京韵大鼓是北方曲艺的重要形式，有“曲艺之王”的称谓，也是我十分喜欢的艺术形式之一。近二十年的时间里，我也曾经不厌其烦的搜刮过各种能找到的音像资料。仅就我比较喜欢的几个选段做一“听后感”，对此形式我并不是太了解，请各位同好指正。
《红梅阁》是一段很传统的剧目，也是子弟书的流胤。目前流行的版本多是骆派。
《红梅阁》这个故事可以说是流传广布。说的是南宋的时候权臣贾似道带领妻妾游览西湖。侍妾李慧娘看到书生裴舜卿在岸边闲游，因仰慕裴生的风姿不觉望之出神。被贾似道看到，以为李慧娘红杏出墙，便愤而回府，将李慧娘杀死埋在牡丹花下。又将裴舜卿诓进相府意图杀害。不料李慧娘的冤魂不散，月夜来访裴舜卿并告知实情，帮裴舜卿逃跑，后来又向贾似道索命。因此也叫“活捉”，与阎惜姣活捉张文远同名。过去一般说“活捉”，都是指李慧娘，另一个则要说明是“活捉三郎”。
这个题材京剧及各种地方戏都有呈现，秦腔的《李慧娘》更邪乎，还有喷火的表演。京剧的《李慧娘》被拍成了电影广为流传。而我觉得最吸引我的还是京韵大鼓的《红梅阁》。
说起来，我真正听的第一段京韵大鼓就是《红梅阁》。那应该是在上世纪九十年代的时候，我在西单音像大世界买了一盘录音带，是天津出的“曲坛荟萃”系列，“第一篇头一名”就是骆玉笙先生的《红梅阁》。也许是之前没有接触过京韵大鼓，第一感觉是——太长了。一段曲目唱了将半个小时。不过也确实是因为这一段，我才对京韵大鼓产生了兴趣。这种文绉绉的词句和悠扬的旋律很对我的胃口，开篇就是“细雨轻阴过小窗，闲将笔墨寄疏狂。”颇有些文雅之气。后来我才发现，很多京韵大鼓的头一落儿都很隽永。例如《长坂坡》的“古道荒山苦相争”，《莺莺听琴》的“姻缘有定事无常”等等。
随着资料的搜集，我发现骆玉笙先生的红梅阁有四个版本，“曲坛荟萃”的是一个版本，还有一个是“音配像”的版本，还有一个版本词更多，听着感觉录音的年代要早一些，姑且称为全本，实际情况如何我就不太清楚了。还有一个是早年的唱片版本，不是全的，姑且不论。之前这三个版本可以说姚黄魏紫，各有千秋。
“荟萃版”词句最少，但对我来说是最熟悉。似乎骆先生晚年的录音普遍尺寸偏慢，但是同另两个版本比起来，显得铅华落尽，火气全消。对于当初的我这种连门都没入的爱好者来说，实在是有些“皮”厚。但是闪光点还是很多的，例如第一落儿的“都只为粉黛多情含冤死”一句。“多情”二字突然把高，奇峰突起，毫无旁骛。此一句在魏文华先生的相声《学大鼓》中曾被引用，魏先生的唱功自然无话可说，但是听到原版的时候，还是叹为观止。曾经听马岐先生谈过一句，说骆先生演唱是花脸的范儿。当时我还处于懵懂阶段，理解不了马先生说的“花脸的范儿”是什么意思，不过在听过这一句之后，似乎在感知上有了一些理解。
在裴舜卿被诓到花园之后，有一段景色的描写：“裴公子独坐幽斋空寂寞，一抬头见濛濛的月色透纱窗，出户外，缓步徐徐把瑶阶下，但则见三簇花开绿配黄，裴舜卿猛然看见牡丹开放，可称国色与天香。小公子欲对良宵吟佳句，怱听得樵楼之上起了更梆，刹时间惨淡淡的月色被浮云挡，一点点露滴花蕊放清香。唰拉拉微风吹动竹叶响，影绰绰见个美貌的女子在牡丹旁。”真是春风化雨，沁人心脾。记得第一次听的时候是一个初秋的夜晚，我坐在学校的花园里（彼时我上高中住校），听到此处的时候恰好夜风轻起，龙吟细细，遍体清凉，坐而忘机。那种美妙的感觉真是念念不忘。后来我还把这几句唱给我的几个女同学听，他们一直反映——“真好！”当然，不是说我唱得好。
“音配像”的版本比“荟萃”的版本要长一些，“荟萃”的版本在“刷拉拉青锋出窍手高扬”之后，是“只听得咔嚓一声嗖嗖的乱剁，霎时间摧残了花容月貌，断送了娇娘。”而“音配像”的版本则多出好几句，在叙事的方面更详细了一些。
“全本”版则是最长的，也是后来我最喜欢的版本。这个版本比“荟萃”版在词句上基本长出了一落儿，而时间上只长了不到一分钟，因此在尺寸上是快了不少的。对于我以前听惯了“荟萃”版的耳音来说，还是有很多惊喜的。例如“一个个提心吊胆把幽斋入”在“提心吊胆”之后有一个小腔儿，十分的俏皮。再如“倒不如我杀死你这贱婢免去余殃”一句，割金戛玉，戾气陡显，比“荟萃”版听着更狠。还有“望相爷年妾侍奉十数载”一句，“十数载”三个字有三个擞音，难度颇大。
其实三个版本的不同点都在贾似道要斩李慧娘这一段，我认为，在“全本”中可以听出一些骆玉笙先生借鉴“少白派”艺术的影子，例如“这佳人磕头血溅花砖上”一句，与白凤鸣先生在《一门忠烈》中的“这忠良磕头血溅花砖地”颇有些神似。从“倒不如我杀死你这贱婢免去余殃”开始，尺寸越来越快，佳腔频出，恰如江上青峰，应接不暇。到“这老贼越说越恼挥利刃，只听得响亮的一声玉腕被伤，只疼得佳人香躯乱晃，喀嗤嗤把翠袖脱落在地当阳。这老贼怒气攻心嗖嗖的乱剁，刹时间摧残了花容月貌断送了娇娘”激情到了顶点。尤其是“怒气攻心”四字，突然拔起。令听者犹如雪桶临头，遍体生寒。
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