文/网络 编辑制作/荷花小女子
——赏凌世祥的咏春诗
又是新红展艳时,花魂私事有谁知。
夭桃一夜芳心改,不嫁春风嫁与诗。
这是凌世祥发表在《中华诗词》2000年第3期上的春诗二首之一。
元人杨载在《诗法家教》中说:“破题”“要突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天。”凌诗深得诗法要旨,开头用一“又”字确能使读者感到“突兀”,而作者就在读者蓦然一愕中,悄然直接切入诗题意境,把一个繁花似锦、新红展艳、春意盎然的景象推到读者面前,点明诗的时空背景。破题用笔干净利落,毫不拖沓,也没有任何忸怩作态的痕迹。然而,首句还只是泛写。第二句“花魂私事有谁知”,用设问制造悬念,吸引读者的注意力。恰又是《诗法家教》路数“要接破题,要如骊龙之珠,抱而不脱”。虽由泛写转入实写,但依然是对诗题“破”而“不着”,或者说是似着非着。第三句“夭桃一夜芳心改”,将上句的设问做了进一步深化。不仅使“花魂私事”更加扑朔迷离,难以琢磨。这句中的“改”字至为关键。一方面更进一层说明桃花的“心事”(私事、芳心)的不一般,诱使读者更加急切地想知道谜底;另一方面又为末句将要显现的诗题要旨进行了必要的铺垫,使诗的意境氛围十分浓郁。此句虽仍是在着落诗题,却是着而不落。只是在为末句的着落做准备,意在使“谜底”收到既出人意料,又在意料之中的艺术效果。末句“不嫁春风嫁与诗”,读者急切期待的结果终于有了着落。但这个结果却对所有的人都大感意外。自古以来,人们吟唱的都是桃花“嫁春风”之类的佳句。“桃浪”又是阳春三月的别称。春天和桃花有着相依相随难分难解之缘。“春风”是何等地令人心驰神往,人生得意事,往往都以“如沐春风”“如坐春风”来比喻。而今“夭桃”竟一改初衷惊世骇俗地宣称“不嫁春风嫁与诗”,岂不是“诗”的魅力已大大超过了“春风”吗?作者通过层层铺垫,的确收到了给人以心灵震颤的强烈的艺术效果。
作者通过写“春”以写“诗”,借言诗而言人。实写“春”,虚写“诗”,明言诗而暗喻人。“不嫁春风嫁与诗”,表达了作者不趋炎附势的理想追求,实在是“诗痴”的自我写照,是地地道道的诗家“箴语”。
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