张大千一生爱戏、懂戏，对各流派相当熟悉。他与众多的京剧演员，也过从甚密，如梅兰芳、程砚秋、俞振飞、马连良、金少山、郝寿臣等人，都是他的至交好友。
著名作家郑逸梅先生，在一篇回忆张大千的文章中，曾这样写道：“大千在北京，每逢金少山，郝寿臣登台，必往观剧。且先赴后台，坐在少山或寿臣开脸的桌旁，细观用笔之法。”
原来二大净角，大千都很熟悉。大千对人说：“寿臣勾脸极工细，一丝不苟，似仇十洲的画；少山恰相反，勾脸很神速，大刀阔斧，寥寥数笔，近看极粗，似八大山人的画。”
张大千与梅兰芳交往很深。他曾对梅说：“你是君子，我是小人”。梅不解，问他为何自称“小人”？张大千笑着答道：“你是君子动口，擅长演剧；我是小人动手，只会画画。”说罢，二人开怀大笑。
1925 年，张大千结识余叔岩，两人一见如故，结为莫逆。他们常常在一起吃饭，最爱去的地方就是春华楼。而每一次去，张大千和余叔岩几乎不用点菜，全由菜馆掌柜白永吉张罗。
对白永吉的菜色，张大千赞为“要得”，而余叔岩也称“行”。当时北京人有“唱不过余叔岩，画不过张大千，吃不过白永吉”的说法，说的正是三个人的绝活。
余叔岩的得意女弟子孟小冬，先凄恻于与梅兰芳的悲欢离合（梅氏实际是纳她为第三房妾)，后委身于海上闻人杜月笙的金屋藏娇（第五房小妾），但以她的才艺，尤其是继承余叔岩的真正衣钵，应该自有公论。
孟小冬晚年由港赴台的十年，深居简出。不接受电视、广播访问，不录音、也未演出。她最后一次清唱，还是在香港给张大千唱的。孟去世后，张大千题写了墓碑，可见友情之深。
张大千还曾精心绘制了几把扇子，送给程砚秋、俞振飞 。为俞振飞画了一幅崔护的像，并在画上题款云：“振飞吾兄上演《人面桃花》，戏为写此博笑，大千居士爰”。并压上一闲章“东西南北之人”。
后来，俞先生将此画制成锌版图，印在《人面桃花》的戏单上。
值得一提的是，张、梅等人曾合作完成过一幅《梅兰图》。那是 1948 年冬，张大千与梅兰芳，名画家谢稚柳、雅集于上海画家吴湖帆的斋室，四人合作完成《梅兰图》。可惜此画后来不慎遗失。
1981 年，梅葆玖去香港演出时，请熟人求张大千补绘此画。大千先生先前已看过梅葆玖的演出录像，称赞他“颇有父风”，立即补画了《梅兰图》回赠梅葆玖，并在画上写了一段感人至深的题跋。
张大千晚年定居台北，与台湾著名京剧演员郭小庄女士，结成了忘年交，也时常思念他在戏曲界的好友。当留在大陆的家人，托人带给他一些他所熟悉的戏曲演员的唱片、录音带时，他高兴地听了一遍又一遍。
张大千认为，京剧与绘画在表形诉状，达意抒情，虚实多寡等方面，都有其相通的地方。通过观赏京剧表演，可以互为借鉴，从中汲取许多丰富的艺术营养。
本文插图为张大千作品
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