按:《诗钟通则（修订稿）》应用于中华诗钟每日一题及各种赛事中，经过半年多的实践，吸取以往各地制定的各式诗钟规则（通则）合理成分，认真听取了各会员诗钟社的意见，与诗钟界专家进行探讨交流，结合散见于各种典籍中有关诗钟规则的论述，形成了《诗钟通则（试行）》，经中国楹联学会诗钟文化研究院（诗钟社）第一次工作会议研究决定,并报请中国楹联学会批准，现予以发布。
《诗钟通则（试行）》
诗钟是一种高雅的传统文化，更是一种独特的语言艺术，以文字的音、形、义三要素为基础，表现为字句定数、语音依律、体式归类、格目分明、对仗修辞、词意新巧的一种独特文体。诗钟从游戏诗学中而来，因起始是限在燃一段香的时间里吟成一联或多联，香尽鸣钟而得名。诗钟以“联”为基本单位。她体现斗巧、斗捷、斗博而限时创作，融趣味性、竞技性、知识性、思想性与文学性于一身，锤炼技艺的极致和境界的雅致，反映个人的思想和文学美感、社会情态及时事观感。折枝诗、羊角对、鏖诗、战诗、阄诗、改诗、诗唱、七碎、十四字诗、分曹偶句等，都是在不同地区、不同时期，对诗钟不同体式的称谓。
第一条 字句定数
诗钟一联由上下句组成，每句7字，共14个字。（每句5字诗钟形式己淘汰，骈体诗钟己演化不再载录。）
第二条 语音依律
一、平仄依古韵（平、上、去，入）区分，参照《平水韵》用字。
二、平仄安排。上句尾仄收，下句尾平收。分为正格、别格各两种，如下图所示（ ○表示平、●表示仄、⊙表示可平可仄）:
（一）正格
1.
⊙○⊙●○○●
⊙●○○●●○
2.
⊙●⊙○○●●
⊙○⊙●●○○
（二）别格
1.
⊙○⊙●●○●
⊙●⊙○○●○
2.
⊙●○○●○●
⊙○⊙●●○○
第三条 体式归类
诗钟有一定的体式，归为四大类：嵌字体、合咏体、分咏体、笼纱体。
一、嵌字体
嵌字体又称嵌珠体、折枝诗。她要求把限定的字即题字，分嵌上下句的指定位置，因所嵌位置不同，又有不同的格目。题字随机而取，平仄依律而定，通常不自然成对。
二、合咏体
上下两句分别从咏题意的特性等入手，形成对仗表达主题。出题者可加以某种限制，如：限不嵌某字，或者限嵌某字等等,依据出题条件进行合咏。
三、分咏体
按题目的规定，上下句分别咏两件互不相干的人或事物。
四、笼纱体
笼纱体有双暗嵌与明暗分嵌两种，前者称“笼纱格”，后者称“晦明格”。
1.笼纱格。笼纱格的题目为两个字，要求句中不出现题字，通过指代、借代、歇后、剪裁的方法，隐约显现题字，做到“此中有字，呼之欲出”，犹如谜面影射谜底一样。笼纱格并非分咏题字，而是题字暗嵌。
2.晦明格又称柳暗花明格。把两个题字分嵌一联两句中，一明一暗相映成趣。任选一题字作明嵌或暗嵌，上下联均可，所嵌位置不限。
第四条 格目分明
诗钟嵌字有相对固定的格目，是嵌字体的外在表现形式和规范。
一、嵌两字格
1.常用格。嵌字体以俗称一至七唱为常用，雅称以动物身体部位对应嵌字位。
（1）一唱，凤顶格又称鹤顶格。将两个题字分嵌于上下句第一字。
（2）二唱，燕颔格又称凫颈格。将两个题字分别嵌于上下句第二字。
（3）三唱，鸢肩格又称鸳肩格。将两个题字分嵌于上下句第三字。
（4）四唱，蜂腰格。将两个题字分嵌于上下句第四字。
