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填词还要不要格律?

写出这个标题后,贞操掉了一地。

就好比文明人都知道羞耻,不能光着腚出门。有些东西只能自己看的,却拿出来曝光给大家看,在医学界称之为“暴露癖”。也有些人是不慎误穿了皇帝的新衣,自己尚且不知。别人的提醒怎么能听得进去呢?还要将脖子扭一扭,漂亮极了。然而一旦光着的人多了,形成了潮流,都不以为然了,穿衣服的反而被口诛笔伐了。为避免这种情况,理应指出新衣的缺陷。权且让我仍块砖头先,候着诗友们携金带玉,以示正听。

(不当之处,还请海涵,并请斧正)

一、格律是根基

诗词格律有四大要素:用韵、平仄、对仗、字数。需要强调一点,四大要素中还隐藏了一个节奏。节奏通常隐藏在平仄的交替、韵脚的变化、字数的变化里。古诗词中:

律诗最为严格,必须满足全部要素;

古风最为宽泛,除了用韵,其它都可有可无,甚至字数都可以根据需要而长短变化;

乐府诗要注意阳辙韵阴辙韵的交互变化,比较注重韵脚字发音的高低,自杜甫新乐府运动之后,虽然从音乐角度看,已是徒有乐府其名,但其音乐的节奏仍在!

词曲是诗的延续,其格律仍是四大要素,但字数和平仄的变化却复杂多了,字数、用韵是在明处的,一看便知,而对仗和平仄,往往不多加注意就容易导致失误。我们对填词过程中的对仗和平仄上讨论交流一下。

1.先说对仗。我们常见的需要对仗的词牌有《沁园春》《水调歌头》《鹊桥仙》《踏莎行》《长相思》《鹧鸪天》《浣溪沙》《摊破浣溪沙》《望海潮》《破阵子》《兰陵王》《念奴娇》《满江红》《千秋岁》《南歌子》《渔歌子》《江南春》《人月圆》《相见欢》《眼儿媚》《诉衷情令》《西江月》《一七令》等等。


,苏轼的沁园春

孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。
月华收练,晨霜耿耿,云山摛锦,朝露漙漙。
世路无穷,劳生有限,似此区区长鲜欢。
微吟罢,征鞍无语,往事千端。
平平仄
当时共客长安。二陆、初来俱少年。
                      仄仄仄
笔头千字,胸中万卷,致君尧舜,此事何难。
用舍由时,行藏在我,袖手何妨閒处看。
身长健,优游卒岁,且鬭尊前。
平平仄

上片一二三句排比(此三句两两对仗也可,比如例②毛词沁园春雪),四五六七句扇面对,八九句对仗,下片三四五六句扇面对。以上对仗是必须有的,这是格律规则。


,毛泽东的沁园春·雪

北国风光,千里冰封,万里雪飘。
长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。
山舞银蛇,原驰蜡象欲与天公试比高。
须晴日,红装素裹,分外妖娆。

江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。
秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。
一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。
俱往矣风流人物,还看今朝。
仄仄仄


例③毛滂的水调歌头

九金增宋重,八玉变秦余。

千年清浸,先河洛出图书。

一段昇平光景,不但五星循轨,万点共连珠。

垂衣本神圣,补衮妙工夫。

朝元去,锵环佩,冷云衢。

平平仄,平平仄

芝房雅奏,仪矫首听笙竽。

天近黄麾仗晓,春早红鸾扇暖,迟日上金铺。

万岁南山色,不老对唐虞。

下片六七句对仗。

2.再说平仄。词又称诗余,平仄交替是诗的格律,同样也是词的格律。比如近体诗不能有三平尾,三仄尾,那么词的三言句,你也很少能见到三连平或三连仄。说是很少,但不是没有。吾爱网的词谱里,三言句出现三连仄的词很少,我们可以记住它,除这些特例之外,三言句不应该出现三连平、三连仄,同理,四言句不应该出现四连平、四连仄。

还看例①苏轼的沁园春,下片第2句“似二陆”,用领格字“似”(记住特例,起强调作用)三连仄。下片第10句“身长键”,没有用领格字,切莫三连仄。

例②毛词下片第10句“俱往矣”,用了领格字,三连仄。

李刘词同。

再看例③毛滂的水调歌头的三言句,下片第1句前两字不能仄仄,下片第2句不可以三连仄(遵照网站的词谱)。曾有诗友在吾爱网收录的900余首《水调歌头》里,找出来一首下片第二句三连仄的词,以此来反驳我。我的回答是,在律诗创作之中,我们都知道孤平是违反格律的,但是全唐诗里依旧有那么几首是犯了这种错误的,宋词也不可能全对呀?!既然是在我们网站讨论交流诗词,我们就应该遵照吾爱网的词谱,否则,就没标准了。不应该拿出有可能是错误的特例,来怼网站的词谱。我们应以词谱为准!

所以,字数、用韵、对仗、平仄,一样对不上,就是出律了。出律的诗词,何谈优秀?

二、立意、布局是骨骼,结构、内容、修辞是血肉。

想起不久前,某市举办了吃饭比赛,比赛谁的饭量大。有人早饭吃的多,就申报了早饭;有人午饭吃得多,就申报的午饭。还有人取巧,早中晚饭都报上了。评委也不含糊,就把早中晚饭都累加起来算其饭量,导致有人的饭量惊人,以桶计量!只报早饭或只报午饭的,感觉这么输了不甘心,向评委提出意见,评委并没有理睬。不理睬自然有不理睬的道理。对出律都习以为常了,还指望其对算数进行纠错吗?对此,作为吃瓜群众,且报之以呵呵吧。为此,我还专门查阅了一下“呵呵”的出处,知道出处的诗友可在后面评论,是不是出自大文豪苏东坡呢?

