赋比兴
赋就是平铺直叙，即是人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。
比是比喻（类比）以彼物比此物，诗人有本体或情感，借一个事物作类比 一般说，用来作比的事物总比被比的本体事物更加生动具体、鲜明浅近而为人们所知，便于人们联想和想象。形象生动，鲜明突出事物（事情）的特征。
兴，先言他物以引起所咏之词。从特征上讲，有直接起兴、兴中含比两种情况；从使用上讲，有篇头起兴和兴起兴结两种形式。激发读者的联想，增强了意蕴，产生了形象鲜明、诗意盎然的艺术效果。
赋的运用
平铺直叙，开门见山。有两种开头方法，一个是以事起，一个是以景起。杜甫的《剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。》是就事起，直言收到好消息，惊喜交加。杜甫的《昔闻洞庭水，今上岳阳楼。》我曾经听到大家传说岳阳楼，今天才有幸登临。这都是事起的典范。
杜甫的《国破山河在，城春草木深。》这里是以景写国家破败，山河依旧的感慨。虽是写景，但是表现的是无限的感慨与愁绪，景与情完美交融，直抒胸臆，开门见山，直应主题。
李白的《西上太白峰，夕阳穷登攀。》直写攀登太白峰，第二句夕阳穷登攀，又侧面烘托太白峰的高拔的形象，情景交融，叙与兴共用，浑然天成。
赋在颈联，杜甫的《江村》
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米，微躯此外更何求？
首联写江村环境，颔联着以燕子，海鸥，继续勾勒环境，一二联一动一静，写出了江村的整体环境，清新纯朴，恬淡，安逸。颈联联叙述，写出安逸生活的实质，也转入了人的情态，与形象，使艺术，情节丰满，继而引出尾联的感叹。
赋虽然是平铺直叙，开门见山，直抒胸臆。但是不一定必须写事，还可以写景，点名主题，或为咏物诗如王安石的《墙角数枝梅，凌寒独自开。》即写景又是开门见山，直言其物，点名主题。
所以在创作中不可以拘泥形式，要根据实际情况，实际感受，抛却形式的束缚，完美直接的表达自己就好。
比有，比喻《明喻，暗喻，借喻。》，类比，排比，比拟《拟人拟物。》
比喻
比喻是文学作品中经常用到的一种修辞手法。她是以一物喻一物，从而使要表达的事物形象更加突出、意境更加深远。
明喻，明显地用另外的事物来比拟某事物，表示两者之间的相似关系。常用“如”、“像”、“似”、“好像”、“像…似的”、“如同”、“好比”等比喻词。
李贺的《大漠沙如雪，燕山月似钩。》贺知章的《不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。》白居易的《日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。》
暗喻《隐喻》，是 本体和 喻体同时出现，它们之间在形式上是相合的关系，说甲（本体）是（喻词）乙（喻体）。喻词常由：是、就是、成了、成为、变成等表判断的词语来充当。
李白的《飞流直下三千尺,疑是银河落九天。》李白的《小时不识月，呼作白玉盘。》崔护的《去年今日此门中，人面桃花相映红。》李白的《桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。》
借喻，借喻是比喻的一种。是以喻体来代替本体，本体和喻词都不出现，直接把甲（本体）说成乙（喻体）。借喻由于只有喻体出现，所以能产生更加深厚、含蓄的表达效果，同时也使语言更加简洁。
孟郊的（谁言寸草心，报得三春辉。）借寸草比喻自己，那么渺小，那么微弱，借三春晖比喻母爱的伟大，深远。
兴的运用
兴在首联，或单纯用兴，或用赋兴，或用比兴，烘托环境，点燃氛围。使诗意含蓄蕴藉，使意象空灵，富有生命力。
兴还可以作为结句，浑融开宕，隐藏题旨，增加想象空间，置留余味，也就是在铺陈，渲染的基础上，却不交代主旨，而宕开一笔写景，言他物，而其主旨自在其中，只不过要通过联系全篇，通过品味琢磨，才能体会的到内涵。
王勃的《长江悲已滞，万里念将归。 况属高风晚， 山山黄叶飞。》这首诗就是以兴做结。
在这样凄凉萧索的环境中,诗人的乡思是难忍和难以排解的.从'比'的作用看,这萧瑟秋风、飘零黄叶,不正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征吗？
这就是赋比兴的梗概，具体怎么运用还要结合实际情况，不可以拘泥其中。
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