写文章和表白

我经常说，如果要清晰深刻表达的主题，按写诗词就是谋篇布局，按写文章就是说要列大纲。其作用就是让你自己能有逻辑、更清晰的表达出你要写的东西。而谋篇布局讲的是铺垫，和层次，其实这跟男女表白没多大区别：在表白之初，先得营造氛围，相处之后，单独约会，抓住机会表白。而表白进度的掌握，就是谋篇。而在表白的过程中，之如送礼物，看电影，约饭等具体步骤的安排，这也就是所谓布局。

用表白讲谋篇布局，那我们即举一个关于表白的诗词来分析：

丨鹧鸪天（晏几道）小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

这首词主题就是相见之后的怀念。词的上片就写的是当日相见，下片写的就是今日的相思。

“小令尊前见玉箫”小令尊前，点出相见之地，相见之因，即因筵席之中，因歌“小令”而相见。见玉箫则是所见之人。“玉箫”则是用唐代小说人名代指。比较含蓄，按现代的说法可能就是说“小宝贝”“小心肝”之类的了。

在点出所见之地，所见之人后。就开始对相遇进行细节描写。“银灯”写筵席的豪华。一曲则是说“小令”，前面说上片是写的回忆。“玉箫”只唱个一首歌就被记住了，同时也记住了她“太妖娆”的姿态。十分出类拔萃，令人一间钟情。而一见钟情之后，便更关注了。故而沉迷她的歌声中，“歌中醉倒谁能恨”听歌听的醉倒了，这怎么能谈得上怨恨呢？唱完以后，余音在耳，酒还没醒，则是说醉的深。整个上片，不独说美艳动人，更主要的是写她的才艺。这样写显得作者眼光高，并不是单恋容貌，而在乎的是才华。到上片结束，都是在回忆中。

过片“春悄悄，夜迢迢”这里就从离别之后写起，引到现实今日中来。因为正值春时，长夜漫漫，又孤单一人。故曰“悄悄”。然而辗转反侧，久不成眠，所以说“迢迢”。“碧云天共楚宫遥”。这里写出的感觉就是我与玉箫极其遥远的距离，不能见。但又想见。怎么办？只能是“梦中相见”了。而楚宫借用了楚王见神女的典故。为后文写梦做出了铺垫。

结尾两句“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”即写梦中相见。所谓“梦寐以求”，相思到梦寐以求，正是写的相思之深。而在相思之深，又多点一层。“梦魂无拘检”而人间相见总归或会被别的事情耽误。梦里则是想见就见。自由的很。“又踏杨花过谢桥”谢桥，谢娘之桥。这里也是用代指，指的是当时相见那个姑娘家。又，承接梦魂无拘检，说明作者在梦里反复和姑娘约会。杨花又照应前文“春悄悄”初，写出极细腻，不足与外人道也的旖旎。说白了。也就是“意淫”。整片文章的谋篇布局便是从回忆引来，相遇之处，相遇之因，所见之人，所思之情。；又从别离之后引到当下的相思，又因相思而入梦，梦中又有相会。层层铺进，最后融会贯通。

除去典故，文言式的表达，诗词的谋篇布局，和现在写文章有啥区别么？触类旁通而已。文章写的好的，把写文章的套路放进去；会泡妞的，把泡妞的套路放进去；书法好的，把写字的套路放进去。大同小异而已。这就是所谓的“功夫在诗外”。

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