策展人：没那么简单

                                      来源：新金融观察报 作者：新金融 张光子

　　策展人是什么人？是导演？是制片人？还是展览保姆？当这一舶来词在中国泛滥，或许很多人还不明白其真实‘身份’。

　　8月5日至11日，‘国际青年策展人工作坊北京精训项目’在北京尤伦斯艺术中心举办，来自澳大利亚、巴西、中国、法国、德国、日本、葡萄牙、罗马尼亚、土耳其、美国等多国青年策展人各自提供了其希望通过这次项目提升的策展计划以及一份近期对自己产生影响的展览描述。

　　‘并不是谁都可以做策展人’，已经不止一位艺术批评家发出这样的感叹。一个好的策展人究竟该怎样去做？仁者见仁，各方观点不一，但至少不是‘挂画人’那么简单。

　　艺术展览之“幕后推手”

　　“策展人”一词源于英文“curator”，最早出现于17世纪的欧洲。那时，私人博物馆开始向公众开放，博物馆经常以不同主题或时代划分，组织专题陈列或艺术展览，早期的“策展人”便应运而生。随着18世纪后期，众多专业性较强的博物馆或美术馆在欧美国家相继建立，便产生了专门负责某个地区艺术藏品研究、保管和陈列的专业人员。这些人往往也负责相关领域的展览策划，于是，“策展人”这一角色在艺术机构中便开始发挥不容忽视的作用。

　　然而，与国外相对成熟和完善的展览制度相比，“策展人”这一概念在中国出现的时间尚短。严格意义上说，自“八五美术新潮”开始，一批艺术家开始以自己的艺术理念和价值标准着手策划具有现代意义的艺术展览，但直到1995年前后，随着一些年轻艺术批评家在他们自己组织或加盟的展览中公开自称为策展人，“艺术策展人”这一身份才真正在中国文化的现实空间中出现。

　　“‘策展人’是典型的舶来概念。但由于近几年艺术展览的不断增多，这一角色变得越发活跃。”知名策展人丁雪峰告诉新金融记者，目前在国内，策展人逐步趋于流行，甚至有很多策展人已经活跃于国际舞台。策展人不再同以往一样仅是展览的“附件”，转而成为对展览是否成功起着重要作用的推手。

　　“策展人绝不仅是‘挂画人’。”丁雪峰的回答非常肯定。“策展人应该通过艺术家的作品、通过展览的形式把文化意识、艺术现象传递给观众，给观众带来艺术震撼和共鸣。”

　　丁雪峰认为，想要成为一名合格的策展人，需要具备多方面的素质和能力，具有深入的艺术史研究经历则应该是这其中的基础。“在有良好学术功底的前提下，能够保持中立的学术态度，对策展人而言也至关重要。”从某种意义上说，策展人与观众同样是展览的旁观者，过多地将自己的审美好恶带入策划中，会使展览看上去成为“一家之言”。“另外，如果没有敏锐的美术鉴赏力，那么在策展的过程中可能会步履维艰，展出效果也事倍功半。”丁雪峰说。

　　在一场展览的策划中，策展人往往会经历不止一次的身份转换：展览的组织者、策划者，以及对艺术家作品的鉴赏者和评论员。但无论身份如何转变，对展览本身和艺术家而言，策展人都是二者中间的通联环节。“在确定展览的主题之后，策展人需要就此与艺术家沟通，在其众多的作品中挑选出符合本次展览主题的，再通过其他一些辅助手段，将作品以展览这一整体形象呈现给观众。”