浑然天成、意境较美的(注:没有最,只有较)有几句:
1、清水出芙蓉,天然去雕饰(取自唐·李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》)
此句本意是对文章而言的,主要说文章质朴明快、自然清新的,但内涵颇广、意境博大,被后世广泛用于文章、书画、花草、鸟兽、音乐建筑、人品、美人……
2、天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊(南北朝民歌·佚名《敕勒歌》)
用最通俗易懂的语言,最简洁明快的节奏,却给人呈现出最青苍蔚蓝的天空、无边无际的草原、成群结队的牛羊……一片生机盎然的北国风光,如诗如画……
3、行到水穷处,坐看云起时(唐·王维《终南别业》)
七情六欲、五味杂陈皆随风散,杂去则心静,心静则神凝,大自然即我,我便是大自然!心随景走,我随心走,走到水绝处,而抬头看来,云生于天际,呵呵,云聚则化雨,雨落而水生,真是天无绝人之路啊!这种境界也许只有王维吧,太高了,多说半句都是对诗人的亵渎……
4、桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情(唐·李白《赠汪伦》)
据说,桃花潭并无桃花,仅是潭水名。而诗人用潭水深度比拟和汪伦的友情,赋予潭水和桃花友情的寓意,同时,也让友情因为桃花潭水而极富诗意、及其浪漫……
5、随风潜入夜,润物细无声(唐·杜甫《春夜喜雨》)
在我学诗的历程中,这句诗具有很重要的意义,一个“潜”字和一个“润”字,让我知道了什么是“大美唐诗”;一句“潜入夜”和一句“细无声”,又让我知道了什么是“浑然天成”,什么是“毫无雕饰”!
6、野火烧不尽,春风吹又生(白居易《赋得古原草送别》)。
正是对这句诗的阅读,开始了我对生命、人生的思考:与博大无穷的自然宇宙相比,人类如草芥,何其渺小!然而人类毕竟是人类,在消亡和延续、悲观和乐观、忍受妥协和积极抗争之间,最终选择了后者!
7、不知庐山真面目,只缘身在此山中(苏轼《意难忘》)
伟大诗人之所以伟大,就在于他能把复杂的哲理用最平常的语言向读者呈现,除非目不识丁,否则任何人都会从这句浅显易懂的诗句中读出隐含的深奥哲理,比如“事中迷”、“一叶障目,不见泰山”、“井蛙观天”、“丢了习惯,捡了芝麻”……
8、夕阳无限好,只是近黄昏(唐·李商隐《题西林壁》)
喜欢李商隐的人都知道,李商隐的诗作绝大多数都隐晦难解,而且尤其喜欢用典,然而此诗无一典故,语言直白如话,毫无雕饰,节奏明快,富含哲理,非常少见。
9、细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟(宋·王安石《北山》)
“我在郊野坐得很久,心情悠闲,细细地数着飘落的花瓣;回去时,慢慢地寻芳草,到家已是很晚”。每读此句,我都会有强烈的感慨:一个伟大的改革家,在志向破灭后,他的内心应该有多么强大,才能做到心如止水,才能做到“细数落花”和“缓寻芳草”呢?
10、开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花(孟浩然《过故人庄》)。
满腹经纶的孟浩然,曾经仰天长叹,发出“当路谁相假,知音世所稀”的呐喊,彻底忘记功名利禄,抛却烦恼,竟在一个普通的农庄中,面对一回鸡黍饭的普通款待,用直白如水的农家语写出这首极具田园风格的诗作,被后人传送,呵呵,这也许就是佛家“放下”的境界吧。
11、采菊东篱下,悠然见南山(魏晋·陶渊明《饮酒·其五》)。
伟大的陶渊明,伟大的诗作,田园诗人的鼻祖,不需要多解释,只需要默默诵读、慢慢体会……
12、曲径通幽处,禅房花木深(唐·常建《题破山寺后禅院》)
把这句诗放在最后,是因其最符合提问者预设的条件的“浑然天成,毫无雕饰,凝炼简洁,意境极高”。诗人的笔下给我们呈现出一个景物独特、幽深寂静的场景,字里行间充满超脱、隐逸、逸致的情趣,就像某名人所说的那样:“其闲适的情境让后世人心向往之,人们渴望在某个曲径中通向一个达观、闲适、自得的所在,就像作者一样”。
其实,只要心中无碍,处处皆是幽径。境界真高啊!
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