（5）五唱，鹤膝格。将两个题字分嵌于上下句第五字。
（6）六唱，凫胫格又称鹭胫格。将两个题字分嵌于上下句第六字。
（7）七唱，雁足格又称鱼尾格、坐脚格。将两个题字分嵌于上下句第七字。
（8）比翼格也称双飞格亦称为登楼格。将两个题字嵌入上下句相同位置，依次从一唱直至七唱（即下楼格）或依次从七唱直至一唱（即上楼格）得诗钟七联一组。若只要求此格一联，则一至七唱任选其一。
（9）嵌字体有时加某种限制：如句中必须另有某字，曰得某字；若不允许有某字，曰避某字等。
2.魁斗格又称玉盒格。将两个题字分嵌上句首字和下句末字。
3.蝉联格又称蝉连格、连理格。将两个题字嵌于上句尾和下句首。
4.辘轳格。将两个题字分别嵌于上下句，下句嵌字低于上句一位。通常辘轳格会在题目中标出具体位置。如上句嵌于第一字位，下句必嵌于第二字。称之为“一二辘轳”，以此类推为二三辘轳、三四辘轳、四五辘轳、五六辘轳、六七辘轳。“三四辘轳”最常见。若六组辘轳题遍，则合称“组合辘轳”。
5.卷帘格。卷帘格似谜格。将两个题字分别嵌于上下句，上句嵌字位相对低于下句一位。此格与辘轳格呈相反形状。最常见为“五四卷帘格”即上句嵌第五字位，下句嵌第四字位。
6.鹭拳格亦称云泥格。将两个题字分嵌上下句的二六位，要求不对、不归边。
二、嵌3字格
将三个题字分别嵌于上下句中，通常有:
1.鸿爪格亦称弯弓格。取三个题字，分嵌于上下句，不得相连、相对、归边，当两句上下两行（或左右两列）并排时，其连线成不规则三角形。
2.勾股格。取三个题字，先定两字嵌于上下句相同位置，余下一字再与其中一字同边而不同嵌首尾，当两句上下（或左右）并排时，三字连线成直角三角形。
3.汤网格。取三个题字，分嵌两句首尾之三，余一角不嵌。
4，鼎足格，又称鼎峙格。取三个题字，一字嵌一句之中（非首尾），两字嵌另一句上，当两句上下两行（或左右两列）并排三字连线成等腰三角形。分大鼎足和小鼎足两种 ：
（1）大鼎足（峙）。题取三字，一字嵌在一句的第四字，两字嵌在另一句的首尾，当两句上下两行（或左右两列）并排时，三字连线形成最大的等腰三角形。
（2）小鼎足（峙）。即除大鼎足外，其中两字同边不连（允许有一字嵌在首或尾），当两句上下两行（或左右两列）并排时，与第三个字连线构成等腰三角形。
三、嵌4字格
1.双钩格亦称香囊格。取四个题字，分别嵌为上下两句首尾。
2.垂珠格亦名睡蛛格。取四个题字，重新组合，两字相连相对，分嵌于上下句。
3.四皓格即四字碎锦格。以四字成语或词组命题,将四个题字，随意分嵌。应不连、不对、不归边，越碎越好。
4.秋千格。将四个题字分嵌于上句首位和第六字位，下句第二字位和末位。反之亦可，将四个题字分嵌于上句第二字位和末位，下句首位和第六字位。
四、五杂俎格又称为五俎，即五字碎锦格。题字限五字，随意分嵌于两句中，不连、不对、不归边。
五、竹节格：取六个题字，分别嵌入上下句的二、四、六的相对应位置上。
六、几种特珠格目
1.集锦格。题字分别集同类的名词。如:一句集花名，一句集鸟名；一句词牌名，一句曲牌名等。
2.集句格。上下句各取用一个七字成句相对，对仗工整，文章天成，妙手可得。通常要注明句子来源。
