香港有非常多出名的女作家。大众熟知的，比如张小娴、亦舒、李碧华。也有在文学表达上更为纯粹的，写《她是女子，我也是女子》的黄碧云，《停车暂借问》的作者钟晓阳。
还有一位，只要提到香港文学，就怎么也不绕开。王安忆说她是香港的说梦人；余华说她是极具独创的作家；王德威说，因为她，文学足以成为香港的骄傲。
她的名字叫西西。她的作品，如《像我这样的一个女子》《我城》《哨鹿》《我的乔治亚》，几乎代表了一代香港文学的最高水准，被收入各大教材，成为民众的“文学通识课”。早在2006年，豆瓣便建立了关于她的小组，在她的作品还未被大规模引进时，很多人已经成她的死忠读者。他们花高价，一本一本买来西西港版、台版的小说，如饥似渴，只为了第一时间看到她的新作。那段“收书”经历，成为西西读者的很多共同记忆。在香港文学中，西西是个美丽的异数，她的写作超出了香港为她划定的界域，她的才情和智识，给一代读者带来了文学的启蒙。西西，原名张彦，1938年出生于上海，居住在英租界附近，在上海长到12岁，才去了香港。西西是她的笔名，在她看来，“西”字像是个穿裙子的小女孩在玩跳房子的游戏，而叠字“西西”是她从一个格子，跳到另一个格子。这一有趣的名字，与西西本人一样，灵动、童真、才华横溢。初到香港的西西一家，日子过得紧紧巴巴，上中学时，她经常没钱交学费，总要跟老师说，她要四号才能交学费，因为她在公交公司当查票员工的父亲三号发工资。大学她念的是师范学院，毕业后在小学里当老师。西西不喜欢这份职业，她接受《上海壹周》采访时说，“那是一份没有满足感的工作。每天早上我写作，很快乐。下午回到学校，就是上班的心态，然后回家去，不用改作业的话再写作。”她帮电影杂志写过专栏。60年代，她便介绍英格玛·伯格曼、费里尼、戈尔达、黑泽明等先锋导演给香港民众。她也曾同亦舒一起写邵氏女明星的采访，比如凌波、郑佩佩……与很多记者的视角不同，西西完全不把她们当明星，只是普通人。她还做过短暂的编剧。萧芳芳、谢贤出演的电影《窗》，就是她参与编剧的作品。她本人不善言辞，也不喜欢说话，而电影剧本需要大量对白，让她十分伤脑筋。她在剧中创作过一段对话。萧芳芳扮演的盲人，问谢贤扮演的男主人公，天是什么颜色，海是什么颜色。因为对话过分文艺，曾引起电影院里观众的哄堂大笑。在此之后，西西认定，写小说是更适合自己，更能施展自己才华的创作。70年代，由于香港学童人数下降，教师数量过剩，政府便鼓励老师提前退休。一想到可以不用工作，还有退休金拿，西西很快辞职，全身心投入到小说写作之中，直到今天。她没预料到的是，香港在此后的十年间迅速崛起，她赚取的微薄的稿费和版税赶不上飞涨的物价。甚至在80年代，她凭借《像我这样的一个女子》成名，情况也没有多少好转。莫言在谈到西西时称，以前遇见西西，总让她请吃饭。那时候的国内，大家都以为香港人、身居国外的人有钱，后来他才知道，西西与母亲、妹妹住在一处不到30平米的房子内，写作只能在狭窄的厨房或者厕所。“香港这片土地，曾对文化、文学，或者说，对有深度的东西有一种抗拒。这与香港社会的功利、生活速度过快有关。在香港，很少有人愿意承认自己是作家，这个身份本身就是隐匿的。香港人会说香港没有作家存在，如果有人自称是作家，那他是装出来的。”所以在香港，诸如西西这类严肃作家是受到冷遇的。 80年代初期，西西的走红是在台湾。她那篇《像我这样的一个女子》，曾在台湾刮起旋风，文艺青年们纷纷模仿小说中的句式，说话或者写作。“像我这样的一个公务员”、“像我这样的一个母亲”层出不穷。至今，台湾的书店仍将把西西的作品当做神级供奉。作者: 西西
出版社: 广西师范大学出版社
出版年: 2010-05《像我这样的一个女子》讲述了一个殡仪职业的女化妆师的爱情故事，这个故事有真实原型。西西的父亲去世那年，她在殡仪馆碰见一个远房姑姐，叫吴金枝。这位姑姐是一个殡仪化妆师，西西父亲的仪容便是她完成的。多年来，姑姐都没有结婚，因为男人听到她的职业就退却了。由于化妆技术好，她也会收徒弟，她收徒弟时会先问人家，做这个会不会怕的？将来没有男人敢娶你，你也可以吗？等得到肯定的答复，她才会同意教人家。这篇轻松又沉重的小说，所要探讨和表达的，不仅仅关于爱的承诺是否会改变，女性的边缘化地位，还有社会如何看待异质，社会对异质的接受度到底有多大的问题。西西早期的作品，小说的切口都很小，表达的内涵却深刻沉重。短篇小说集《像我这样的一个女子》中，有一则名为《感冒》的小说，讲的是一个女人找回自我的故事。这个女人即将走进婚姻殿堂，但她并不爱自己的未婚夫。快结婚时，女人阴差阳错地与自己原来的心上人重逢。心上人劝她取消婚礼，跟他一起生活。女人挣扎一番，为了不让自己的父母失望，她还是违背了自己的意愿，与不爱的未婚夫结为夫妇。在此之后，她便开始感冒、咳嗽、嗓音沙哑，几个月都不见好，反倒愈加严重。