题是：
一，这种空灵感算不算章法之上的气息？
二，气息重点？还是技法重要？显然都重要，但是，同样的技法，气息格调高雅了，显然气息更重要？
三，气息如何营造？
有些时候，思考的问题，会在遇见高手的作品时迎刃而解！
这不，五天前（两天后），天哲无意间在网上发现了张旭光先生的相关答案（注：通过欣赏作品，发现了答案，非真的言语表达），引发了网友们热议！全文其实很简单（有所修改）：
又见中书协原副秘书长张旭光先生颜体楷书，墨色上由浓到淡，水墨交融如画！虽然字距、行距都很紧凑，整幅作品却透露着一种独特魅力，姑且称之为“空灵感”！
颜体楷书，本应雄强霸气，经过加入了浓笔枯笔对比及粗细线的对比等元素，作品的气息摇身一变，走向空灵飘渺的另外一种境界……
通过这两幅作品，天哲得到如下心得：
一，书法创作，如同取水酿酒，想要什么酒，自己得有想法，首先要考虑作品要呈现什么样的风格气息！然后，根据目标，进行章法、墨法的调整，当然，字法、笔法，有时候还是古人的！
二，气息应该是字法、笔法、章法、墨法之上的更为珍贵的书法表现！
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