凤翔天外麟已逝 世间何处觅高贤
徐德亮 出自《北京故人》
说到骆玉笙，我问：她唱的段子怎么好多都是少白派的？
这下五爷又打开了话头：
刘宝全的头一任弦师是韩永禄，那是老前辈，宋五、胡十、霍明亮都给弹过。后来因为钱的问题分手了。
我们正经的账头，是三七开，挣了十块钱，弹弦的落三块。假如他今天挣十块，给弹弦线的三块，他觉得值。可是今天挣三十了，给弹弦的挣九块？他就觉得你不值了。尤其是后来他出去一场挣一百块钱，弹弦线的三十？他就不乐意了。当然一般弹弦的一个月也挣不了三十。
后来就是白凤岩给他弹，弹了十年，二人可说是珠联璧合，后来还是因为钱分手了。
平时刘先生就很“剋”，最后的导火索是去曹锟那儿唱，唱过之后，曹锟给了三千块钱。这应该还是三七分，哪怕你少给点呢。结果他一到后台就说：这是给我的养老费。那意思不能给你们，都是我的。那年是1926年，他五十八岁。
白大爷那年二十八岁，实在觉得过不去了，就跟刘先生“告假”了。刘宝全也不在乎，他认为，我是鼓界大王，我找谁在旁边扒拉出个音儿，我还是刘宝全。可你要离开我，你可就不是白凤岩了。
过去真是这样啊，多好的弹弦的，没好演员，也发挥不出来。
我听到这，心里想，跟说相声的一样，多好的捧哏的，没有好逗哏，也是不怎么值钱。
五爷接着说，白大爷就在家里足一通改革，改新词，谱新腔，培养他弟弟，足足三年。白凤鸣十四岁拜的刘宝全，那也是因为他大哥。常旭久老大，白凤鸣老二，谭凤元老三，这是刘宝全的前三个徒弟。一九二六年白大爷离开的刘宝全，二九年带着白凤鸣到天津就唱红了，曲目新、唱腔新、演员新，就得了少白派的名号了。
1933年，白凤鸣到南京唱，他的师父韩永禄正在南京“鸣凤”坐弦。坐弦最难，会得得多，开场就得去，谁唱什么你都得能给弹，直到后场有角儿上了，有自己带弹弦的了，才能休息；而且挣得最少。白凤岩为报师恩，让他给白凤鸣弹一场琵琶，一月给三十块钱。
京韵大鼓的伴奏用琵琶，始自刘宝全。过去的账头是三七账，自带三弦，弦师得三成，再自带四胡呢，就是六三一的账，四胡得一成。可是一般演员都用园子的“官中”四胡和琵琶，逢年过节给个三块两块。大角才自带四胡，带琵琶的绝对没有。只有刘宝全去南京带过琵琶，但此人是为了游山玩水，只要求吃住，不要钱。
所以白凤岩请韩先生弹一场琵琶，就是为报师恩了。
韩四爷是有心啊，那是第一代的三弦圣手，天天跟白凤鸣在一起，连演出带聊天。后来说，你这几段我挺爱的，在家里唱唱，我给你弹弹。《红梅阁》、《七星灯》、《击鼓骂曹》、《斩华雄》这几段。可那老头那三弦水平，太高了，一弹就连谱子都记住了。这时候骆玉笙还没拜师呢，等白凤鸣从南京走了以后，骆玉笙才拜的韩四爷，她的嗓子条件太好了，前无古人后无来者这么一条嗓子。韩四爷又给刘宝全弹过，又学了少白的这些，就都教骆玉笙了，连老白先生的《孟姜女》、《焚稿》、《哭黛玉》这些段子，都教给她了。
我问：骆先生跟白三爷差十五岁，也算师兄弟？
五爷说：算啊，那没错。但是她唱的这些都是少白派的段子，她得承认，但她没跟白家学过，是通过韩四爷学的。有的文章说她直接跟白凤鸣学的，这她肯定不承认，也不是真实的历史。还有文章写，她和白凤鸣互相偷艺。我看了我都乐，就她那条嗓子，就白凤鸣那条嗓子，能偷她什么呀？
想当年和白五爷白奉霖先生学唱少白派京韵大鼓的时候，经常是聊一会典故，五爷就主动说：你再唱唱，功是功法是法，得多唱。
下面，
就请大家听听白奉霖白五爷当年给徐德亮说的这段，
功是功法是法，
这段录音非常珍贵，
只要您喜爱曲艺，
听到这样的老前辈如此教诲，
都是非常珍贵的。
参考资料：
《北京故人》 徐德亮著
《京韵大鼓少白派》 白慧良 白慧谦 白瑾编著
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