感冒作为一个微小的隐喻，在这篇小说，指涉着关于自由、自我意识等问题，当自我得不到彰显，那么全世界都会与你作对。小说结尾，女人终于想通，为自己而活，做一条自由的鱼，她感冒的症状才有了好转的迹象。1989年，51岁的西西乳房里长了一个硬块，被诊断为乳癌。查明病症当天，西西脑中一片空白，什么也想不到，只觉得自己快死了。她以绝望的心情做了手术，并进行了化疗，没想到恢复得不错，她的身体逐渐好转。手术让她捡了一条命，同时也落下了病根，她的右手失去了知觉。在纪录片《他们在岛屿写作》中，我们看到西西是如何拧毛巾的：她将浸湿的毛巾绑在一根筷子上，右手固定筷子，左手像拧麻花那样拧毛巾。西西原来能写一手好字，龙飞凤舞，但右手失去知觉后，她只能用左手写作，字越写越大。就是在这样的情况下，她写出了长篇小说《哀悼乳房》，这本小说，鼓舞了很多同样患病的人们。为了锻炼右手的功能，她拜了一位制作手工玩具熊的女人为老师。此间五年，她制作了差不多100只熊。第一只熊的名字，她取名叫“黄飞熊”，因为它的毛是黄色的，又坐过许多次飞机旅行，所以叫“飞熊”。不只是名字奇特的黄飞熊，西西还制作了曹雪芹熊、水浒熊、玄奘熊、屈原熊……每一只熊的服饰和表情都不同，蕴含着西西本人的旨趣。很多人说，西西手不好，不能写作了。她不以为意，一方面，对于写作，她从未停止过；另一方面，她认为毛熊也是一种创作。她将制作毛熊的过程写成了书，名为《缝熊志》，后来又创作了《猿猴志》，都是右手康复运动的副产品。无论熊还是猿猴，这些手工制品和文字，都证明了西西旺盛的创造力，并没有因患病而有所止歇。实际上，阅读西西的过程，也是一次与她的头脑风暴，除了收获她冷僻、渊博的知识与见解，读者也将获得一次脑洞开发的机会。很多从事创意工作的人是西西铁杆儿粉丝。梁文道曾说：“每当有人问起，香港有文学吗？香港有了不起的小说家吗？我就说：‘有，西西。’”区别许多香港作家传统、幽深的笔触，西西的文字质感非常与众不同，可以从华语作家群中一眼区别出来，带有明显的西西风格。而她游戏般的讲故事方式则让她与西方的博尔赫斯、卡尔维诺具有一定相似性。这一点在学界中已被留意到，称之为“顽童体”或“寓言写作”等，但大众对这一点却单一地理解为“童趣”，而忽视了其中更深刻的先锋性。最近，西西有两部长篇首次引进大陆，分别是《哨鹿》与《我的乔治亚》。这两部作品是西西实验文本中的典型。《哨鹿》看图说故事，灵感来自于郎世宁等人的《木兰图》。《我的乔治亚》则用看娃娃屋说故事的方式，让人直接联想起卡尔维诺看纸牌说故事的《命运交叉的城堡》。这两部作品的背景，都发生在十八世纪，而西西刚刚完成的新长篇，同样将舞台背景安插在了那个年代。作者: 西西
出版社: 译林出版社
出版年: 2020-7《哨鹿》是西西创作生涯中第二部长篇小说，她将传统与现代的叙事技巧结合，处理史实与虚构激荡而出的时代人性，布局开阔细致，以描摹乾隆皇帝登基第十一个年头的一次打猎为线索，刻画乾隆面对大清盛世的复杂心理。另一方面，她又虚构出阿木泰这样一个汉、满、鄂伦春多族混血的人物，敷衍他的家族历史。双线平行，最终以一次皇家秋猎阿木泰刺杀乾隆而汇合。故事纠缠呼应，宛如交响。“所谓木兰，是满语，意即“哨鹿”；是人以长哨模仿鹿声，引诱其他鹿只，然后射猎。郎世宁的手卷颇长，分四段；我也学它，写长篇，分四章。对照图卷，可以找到小说场景的许多渊源。图卷写实，成为我认识清人生活重要的参考 ；我当然还需要借助大量的书本。正如一些论者指出，我拼贴了不少清人的笔记。不过我自有话要说，而且看来有点曲折……”作者: 西西
出版社: 译林出版社
出版年: 2020-7《我的乔治亚》是西西又一新人耳目的长篇小说，以构制一栋十八世纪英国乔治亚时代的“娃娃屋”为题材，探索当年建筑、家具、摆设之种种特色，更深入刻绘居住人的生活点滴，扩及当时的风土人情，历史故事。在“乔屋”的里外，真实情境与虚拟角色错综交会。西西以她创新的艺术布局和叙述，让读者分享她的丰富知识、灵慧巧思，和生活乐趣。写作、旅游之外，观赏及搜藏“娃娃屋”（玩具屋、袖珍屋、模型屋……）亦是西西的重要嗜趣之一，多年来更亲手打造、装配心目中属于自己的理想娃娃屋。为了符合这座十八世纪英国乔治亚风格的屋子，西西研究了大量当时生活情境的历史素材：建料、装潢、摆设、服装、日常用物、文化习俗……等，钜细靡遗，潜心制作。她以游戏的心态看待生活，拥有小男孩一般的童真和好奇。如果这个时代仍需要文学偶像，西西是我们所有人的榜样。“我仍能散步，到大街上去看风景，看点儿书，写些字，精神饱满的日子，甚至可以去短途的旅行，既不愁一日之粮，又不用上班，还能苛求些什么？”
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