一、最好的音色
前面我们已经说过，世界上最好的歌唱音色是“独具魅力、与众不同”的音色。
二、音色的本质
说到底，歌唱中的音色问题就是在喉、舌、齿、唇、鼻五大发声器官中，哪个部位用得多些、哪个部位用的少一些的问题。
在歌唱原理中我们已经知道，单一频率没有音色问题，只有复合频率才有音色问题。在歌唱时，五大发音器官喉、舌、齿、唇、鼻都可能发出频率相同而振动幅度不同的声音，或者发出频率是基音频率整数倍的泛音，而每一个发音器官的不同部位也可能发出若干种频率相同而振幅不同、或频率不同的谐音泛音的声音，比如五大发音器官同时发音，喉管的振动幅度与上腭的振动幅度和频率就可能有很大差别，咽壁与嘴唇的振动频率与振幅也不会相同，组成上腭的硬腭与软腭的振动频率与振幅也一定会有差异，许多种谐振频率与振幅不同的声音所组成的复合频率就构成了美妙的多泛音音色。
因此在歌唱中，如果喉管、咽壁用得多些，唱出来的就是美声音色，如果鼻腔用得多些，唱出来的就是铜锤花脸的音色，等等。
正象世界上没有两片相同的树叶一样，世界上也没有两副相同的发音器官，因而从理论上说，每个人都有自己独特的音色。
三、音色的可塑性
但人的声音又有很强的可塑性，姐妹俩或兄弟俩的声音非常相似是常有的事，一位老师带出来的学生们的嗓音也会非常相像，评剧艺术家新风霞的弟子们都有一口漂亮的、银铃般的声音，这应当说是人的声音的音色也有“近朱者赤、近墨者黑”的互相感染的现象。
四、“九大音色”的发音器官组合特点
前面我们曾经把中华唱法中的多种音色归类为“九大音色”，但这绝对不是说世界上的音色只有九种，也不表明我们鼓励歌手去学唱或慕仿某一种音色，我们在这里分析九大音色不同的用嗓部位，是为了让学唱者能够借鉴现成的经验，借鉴的目的是为了举一反三，博取众长，用不同的用噪部位的组合，创造自己“独具魅力、与众不同”的音色。
下面以表格的形式说明各种唱法的用嗓部位，唱法主要发音器官次要发音器官辅助发音器官：
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