浑然天成、意境较美的（注：没有最，只有较）有几句：
1、清水出芙蓉，天然去雕饰（取自唐·李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》）
此句本意是对文章而言的，主要说文章质朴明快、自然清新的，但内涵颇广、意境博大，被后世广泛用于文章、书画、花草、鸟兽、音乐建筑、人品、美人……
2、天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊（南北朝民歌·佚名《敕勒歌》）
用最通俗易懂的语言，最简洁明快的节奏，却给人呈现出最青苍蔚蓝的天空、无边无际的草原、成群结队的牛羊……一片生机盎然的北国风光，如诗如画……
3、行到水穷处，坐看云起时（唐·王维《终南别业》）
七情六欲、五味杂陈皆随风散，杂去则心静，心静则神凝，大自然即我，我便是大自然！心随景走，我随心走，走到水绝处，而抬头看来，云生于天际，呵呵，云聚则化雨，雨落而水生，真是天无绝人之路啊！这种境界也许只有王维吧，太高了，多说半句都是对诗人的亵渎……
4、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情（唐·李白《赠汪伦》）
据说，桃花潭并无桃花，仅是潭水名。而诗人用潭水深度比拟和汪伦的友情，赋予潭水和桃花友情的寓意，同时，也让友情因为桃花潭水而极富诗意、及其浪漫……
5、随风潜入夜，润物细无声（唐·杜甫《春夜喜雨》）
在我学诗的历程中，这句诗具有很重要的意义，一个“潜”字和一个“润”字，让我知道了什么是“大美唐诗”；一句“潜入夜”和一句“细无声”，又让我知道了什么是“浑然天成”，什么是“毫无雕饰”！
6、野火烧不尽，春风吹又生（白居易《赋得古原草送别》）。
正是对这句诗的阅读，开始了我对生命、人生的思考：与博大无穷的自然宇宙相比，人类如草芥，何其渺小！然而人类毕竟是人类，在消亡和延续、悲观和乐观、忍受妥协和积极抗争之间，最终选择了后者！
7、不知庐山真面目，只缘身在此山中（苏轼《意难忘》）
伟大诗人之所以伟大，就在于他能把复杂的哲理用最平常的语言向读者呈现，除非目不识丁，否则任何人都会从这句浅显易懂的诗句中读出隐含的深奥哲理，比如“事中迷”、“一叶障目，不见泰山”、“井蛙观天”、“丢了习惯，捡了芝麻”……
8、夕阳无限好，只是近黄昏（唐·李商隐《题西林壁》）
喜欢李商隐的人都知道，李商隐的诗作绝大多数都隐晦难解，而且尤其喜欢用典，然而此诗无一典故，语言直白如话，毫无雕饰，节奏明快，富含哲理，非常少见。
9、细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟（宋·王安石《北山》）
“我在郊野坐得很久，心情悠闲，细细地数着飘落的花瓣；回去时，慢慢地寻芳草，到家已是很晚”。每读此句，我都会有强烈的感慨：一个伟大的改革家，在志向破灭后，他的内心应该有多么强大，才能做到心如止水，才能做到“细数落花”和“缓寻芳草”呢?
10、开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花（孟浩然《过故人庄》）。
满腹经纶的孟浩然，曾经仰天长叹，发出“当路谁相假，知音世所稀”的呐喊，彻底忘记功名利禄，抛却烦恼，竟在一个普通的农庄中，面对一回鸡黍饭的普通款待，用直白如水的农家语写出这首极具田园风格的诗作，被后人传送，呵呵，这也许就是佛家“放下”的境界吧。
11、采菊东篱下，悠然见南山（魏晋·陶渊明《饮酒·其五》）。
伟大的陶渊明，伟大的诗作，田园诗人的鼻祖，不需要多解释，只需要默默诵读、慢慢体会……
12、曲径通幽处，禅房花木深（唐·常建《题破山寺后禅院》）
把这句诗放在最后，是因其最符合提问者预设的条件的“浑然天成，毫无雕饰，凝炼简洁，意境极高”。诗人的笔下给我们呈现出一个景物独特、幽深寂静的场景，字里行间充满超脱、隐逸、逸致的情趣，就像某名人所说的那样：“其闲适的情境让后世人心向往之，人们渴望在某个曲径中通向一个达观、闲适、自得的所在，就像作者一样”。
其实，只要心中无碍，处处皆是幽径。境界真高啊！
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