当然,在我们网站的擂台还是比较严谨的,不会出现那种让人贻笑大方的事件,出律的诗词更是没机会混进来的。顺便提一下,在擂台那个网页上,对无效作品的解释是:“无效作品(体裁、内容、用韵、格律等不符合打擂要求,或者有违规行为)”,这句话是有瑕疵的,因为格律是包含了用韵的。

言归正传。符合格律也只是达到及格线,在此基础上,还要看立意、布局、结构、内容和修辞等。

1.立意要积极向上,不可悲观负能。跟写作文一样,这里不再赘述。

2.布局要清晰。小令篇幅短小,容量有限,一定要“凤头豹尾”,离首即尾,来不得半点闲笔。双调的布局常常是上景下情、上夕下今、上起下续、上问下答、上虚下实等等。除了上起下续的布局外,其余布局上下片有相对的完整和独立。

3.结构要和谐有序。一般会涉及到诸如开头、结尾、起承转合、过片等等。词的开头的具体方式很多,写景,写人,叙事,抒情,议论,设问,反诘,追忆,交待,比兴,不一而足。总之,要有利于内容的表达和主题的开展,与全诗很好地结合,对读者有较强的吸引力。结尾讲究的是意留言外,句绝而意不绝,余味无穷。历来词人,既注意起句,更重视结句,甚至认为“一篇全在尾句”。过片是词前后两段即上下片的衔接处,虚实转捩处,一般在过片处换意,但又不断了上片的词意。过片大致相当绝句的第三句,起着承转(主要是转)的重要作用。过片要求过渡自然,衔接紧密,能转出新意。

4.内容要明晰丰满,做到有血有肉。用典要恰如其分,不可过分突兀、喧宾夺主。不能简单粗暴地认为用典越多越好,我就曾见过把一摞古人古事堆砌起来成就了一篇“辉煌”的“优秀”诗篇,典故大全像报菜单,其实这是对词的典型的误解。

5.修辞会更具特色、增添光彩。对仗作为修辞方法已经包含在格律里了。常用的修辞方法还有比喻、前后呼应、对照、反衬、重复、倒装、双关。重点说一下“重复”,如果不是格律要求的,也不是使用了“重复”的修辞方法,一首诗词的前后,尽量不要重复,尤其在律诗中,是不允许出现重复的字的。

综合上述一和二,符合格律的诗词,以上五点也都具备了,也就具备了骨骼挺拔、血肉饱满之象,是一首佳作了。

毋庸置疑,贞操还得捡起来,格律必须得要。但往往是,你无法叫醒一个装睡的人。光着的人,还会继续光着,只是不会再和群而已。

(本文意在交流,不针对任何人,切莫对号入座。不回复任何恶意较真。)


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评论列表

  • “你永远也叫不醒一个装睡的人,你永远也感动不了一个不爱你的人。”,送给你。☕

    2020-09-08 00:14  

    [跟评] 2楼
  • “苏轼的沁园春,下片第2句“似二陆”,用领格字“似”(记住特例,起强调作用)”,赞同!

    2020-09-07 22:19  

    湖边小镇 跟评: 2020-09-07 22:23

    【宋词】欣赏:减韵体【沁园春】宋·苏轼(双调114字九平韵)

    仄仄平平,『中仄平平,平仄仄平』。 第一【意群】四字句双平入韵
    孤馆灯青 , 野店鸡号,旅枕梦残。 “孤”宜仄,“旅”宜平
    领『中平中仄,中平中仄』,『中平中仄,仄仄平平』。第二【意群】四字句双平入韵
    渐 月华收练,晨霜耿耿 , 云山摛锦,朝露漙漙。 扇面对,“朝”宜仄
    仄仄平平,中平中仄,中仄平平仄仄平。 第三【意群】七字句单平入韵
    世路无穷,劳生有限,似此区区长鲜欢。 四字句对偶,“长”宜仄
    平平仄、领中平中仄,仄仄平平。 第四【意群】四字句双平入韵
    微吟罢、凭征鞍无语,往事千端。

    平平、仄仄平平,领中仄平平仄仄平。 第五【意群】七字句单平入韵,双促
    当时、共客长安,似二陆初来俱少年。 “时”减促韵,“俱”宜仄
    领『中平中仄,中平中仄』,『中平中仄,仄仄平平』。 第六【意群】四字句双平入韵
    有 笔头千字,胸中万卷 , 致君尧舜,此事何难。 第一组对偶
    仄仄平平,中平中仄,中仄平平仄仄平。 第七【意群】七字句单平入韵
    用舍由时,行藏在我,袖手何妨閒处看。 “闲”宜仄
    平平仄、领中平中仄,仄仄平平。 第八【意群】四字句双平入韵
    身长健、但优游卒岁,且斗尊前。

    注:1.《钦定词谱》将此范词作为【沁园春】“正体”,不过“似此区区长鲜欢、袖手何妨闲处看”均是 “中仄平平平仄平”,即严格讲“长、闲”字宜仄,而“似二陆初来俱少年”是相同的“领中仄平平平仄平”句型,只是多一个领字,《钦定词谱》作“上三下五”句读,有误导之嫌。

    2.第二【意群】是使用双句组合的大对偶(扇面对),第六【意群】是前两句的小对偶。

    3.过片“时”字减促韵,标准六字句“中平中仄平平”。


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