赋比兴
赋就是平铺直叙,即是人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。
比是比喻(类比)以彼物比此物,诗人有本体或情感,借一个事物作类比 一般说,用来作比的事物总比被比的本体事物更加生动具体、鲜明浅近而为人们所知,便于人们联想和想象。形象生动,鲜明突出事物(事情)的特征。
兴,先言他物以引起所咏之词。从特征上讲,有直接起兴、兴中含比两种情况;从使用上讲,有篇头起兴和兴起兴结两种形式。激发读者的联想,增强了意蕴,产生了形象鲜明、诗意盎然的艺术效果。
赋的运用
平铺直叙,开门见山。有两种开头方法,一个是以事起,一个是以景起。杜甫的《剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。》是就事起,直言收到好消息,惊喜交加。杜甫的《昔闻洞庭水,今上岳阳楼。》我曾经听到大家传说岳阳楼,今天才有幸登临。这都是事起的典范。
杜甫的《国破山河在,城春草木深。》这里是以景写国家破败,山河依旧的感慨。虽是写景,但是表现的是无限的感慨与愁绪,景与情完美交融,直抒胸臆,开门见山,直应主题。
李白的《西上太白峰,夕阳穷登攀。》直写攀登太白峰,第二句夕阳穷登攀,又侧面烘托太白峰的高拔的形象,情景交融,叙与兴共用,浑然天成。
赋在颈联,杜甫的《江村》
清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米,微躯此外更何求?
首联写江村环境,颔联着以燕子,海鸥,继续勾勒环境,一二联一动一静,写出了江村的整体环境,清新纯朴,恬淡,安逸。颈联联叙述,写出安逸生活的实质,也转入了人的情态,与形象,使艺术,情节丰满,继而引出尾联的感叹。
赋虽然是平铺直叙,开门见山,直抒胸臆。但是不一定必须写事,还可以写景,点名主题,或为咏物诗如王安石的《墙角数枝梅,凌寒独自开。》即写景又是开门见山,直言其物,点名主题。
所以在创作中不可以拘泥形式,要根据实际情况,实际感受,抛却形式的束缚,完美直接的表达自己就好。
比有,比喻《明喻,暗喻,借喻。》,类比,排比,比拟《拟人拟物。》
比喻
比喻是文学作品中经常用到的一种修辞手法。她是以一物喻一物,从而使要表达的事物形象更加突出、意境更加深远。
明喻,明显地用另外的事物来比拟某事物,表示两者之间的相似关系。常用“如”、“像”、“似”、“好像”、“像…似的”、“如同”、“好比”等比喻词。
李贺的《大漠沙如雪,燕山月似钩。》贺知章的《不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。》白居易的《日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。》
暗喻《隐喻》,是 本体和 喻体同时出现,它们之间在形式上是相合的关系,说甲(本体)是(喻词)乙(喻体)。喻词常由:是、就是、成了、成为、变成等表判断的词语来充当。
李白的《飞流直下三千尺,疑是银河落九天。》李白的《小时不识月,呼作白玉盘。》崔护的《去年今日此门中,人面桃花相映红。》李白的《桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。》
借喻,借喻是比喻的一种。是以喻体来代替本体,本体和喻词都不出现,直接把甲(本体)说成乙(喻体)。借喻由于只有喻体出现,所以能产生更加深厚、含蓄的表达效果,同时也使语言更加简洁。
孟郊的(谁言寸草心,报得三春辉。)借寸草比喻自己,那么渺小,那么微弱,借三春晖比喻母爱的伟大,深远。
兴的运用
兴在首联,或单纯用兴,或用赋兴,或用比兴,烘托环境,点燃氛围。使诗意含蓄蕴藉,使意象空灵,富有生命力。
兴还可以作为结句,浑融开宕,隐藏题旨,增加想象空间,置留余味,也就是在铺陈,渲染的基础上,却不交代主旨,而宕开一笔写景,言他物,而其主旨自在其中,只不过要通过联系全篇,通过品味琢磨,才能体会的到内涵。
王勃的《长江悲已滞,万里念将归。 况属高风晚, 山山黄叶飞。》这首诗就是以兴做结。
在这样凄凉萧索的环境中,诗人的乡思是难忍和难以排解的.从'比'的作用看,这萧瑟秋风、飘零黄叶,不正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征吗?
这就是赋比兴的梗概,具体怎么运用还要结合实际情况,不可以拘泥其中。
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