谭富英的大智慧

梨园界中，谭富英是有名的大度和谦让之人。他的大度和谦让不仅是人品和素养问题，有戏迷说的好，那是他的大智慧。这种难得的智慧让他规避了风险而平平安安地唱戏。远的不说了，1949年后，他和裘盛戎组建太平京剧团，后改名北京市京剧二团，两人挂双头牌，这里当然有谭富英提携之意，故合作十分愉快。谭老板并不在意“牌位”，有时让裘盛戎唱大轴《姚期》，谭在前边垫一出《桑园会》，观众很满意，裘盛戎在谭后边唱自然很卖力气，而谭轻轻松松唱出小戏，结果皆大欢喜。谭富英用人的精明之处就在于此。

谭富英的戏离不开大丑，聘马富禄花费太大，于是听父亲谭小培的话，用了孙盛武，价格较低，但傍的挺严实。后来在二团则长期用慈少泉，武生用杨盛春、谭元寿，老旦用的是李多奎、何盛清，架子花是张洪祥，里子老生是马长礼和高宝贤，旦角先后是杨荣环、陈永玲和梁小鸾。这个班底相当硬整。1955年，北京市文化局领导提议，马连良剧团和北京市京剧二团合并组建北京京剧团，实现强强联合。想法很好，但操作起来困难不小。马连良和谭富英都位列“四大须生”之中，各自挑班多年，谭富英愿意被“收编”吗？在这个新团里，马谭如何合作？双方要进行沟通，马甚至亲自到谭府上说合。谭富英见到师兄后直截了当地说，“今后我就傍您唱了！”，一听此话，马大受感动，北京京剧团也就顺理成章地成立了。谭富英这种开明态度来自他的审时度势，合团之设想来自高层，由市文化局主导，强强联合也是大势所趋，谭富英何苦从中作梗，倒不如顺水推舟，成全这件好事。所以谭富英的高姿态实属明智之举，而马连良倒似乎欠了师弟一个大人情。客观地说，组建北京京剧团对马连良更为有利，北京市京剧二团并入进来，配角力量大为加强，马连良的戏，演员阵容极为完整，所以有人说马连良占便宜了。北京京剧团成立后，相继排出了多部合作大戏《赵氏孤儿》《秦香莲》等，谭富英均扮演配角，但他全力以赴，精心塑造角色，提高了剧目的整体质量和号召力。一次团里新来的领导要求把马派名剧《四进士》重新排演，四大头牌全部上阵，于是由谭富英扮演毛朋。毛朋在戏中是个硬里子的活儿，一直由马连良的徒弟马盛龙扮演。谭富英顾全大局接受这一安排，他找到马盛龙说，“这个活儿你比我瓷实，有准谱，所以我得跟你学……”。再说马连良，当了北京京剧团的团长，能够多排新戏，但是大有大的难处，马连良最窝心的是，建团之初，裁剪冗余人员，留下者的工作量必然加大，马连良的鼓师姚占琦跟随马多年，是马离不开的搭档。姚因新分配的工作太重，要求涨薪。团里领导认为不合理，要求马连良“杀一儆百”，裁撤姚占琦。结果马连良为顾全大局“挥泪斬谡”，把多年的老搭档辞掉，又重新培养马派戏的鼓师。马连良真是“哑巴吃黄连，有苦说不出”。当然不止这些，马连良去朝鲜慰问志愿军演出回来，有一次军队部门邀请马连良剧团给解放军做一次演出，结果管事的以商业惯例收取了演出费。这一下引起舆论强烈不满，指责马连良贪财，慰问亲人解放军还要收钱。这叫马连良抬不起头来，最终公开道歉并撤换了那位管事的才平息了风波。六十年代初，京剧舞台上已经山雨欲来风满楼，马连良作为团长还要特别注意紧跟政治风气，那时正鼓励学习海瑞精神，他接到《海瑞罢官》的本子，剧本出自北京市副市长吴晗之手，尽管本子不成熟，但他和裘盛戎等依然排演出来，很快公演。谁也没有想到《海瑞罢官》后来竟成了文革导火索，马连良为此受到牵连，最终把老命搭了进去。谭富英很少排新戏，像《海瑞罢官》这样的政治戏，他大概不会接。谭富英1962年患病退出来舞台，很早就离开了是非之地，反倒落得个清静。文革期间甚至还能出席人民大会堂的国庆宴会，名字见诸报端。有人说，谭富英安然无事是得到上面的特别关照，不知真假，但京剧界能够如此平安度过十年浩劫的人真是不多。谭富英的大智慧似乎在其子谭元寿身上也体现出来。谭元寿根据上级安排参加了现代戏《芦荡火种》的创作演出，此后这出戏改名《沙家浜》，谭元寿出演的郭建光成为第一主角，后来拍成电影。谭元寿也一举成名。文革“旗手”最初很看重这棵苗子，力图政治上扶持他，拉他进入文化部领导班子，然而谭元寿就是脑子不开窍，就知道精力集中唱好戏，而对政治无动于衷。最终旗手放弃使用他的念头，而和他一起演样板戏的钱浩梁，他政治上开窍，对上亦步亦趋，不仅被赐名“浩亮”，而且提拔为文化部副部长，成为一颗文化领域政治明星。两厢对比，真是一个天上，一个地下，这是政治上是否投机使然。谭元寿在最红的时候，没有忘记落魄的同行前辈，他去武汉演出，特别为高盛麟老先生说话，高最终得以平反。他不忘李少春教授之恩，应李之请求把李之子李宝春调入样板团，李少春感叹说，“谭家的家风好啊！”当然文革后谭元寿也因演样板戏受到十个月的审查，而始终没有任何结论和解释。于是，谭元寿的一个举动令人惊讶。八十年代样板戏又恢复演出，谭元寿坚决拒绝再演，他说，“我一个字也不唱！”大家都不理解。其实这是他对产生样板戏那个年代的抵触情绪。上面叫我演我就要，不叫演就不演，我何最之有？现在又要叫我演，那再以后呢？所以最好的办法就是再也不演了。紧跟形势随风倒，难免要吃大亏。面对不确定的形势，不演这大概是一名退休老艺人自我保护的唯一办法。看来，谭门七代延续流传至今并非偶然，对同行谦和大度、不忘旧恩情的谭门家风正是一种做人的大智慧。