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好的装帧设计让书一眼就能被辨识；让读者在翻阅时感到舒适流畅、有节奏有呼吸；读完之后合起也能完全感受书的“表里如一”。
重视纸书之美与实物的品质，一直是雅众对自身出版物的要求，而这也的确受到了读者们的好评。虽然过程中方案常常易稿，但我们总是在拿到样书的那一刻，烦闷与焦虑顿时消散。
不久前我们总结了雅众2021年图书“十佳”，这次我们想对一年中的美书做一次回顾，尽管大家的审美不尽相同，但雅众去年出版的六十余本书，每一本都有自己独特的美。“十”是象征之意，“美”则是一种态度，希冀我们未来能继续做出内外皆美、“十全十美”的书。以下十本书来自编辑们的推荐，在此也感谢各位设计师的辛苦付出。
扎加耶夫斯基的诗歌平静、温和、细致而不失力度，恰如《纽约时报》的评论，“将我们带离了那些令感官钝化的日常惯性，带离了一种仅仅是单纯活着的无聊状态”。
其全新单行本诗集《不对称》延续了他的写作方向——深入当代现实、历史、日常生活，在历史感／现实感与审美要求之间寻求一种理想的平衡。
因此，在本书的装帧设计阶段，我们希望抓住扎氏诗歌创作的核心特质，选用了可触手感知纹理细腻的艺术纸，以衬其平静、温和；辅以流光图案，彰显其鲜活与深邃。我们特意制成方便携带的小开本，希望这位诗人在更多幽微的时刻，给予读者慰藉，正如扎氏自语：“……在一个现代科学技术肆虐、普遍不快乐的时代，恢复灵魂，恢复精神生活。”
选书编辑｜陈雅君
英格玛·伯格曼被誉为“导演中的导演”“电影界的哲学家”，其文集《我们都是马戏团》邀请了瑞典国宝级设计师Håkan Liljemärker进行装帧设计，引进国内时，我们在原作基础上进行汉化，力图呈现其精湛的巧思与美。
本书黑色裱封选用亚光黑色的艺术纸，暗暗契合伯格曼作品严肃、深刻、富有哲思的基底；以大面积烫银呈现的书名，则谕示伯格曼“电影的最大的使命是为观众竖起一面镜子”的理念，其间的人文关怀呼之欲出；烫橙的简笔画小人则是伯格曼的自画像，展示了这位大师幽默、活泼的另一面。
选书编辑｜陈雅君
“雅众·三岛由纪夫精典系列”是一套实体书呈现效果较设计构想更为惊艳的设计。
装帧样式为图书市场中新颖的法式精装，简洁大气又不失悠长的文学韵味。每本封面皆选用杰尼雅优质色纸，并添加与作品内容相关联的一种抽象工艺元素，以呈现三岛及三岛作品独一无二的特殊气质。内文纸张皆选用顺纹80克书纸，色泽柔和温润，手感舒适，便于携带翻阅。
选书编辑｜简雅
这套诗丛被编辑部内部通俗称为“人像版”诗丛，看似每本只是变了色块、换了诗人肖像图，实际过程却并不简单，需要理解诗人的风格，并抽象成某种颜色，需要设计师对色彩有很强的直觉和控制力。窄开本，精装，内封统一用灰色艺术纸，其上简洁地排字，种种细节使这套诗集维持着诗集的形象，或说诗的形象。这是本系列的第9本，狄兰·托马斯的眼神明亮深邃，一头茂盛的卷发呈现出动态。色调选定了“绿”与“黑”——黑是带着强烈宗教意味的色彩，与他的诗学意味不谋而合；也代表纯粹的黑夜，并如黑洞般吸引目光；绿是生命力的象征，是狄兰即使短暂却燃烧至尽头的一生，更暗合了他那首著名的“穿过绿色茎管催动花朵的力”。
选书编辑｜简雅
本书亦属于“雅众·三岛由纪夫精典系列”，装帧和用纸皆承袭系列设计风格。
在共10本的三岛系列中，《金阁寺》的设计大气且绚烂。封面于深棕色纸上叠印金色纹理。在这斑驳的纹理中，设计师还巧妙藏入了一个金阁寺建筑顶视图的房脊形状，突显金阁寺美轮美奂且深沉的气韵。而这份美，与说着“美是仇敌”的主人公，似乎有着某种无形的联系。
选书编辑｜蔡加荣
《水的一滴一滴都是笑着的脸》辑集25岁即因急病早逝的僧侣俳人住宅显信于患病期间写下的281句俳句。
在装帧设计阶段，我们有意识地将其设计为了小巧易翻阅的文库本形式。配合标题的“水滴”意象及显信沉静、坦然的俳风，封面铺以坠落的雨滴；这又是一本与“生”紧密相连的句集，故代表生命的鲜红也跃入封面设计，更是透过“裸脊锁线”这一装帧形式，于书脊、于内页，处处留下生命的痕迹。前后环衬图案与封面相同，却抹去了色彩，只留黑白，似乎暗示着悲伤，将读者慢慢引入显信深邃的人生及俳句世界。
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