在很多人喜欢写古体诗，有的写古风（歌行），有的写格律诗。格律诗似乎有复兴之势。但随着基础格律的普及，一些吹毛求疵的声音出现了，霎时间一些原不为人知的名词接踵而来。“撞韵、挤韵、连韵、倒韵、三阴平韵、四平头”等格律诗禁忌搞的人不知所云，原本就对格律诗害怕的人更不敢动笔了。
其实没有必要搬出这些禁忌吓人的。唐朝宋朝没有这些禁忌不也写诗了吗？而且至今没有人超出唐宋李白苏轼。
这些禁忌其实都是清朝文人想出来的东西。清朝文字狱盛行，文人创作一不小心就丢了脑袋，大家不敢创作了，就钻训诂，搞研究，一研究就研究出来这些似是而非的东西来，其实清朝是最没有诗人的朝代（晚清还有几个）。我们来具体看看吧。
一，“挤韵”，什么叫挤韵？就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。
二，“撞韵”，什么叫撞韵？就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。
举个例子说，“京口瓜洲一水间，中间只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？”
这首诗中“江南岸”，就是挤韵、撞韵的典型。全诗押an韵，江南岸，的“南”韵母也是an，就是挤韵。“岸”也是an韵母，仄声不押韵，就是撞韵。
按照这个说法，很多名篇名句都犯了这个错误，还有好诗吗？
例如韩愈的《七绝·初春小雨》
“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。”
第三句句末“处”和韵脚同韵母u，撞韵了。
再如毛泽东《长征》
“红军不怕远征难，万水千山只等闲”，“山”挤韵了。
“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”“暖”撞韵了。
三，倒韵，把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵，如江河变为河江，虽然表达了同样的意思，但斧痕明显。什么是常规的双声词？就按举例的“河江”而言宋张耒就有“凿山疏源兮导河江，万水下足兮来洋洋。”的诗句，清人魏源也有“挟以风雨， 浩浩如河江”之说。近人毛泽东更有“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷”和“世上无难事，只要肯登攀”的名句。“慷慨”，“攀登”是常规的双声词，“登攀”慨而慷”是不是颠倒顺序以求押韵呢？
四，“三阴平韵”，三阴平就是一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。请看这首诗，
“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”
诗中“间”“山”“关”三个韵脚都是阴平（汉语拼音一声），这也不行吗？
五，连韵，连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。这首黄庭坚的《戏答王定国题门》
“非复三五少年日，把酒偿春颊生红。
白鸥入群颇相委，不谓惊起来宾鸿。”
押韵的两个字“红”“鸿”是同音字，不也流传了千年吗？
六，四平头。四平头不是押韵方面了，是讲词汇的。就是讲律诗两联四句的开头都是名词，或者偏正式短语，或者省略主语的主谓结构短语，一般在句首作主语。他们举例说陆游的《雪中二首之一》
“春昼雪如簁，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。
地冻萱芽短，林深鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手歛残棋”
中四句平头。也就是说“迹深”“烟绝”“地冻”“林深”，四个词组是同样类型，是犯忌讳的。
贾岛《暮过山村》
“数里闻寒水，山家少四邻。
怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。
萧条桑柘处，烟火渐相亲。”中间两联“怪禽”“落日”“初月”“边烽”也是同类词组，也不好。
照此推理，李商隐的《锦瑟》
“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”也是四平头了。
这些诗都是千年公认的好诗，到了清朝这些迂夫子眼里都有毛病了。是诗人的毛病还是评论家的毛病呢？借用老杜的一首诗说吧
“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”
所以我劝今天那些装作懂得很多的评论家，还是不要把这些禁忌拿出来阻碍格律诗的发展吧，只要大家平仄，对仗，押韵（我主张用中华新韵）方面都符合基本格律就行了，本来写格律诗就是带着锁链跳舞，你非要捆着手脚跳，怎么可能呢？
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