相声界本来没有门派一说，之前天津卫视配合郭德纲炒作“马派传人”，但马志明一直对外都说没有马派，只有马氏。
但是“狗派”相声是得到行业公认的，因为这是一种可以概念化的舞台风格。相声有句行话叫“犯犬”，也就是说话膈应人，也叫做“犯咯”。但犯狗跟犯犬还不一样，简单来说就是集合了市井小人物的全部属性，比如报复心强，见利忘义，得理不饶人等，表面强硬但内心怯懦，而且说话没有逻辑，但又死咬着不认错，说白了就是“表里不一”。
而用“狗”作为主要表现方式的大师级演员有两个，一个是“狗圣人”马三立，一个就是“狗神”赵伟洲。
马三立的狗是由内而外的，也就是一本正经的胡说八道，用正着使的方式演绎日常生活中随处可见的市井小人物。而赵伟洲的狗则是由外而内的，他的台词文本其实并不逗乐，很多语言其实是严肃的，但赵伟洲能够通过他的荒诞表演，让你觉得这是一个包袱，这也是赵伟洲的很多段子除了他没人演的出效果的原因所在。
不说《枯木逢春》这种为杨少华定制的段子，赵伟洲早年创作的《超级明星》《三顾茅庐》等讽刺相声，都被很多名家表演过，但无一例外的出不了效果。因为赵伟洲所设计的人物，都是按照自己的表演风格来创作的，比如《超级明星》里的骗子导演，只有用赵伟洲那种略显夸张但又咄咄逼人的台风，才能让人入戏，人物才立得起来。
而赵伟洲不光舞台上狗气十足，舞台下也是不疯魔不成活。关于他的传说能整理成一本《狗神传》的长篇小说，比如先喊师父再喊爸爸，敢当着马志明喊马三立“三儿”，写好一个段子就会去小区跑步撒欢，最有名的就是把双簧开除了曲艺行列，然后跑到休息室抱头大喊“我这是肿么了！！！”
现在已经71岁的赵伟洲依旧不那么红，在天津小剧场跟刘伟搭档有一搭没一搭说相声，但他的作品和传说都会在相声迷心中永远流传，狗神一直被模仿从未被超越。
刘俊杰之所以被称为笑话篓子，出处是他早年间主持的一个交通台节目，但刘俊杰本人也配得上这个称谓，因为他对于笑话实在太专精了。
刘俊杰跟赵伟洲是同门师兄弟，也是同龄人，两人台风都带着“狗气”，但刘俊杰比赵伟洲强的地方不是表演，而是他的创作能力。
刘俊杰创作能力有多强呢，据说这人最反感表演别人写的段子，包括传统段子都不爱演，如果主办方允许，他宁愿临时写一段再演。实际上刘俊杰在小剧场和电视晚会表演的大部分都是自己写的段子，而且年过七旬的他，仍然在写新段子，跟某些年纪轻轻就以抄袭为主业的演员完全不一样。
刘俊杰对于任何一个类型的相声都手到擒来，个人觉得2000年以后如果要评选十大经典相声，刘俊杰最少有两段可以上榜，一段是讽刺碰瓷现象的《老有理》，一段是歌颂社会正能量的《一天零一夜》，是的，被某社团极度鄙视的歌颂型相声，在刘俊杰那里能够成为神作，不但结构严谨人物鲜活，而且包袱非常密集，质量远远超过网络段子合集。
笑话篓子刘俊杰也有过不露脸的创作经历，比如票房六千元神作的《笑神穷不怕》，也是老刘编剧的。
刘坏水之名在业内有口皆碑，一方面是他的台风够坏，天津小剧场里脏口使用频率最高的老先生没有之一，听他的段子你能学会跟天津人骂街不吃亏。
另一方面是这人私下也坏水不少，当然郭德纲对刘文步的各种指控，有很多私货掺在里面，不可全信。但刘文步能够成为同行们争相砸挂的“刘坏水”，说明他真的做过很多讨人厌的事情，当然这也是人缘的一种体现，相声界讲究关系到了才可以砸挂，否则就是纯骂街。大伙儿都拿刘坏水当包袱，说明关系还都处的不错，除了跟郭德纲。
刘文步的相声不算太出彩，可他有两项绝活是同行们望尘莫及的，一个就是太平歌词，杨少奎徒弟里主攻太平歌词的就是刘文步，而且刘文步的太平歌词带老味儿，属于正宗唱法，跟郭德纲的差异很大。另一个就是双簧，刘文步的双簧说是行业第一也不为过，发托卖相非常的到位，堪称独门绝技。
可惜刘文步走了以后，再也没有第二个刘坏水了。
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