100幅古代名画的小故事（十二）唐寅：画水何必那么认真？

『水』作为山水画里一个看似次要的部分，却有很重要的作用。而且众多画家都将它的『动感』和姿态作为灵魂尽力表达。

但是到了明代唐寅这里，改变了我们对『水』的认知。那么，唐寅的『水』究竟是怎样的呢？他的『瀑布』也有『飞流直下三千尺』的气势吗？还是我们想象不到样子呢？

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也许，唐寅也曾对这个问题深思过，也有过和其他画家一样的想法。但是，目前我们看到他的画作里，『水』（或者流水）经常以另外一种方式出现——水是静止的，即使是『瀑布』。

『山路松声图』现藏台北故宫博物院，是一幅纵约2米的立轴，浅设色。崇山高峻挺拔，层层叠叠，越来越远，似乎没有尽头。巨松苍劲葱郁，大有『老当益壮』之势。

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松树半掩着山体，还半掩着不起眼的瀑布。

最有趣的就在这里了。在雄壮的高山峻岭里，一道看起来软绵绵的白色水流从山顶『铺设』下来，仅仅是一小段，它就分成两股水流，但还是像两节窄窄的白色棉布一样挂在山体上。

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即使到了山脚，水量变大，水流变为多个，也依然不改『柔软』的特性，一直到山的底部，汇成水潭，在这里，水才有了活力，有了灵动之美。

在碧绿的松针和洁白的山体之间，『瀑布』仿佛是个另类，也不像出自同一个画家之手，它被『山』和『松』包裹着，也许是包裹得太久太久，失去了生命的活力。

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唐寅，他这是故意的吗？是表达自己的内心吗？

既然唐寅画风极近南宋院体画，他应该在每一个环节都精心打磨，练出『十八般武艺』，不会在『水』上有这么大的『与众不同』

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再看看李唐的『万壑松风图』（局部）吧，作为唐寅的前辈，他可不是这样画瀑布的。