六朝雷火树,锻炼至于今。
两起孤棂岫,双分破臂琴。
插天神护力,捧日露沾襟。
偶向空心处,微顶闻上音。
这是一首题画诗,石涛所作,题在他自己的一帧小品上。
石涛的才能不止在绘画上,他的诗作和绘画理论都是极高水准,在中国几千年绘画史上,像石涛这样的屈指可数。
『金陵山水册页』为石涛作,是他成熟期的作品,现藏美国弗利尔美术馆,该馆以珍贵稀有的东亚文物闻名于世。
回到今天的主题吧。
一棵空心且饱受风雨的老树在一帧山水小品里怎么表现?
石涛的处理洗炼、传神、清新、简约却感人至深。
半株几乎全部失去生命的老树,它极为显目,堪称顶天立地。它的内心布满沧桑和伤痕,在观者看来,它已经没有存在的价值,应该拿去做木柴——石涛却说它是『孤棂岫』『破臂琴』
但是在它的底部和上部,却是两株稚嫩清新的小树!
颜料在这里起到了至关重要的作用,小树的清新与老树的沧桑对比强烈,造成极强的视觉冲击。
也许还有其他画家会这样用色用墨,但是在一幅画里,将主题仅限于此的肯定寥寥可数。
看上去没有生命价值的老树,却用它的根部供养着新的生命,尽管这生命还那么不起眼。
山石的淡淡赭色起背景作用,让『树』更加挺拔和显眼。
石涛就是这么简率直接地表达他的内心,让『对立』和『统一』既鲜明又不违和。
齐白石说『下笔谁敢泣鬼神,二千余载只斯僧』
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