美剧爱好者肯定对《权利的游戏》不陌生，这部剧于2011年4月开播，截止2017年7月，前六季在豆瓣的平均分高达9.4，在美国网站IMDB上为9.5分。2017年6月，美国《时代周刊》以“全世界最受欢迎的节目”评价该剧，并让剧中主要角色登上了杂志封面。
借着美剧的东风，该剧的原著小说《冰与火之歌》，在中国也销售量已超过了350万册。小说的中文版是 “重庆制造”——译者屈畅是地地道道的重庆人，目前居住在渝中区解放碑。
屈畅从小就喜欢历史，记忆中识字后就开始读历史书。“以前渝中区图书馆在望龙门，我经常去看书，到中学时里面的历史书基本被我看完了。”屈畅回忆到，“那时借书先要找书卡，放历史类书卡那个抽屉我真是太熟悉了。”
上大学后，屈畅接触到了史诗奇幻小说《冰与火之歌》。“当时是看的网上下载的英语版，立即就迷上了。”屈畅说到，“这本书有我最喜欢的两个元素：历史和幻想，同时作者乔治·马丁的写作技巧也我佩服不已。”
“我很想把这本好书推荐给更多的人，于是萌发了翻译这本书的念头。”2003年，屈畅正式开始翻译《冰与火之歌》，那时他还是四川大学一名大二的学生，专业是行政管理。
乔治·马丁于1996年出版了《冰与火之歌》第一卷，到2003年时，已经出版了3卷，有上百万字，翻译工作庞大而复杂。“作者在这个小说里采用了多角度叙事，就好像一部电影，导演将摄影机装在不同人物的身上，从他们的视角来看这个事件的发展，数条故事线索组成了整个故事。”屈畅解释到，“我翻译时，就把自己想象成小说里的角色，细细体会他们在各种情境下的语气和内心变化，尽量准确地传达作者的意图。”
由于小说作者涉猎广泛，小说中历史、人物、宗教、神话交织，构建出了亦幻亦真的世界。这也给翻译增添了不少难度，屈畅在翻译小说时，打印了超过500页的各种资料。值得一提的是，在大学翻译小说时，屈畅考过了英语四级，但没有过六级，“读研究生时过六级毫无问题了，但那时不考了。”
在屈畅看来，做翻译中文能力更为重要，是一份“三分英语，七分中文”的工作。他主张意译，使用外语能力阅读并理解作者的意图，再打破外语的句子结构和思维模式，用地道的中文写出来。
外人看起来很枯燥乏味的翻译工作，屈畅却乐在其中。“假如给我钱，让我翻译一本不喜欢的书，我会觉得困难。”屈畅谈到，“但让我做喜欢的事，我是不会用困难这词来形容，那种全身心投入的感觉其实很幸福。”
屈畅的目标是“让翻译作品看不出来是外国人所写”。例如书中的对话，“一定是口语化的，符合我们平时说话的习惯。” 这个看似简单的目标，却并不容易实现。翻译好初稿后，屈畅会花至少三倍的时间来修改，他会不停地反复大声读，“一定要读着顺口，绝不能有拗口的句子。”
例如原著中劳勃国王的名字是很常见的Robert，通常都翻译成“罗伯特”，屈畅却没有遵循常规。“这个名字的翻译我也纠结了很久，最后还是觉得劳勃读着更顺口，更本地化。”
尽管要求很严格，但屈畅认为“翻译是一个遗憾的工作”，随着自己阅历和经验的增长，“现在再看以前的作品，还是有地方存在不足。”
2011年，根据小说《冰与火之歌》改编的电视剧《权利的游戏》开播，立即在全球范围掀起了收视热潮。在屈畅看来，这部小说非常适合改编成电视剧。“它虽与《魔戒》同属史诗奇幻，但却进行了大胆的革新，打破了原来那种美丽、善良与丑陋、邪恶二元对立的套路。”屈畅说到。“更重要的是，剧情走向也不按套路出牌，一位看似主角的人物第一卷就死了，整个故事充满了悬念。”
对于这部大热的美剧，屈畅认为，它投资巨大、制作精良，横扫各种奖项都在预料之中。“我对这个剧集还是很满意的，打90分吧，我每季都还翻译了字幕。”屈畅谈到，“网上有很多小说粉丝对改编有诸多不满，我认为都可以理解。电视剧因为时长关系，不得不割舍很多支线和细节，因此变得简化，不如原著丰满。”
谈到影视剧和小说的的区别，屈畅认为电视剧把文字中的人物形象和场景直接展示在眼前，为观众带来了一场刺激过瘾的视觉盛宴；但这样也固化了书中的形象，削减了观众的想象空间，毕竟一千个人心中有一千个哈姆雷特。
“我觉得剧集和原著的关系就像《三国演义》和《三国志》。”屈畅用大家熟知的例子来比喻，“演义取材于历史，并做出了很多改编；看过演义的读者要多很多，但铁粉肯定会去读《三国志》。”
谈到刚刚开播的《权力的游戏》的第七季，剧情发展已经全面超过小说了，屈畅显得很兴奋，“随着制作预算的提高，宏大的战争场面非常值得期待。”他说到，“但我更关注剧中角色的命运，在那个充满变数的世界里，体会一个个性格迥异的角色们的处境，关注他们未来的命运，这正是《冰与火之歌》最大的魅力。”
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