魏紫熙（1915年—2002年）江苏国画院著名山水画家。河南艺术师范学院毕业。建国后，历任江苏省国画院画师、徐州市国画院名誉院长、中国美协第三届理事。
中国美术家协会会员。作品有《魏紫熙画集》。
出版有《魏紫熙画集》、《魏紫熙画辑》、《魏紫熙山水画集》、《魏紫熙人物选》、《魏紫熙山水画谱》等画册和《魏紫熙山水画技法》VCD光盘。
魏紫熙的山水画初学清代王翚（字石谷）之笔墨清润；继师宋人刘松年、李唐、马远、夏圭之大小斧劈；中年后接踪清初石涛、梅清诸贤。
师古人兼师法造化，钟情黄山峰峦烟云，搜尽奇峰，形成自己苍茫雄劲、隽秀清润的笔墨特色。
1915年出生于河南遂平县。17岁考入开封省立艺术师范学校，毕业后担任中小学美术教员；
1934至1947年，主编《河南民报》副刊 《美育》，曾多次举办个人画展；
1947年8月受聘任 河南大学讲师；1951年至1952年，任南京美术千场副主任；
1957年，同傅抱石、亚明等筹建江苏省国画院；1960年参加傅抱石率领的江苏国画家创作团赴西北、西南等七省市，行程二万三千里；
70年代后，艺术探索转向山水画创作；作品入选历届全国美展；应邀赴加拿大、巴基斯坦等国家举办画展；
1978年随文化部代表团出访巴基斯坦；1980年随江苏省国画院代表团出访日本。
2002年4月11日病逝。
魏紫熙 山水作品 赏析
南北方山水画在技巧、风格上的差异，我认为在五六十年代。北方的山水画太过注重于笔墨，皴、擦、点、染面面俱到。我记得以前看了北方的一位老画家的画，叫什么名字记不清了，画的是乌江，用很粗的笔画一块大石头。但整个画没有气势，画面里多是空的，太小气。
小气的毛病在哪儿呢？他不是用笔墨的变化来处理景物，光用一支大笔来勾一个石头的框子就算了，这不行，是站不住的。其实还是要用小笔一笔笔地画出来才好。这张画说起来是乌江，画祖国西南的山，应该很有气势，但看起来小气得不得了，可惜现在手里没有此画，如有的话可以看看。他这画包括当时北方几位老画家的画都是受老的技法的束缚。
文/魏紫熙
当时江苏画家的画就有所突破。他们在画画时不是说每一张画里一定要有皴、有点、有勾；有时候光勾，也有时候光点，有的时候什么方法都有，这样的画一看就有气势，这是为气势而画画。
北方的有些画家，为皴、擦、点、染而画画，认为皴、擦、点、染是中国画里必不可少的东西。其实并不尽然。
就我说的前面的那个人，他到西南我们也到西南，回来画出的画就是两个样子，我们的画看着是新的，欣欣向荣的，他的画看起来却老气横秋的。当然，这是北方的某一部分人的情况，不是指全部。
不能把在北方画家的画都叫北派。西安方面具有代表性的就是三个人，各人是各人的画风。
石鲁就是要搞新的创作，不重复别人。他创作画时，不管是用墨、用色，只管向纸上泼。借鉴一些老的传统的方法并反其道而用之。有的湿画，有的干画，这样来处理。
文/魏紫熙
秋山行云图
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