上世纪80年代末到90年代，台湾乐坛屹立着两座山头，一是滚石唱片，一是飞碟唱片。两边都是巨星如云、金曲荟萃，而各自的幕后，也都有不同的大佬在充当这些巨星的推手。
滚石这边主要有大中（宗）小三教父，飞碟则有“五陈”，也有说法是“七陈二李”，还有更精简的说法是“二陈”，也就是我们今天要讲的这两个人——陈大力与陈秀男。
为什么说“二陈”是飞碟幕后军团的最强代表呢？因为在飞碟的辉煌时期，他们这组创作拍档，负责了公司90%以上专辑的制作和主打歌创作，说起来真的十分恐怖！
陈大力，陈秀男，这两个名字虽然听起来远远没有罗大佑、李宗盛这些如雷贯耳，你甚至都不知道他们长什么样，但要说到作品，那就不一样了，随便说一首都是曾经爆红乐坛的金曲，比如叶倩文的《潇洒走一回》《真心真意过一生》，林志颖的《为什么受伤的总是我》《不是每个恋曲都有美好回忆》，还有王杰的《英雄泪》，郭富城的《爱你》，张雨生的《大海》等等，数不胜数，可以说首首主打，句句上头……
以上只是陈大力与陈秀男创作的小部分作品，他们脍炙人口的金曲有数百首之多，捧红了包括上述歌手，还有刘德华、小虎队、伊能静等众多飞碟歌手。
从上述作品看出，陈大力与陈秀男的创作组合，与我们常见的词曲搭档不一样，他们通常是在作曲上进行合作。这是为什么呢？这我们就要了解一下他们各自的身份了。
陈大力可以说是飞碟唱片的老板之一。最初是他与从滚石出来的吴楚楚、彭国华三人一起创办了飞碟。擅长于唱片策划的他，出任副总经理，致力于包装旗下艺人。飞碟早期的唱片，“统筹”一栏中基本为“陈大力”的名字。对他本人的照片，全网也基本只能找到下面这一张。
在经营方面自有一套的陈大力，却对音乐本身并不内行，他不识谱，不会创作。但在长期的经营中，凭着对市场的敏锐感知，他清楚知道什么样的流行音乐最容易受到大众欢迎。说他不懂创作其实也不是，他心中是有很多美妙旋律的，知道写成歌一定能行，但苦于不知如何谱成曲。
在这种情况下，他找到了同公司的陈秀男进行搭档，他写了歌词，并把主旋律哼出来，然后与陈秀男一起谱曲完成……
陈秀男原是一位民歌手，早年在校园期间，与李宗盛等人组建过“木吉他合唱团”，也曾引起过不俗的反响。
陈秀男后来进入飞碟唱片，以制作助理的身份正式从事音乐幕后制作和创作。慢慢地他历练成飞碟的幕后骨干之一，但相对于陈志远等大佬来说算是新生后辈。直到与陈大力搭档，双陈组合问世，一个新的音乐时代开始了。
一个是公司高层，一个是幕后新秀，却这样一拍即合，陈大力的超强商业感知+陈秀男的扎实音乐造诣，这样的互补简直绝了，双陈“金曲制造机”正式开始高速运转，一首首脍炙人口的流行金曲由此诞生……
我们听得出，双陈组合的作品都有一个共同的特点，就是流行度特别高，旋律朗朗上口，歌词也通俗易懂，听一遍就能跟着哼起来了。如：
“追追追~我追过狂风追过我自己…”（吴奇隆《追梦》）
“去年你是天王/今年我是至尊/谁是谁非谁又能分清…”（林志颖《戏梦》）
“希望你能爱我到地老到天荒/希望你能陪我到海角到天涯…”（林子祥&叶倩文《选择》）
“如果大海能够带走我的哀愁/就像带走每条河流”（张雨生《大海》）
这样的歌曲在大众歌迷耳里，简而言之就是两个字——好听，所以特别易于传播，每一首都能取得商业上的巨大成功。
这样商业性的歌曲，如果放在滚石唱片，可能并不怎么被待见，因为他们更重作品的人文性；但在飞碟就非常适合，因为飞碟旗下大多为偶像歌手和团体。像小虎队啊，林志颖啊，郭富城啊……偶像艺人嘛，本来就是追星为主，听歌为辅，最忌作品过于人文化，像这种通俗易懂脍炙人口的商业性歌曲才是最佳音乐载体。
从80年代末开始，飞碟唱片台前巨星云集，幕后高手扎堆，公司步入前所未有的鼎盛时期，一跃成为台湾唱片业龙头老大的地位，让滚石、宝丽金等公司高层都整日坐卧不宁。据称，当时飞碟唱片的专辑销量，双白金只是一个及格线，而低于5万张的成绩，这个歌手就有可能面临解约……
如此畅销的成绩，除了偶像的吸引力，当然更离不开双陈组合等幕后大神的倾力推动，因为没有广为传唱的歌曲，就没有风靡时代的偶像。
说到这，我们就会发现一个问题：同样的是偶像艺人，当年的偶像与现在的偶像，却有着根本的不同——以前的偶像有作品，艺人是随着作品风靡起来的；而现在的偶像没有作品，纯粹靠资本力捧，也许人红得不得了，却没有一首出圈的歌。
也许是现在这个年代，已经没有了双陈组合这样的幕后创作人吧。以前的幕后音乐人，有很多是歌手转型而来，如陈秀男、李宗盛、李寿全等，而现在，但凡能张嘴的人，都不甘心呆在幕后为他人作嫁衣了。时代的不同，造成了幕后音乐人的缺失，从而造成了遍地都是没有作品的“原创偶像歌手”。
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