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格律诗的对仗讲究比较多，对仗的不同种类也不少，常见的有几下几类，其中的讲究各有不同：
工对不仅要求门类相同词性相同，古人为了应付科举考试的对仗，编辑了不少这样的类书，分了很多门类如：动物、方位、天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、植物、数量等
古人作诗的时候用同一门类的词语相对被称为工对，例如杜甫的这首七律《登高》中间二联：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
2、宽对 邻对
词性和大的类别相同，小类上有所不同，例如杜甫《秋兴八首》的第三联，丛菊对孤舟，他日对故园 ：
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
往宽里说，名词对名词就可以算是对仗了，门类可以远隔千里，例如水和衣相对。
3、流水对
流水对前后意思连贯如流水，颠倒后语意就可能不通了。例如杜甫的《秋兴八首》的另一首：请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
4、扇面对
扇面对在词里用的非常多，例如：望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
古诗里最有名的是白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：
缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。
5、借对
从字词本身来看并不相对，甚至词性都不一样，但是因为是多音字或者多义字，诗人硬是拉郎配，杜甫就很喜欢搞这种游戏，看起来也别有意思：
杜甫《曲江》中'寻常'一词具有多种含义，一为'平常',一是'八尺为寻，倍寻为常'。前者是一般的副词,后者是数量词：
酒债寻常行处有，人生七十古来稀
杜甫的《九日》：竹叶于人既无分，菊花从此不须开，其中的分与开
重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。竹叶于人既无分，菊花从此不须开。
殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催！
6、当句对
当句对是在句子中自有对仗的词语，例如：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳 。
既是上下联对仗，而且也是当句对，巴峡对巫峡，襄阳对洛阳。
7、错综对
上下联需要对仗的词语，所处的位置却不相对，例如[唐] 李群玉《同郑相并歌姬小饮戏赠 》 ：
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。 风格只应天上有，歌声岂合世间闻。
胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。 不是相如怜赋客，争教容易见文君。
第一联：裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云，六幅湘江水对巫山一段云，六幅对一段， 湘江对巫山 ，位置不相对。
8、偷春对
了解偷春对，首先要了解偷春体，五七言律诗对仗在中间二联，如果第一联对仗，中间联不对仗叫做偷春体，比喻成先于春天偷开的梅花。例如王勃《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
因为第一句是平收押韵，因此平仄不相对。
格律诗的对仗最为严谨，不过在初盛唐之际，有不少格律诗对仗不太严谨，例如李白的额《夜泊牛渚怀古》八句都不对仗；崔颢的《黄鹤楼》只有第三联才对仗。这些都是格律诗发展过程中的现象。
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