3.连环格。此格即嵌字又分咏，格中有格，一般嵌二字，亦有嵌多字的。
七、碎锦格不单列。四字（含）以上题字，如无特例规定，只要散嵌于上下句，越碎越好，皆可称为碎锦格。
八、历史上出现过，或过于浅显，或趣味性不足，或过于晦涩，或非律等其他格目，本通则不再载录。
第五条 对仗修辞
采用以对偶为基本的修辞方法，且极致追求工、稳、巧。
第六条 禁忌
1.合掌。即上下两句的意义相同；或上下两句中关键部位的词语不同，但词义基本相同者。
2.不规则重字。在上下两句中有两个或两个以上相同的字，与其相对应的字却不相同。
3.前后失衡。上下两句里同类词一句有两项，一句只有一项；或者一句用典，一句不用典等。
4.分咏合咏犯题。
第七条 创作与评审
一、创作方式分为钟聚与宿构。完成作品或一联一卷，或三联一旗，或两卷，或几旗，随机而定。提交作品后，不可更改。
1.钟聚：以竞技为主,当场出题，限时完成。或以焚香计时，以一段香为限，线断鸣钟，或以钟表计时。
2.宿构：先期命题，在限期内提交作品。、
二、命题：分为出题与拈题两种。
1.出题指由出题人指定题目。多用于合咏体与分咏体。
2.拈题指随机拈字为题字。用于嵌字体和笼纱体，以增加诗钟创作的难度与公平性、趣味性。
三、书写格式
1.题目书写：
钟题两字及分咏题目，采用题字之间加隔点“·”的形式，如:“X·X”凤顶格、“XX·XX”分咏。
多字钟题及合咏题，直接书写。如“XXX”汤网格,“XX”合咏。
2.诗钟书写：
诗钟可依具体要求，通常上下句连排书写、或分上下两行并排书写。也可效法前人，上句在右、下句在左，两列并排书写。
四、原则
创作与评审是以文字的音、形、义三要素为基础，以作手的知识融合力、词句组合力和意境想象力为支撑，炼字炼意，用字构思，以意为体，非曲无以达其意；遣词运典，以词为用，非炼无以运其词；天成妙手。
1.属对竞技，以工、稳、巧为极致，讲究铢两相称。
2.选配钟眼。嵌字体要有字有眼。一题到手，两个题字通常词类不同，欲嵌入，先寻得眼字，方有遣词运典造句的范围，与题字搭配组词作眼，以求对仗工稳。
3.重技更重立意，须言之有物，体现新、巧、奇，以贴切、雅致为上。
4.或白战，或典战。用典时，临文触机，灵活引典；融经铸史，脱化无形；倡用熟典，生僻加注。
五、诗钟选录
1.聘请词宗。词宗人数不拘，一名至多名皆可。多门词宗尽可能兼顾各流派风格。
2.评取名次。
第一种：依照传统，由词宗评取以元、殿、眼、花、胪、录、监、斗或评取元、眼、花、胪等确定名次等级。正取之外，可设遗珠、捐取。
第二种：组成词宗评审组，或按一等、二等、三等、优秀奖等名次等级，或按响钟、哑钟等级，进行评选。
第八条 本通则作为诗钟活动、创作、评审、鉴赏的依据。本《诗钟通则（行）》从公布之日起执行。2019年《诗钟规则》（征求意见稿）和2020年《诗钟通则（修订稿）》即行废止，各地规则（通则）与其抵触者参照此执行。由中国楹联学会诗钟文化研究院发布并负责解释。
弘扬传统文化 关注中国楹联学会诗钟社
名誉社长：李培隽 蒋有泉
顾 问：朱惠民
社 长：陈伟明
执行社长：李泽润
主 编：孙英
副 主 编：宗宝光 王善全
本期编辑：于东光 张凯军 戴英
联系客服
