筌以画得名，居寀（cai）遂能世其家，作花竹翎毛，妙得天真——『宣和画谱』语。
北宋院体花鸟画的关键人物并非黄筌，而是他的儿子黄居寀，因为黄筌在应诏到汴京不久后亡故了，是黄居寀让西蜀的黄筌画风在北宋皇家牢牢扎根，并广为后人所知。
写生珍禽图局部 黄荃作
然而，黄居寀的成功并不局限在继承父亲的风格，而是有他自己独特之处。现今唯一被公认的真迹『山鹧棘雀图』，可以很好地解读黄居寀成功之处，独特之处。
『山鹧棘雀图』绢本设色，纵99厘米，横约54厘米，现藏台北故宫博物院。说它是一幅花鸟画，倒不如说是山水画，因为『山水』是主角，只是在山水之间安排了众多鸟儿，这些鸟儿又有一个主要对象——山鹧！
深秋的某个傍晚，夕阳还没完全落下，正对观者的半个天空那么明亮，它映照着自然界的万物：溪水边两丛黝黑的山石矗立，远处山石高大一些，后面有三株荆棘，四五枝竹和一丛凤尾蕨。凤尾蕨红绿相间的叶片极为显目，竹叶的绿色较深。而荆棘叶子完全落了，俯仰有致的枯枝在阳光下更加黝黑，也更加有力量。这里倒成了山鸟的乐园，一群鸟儿或飞或立，或静或动，姿态各异，神情不同，畅享着它们的自由。
山鹧棘雀图 局部
离我们近的这丛山石低矮些，石上有一只美丽的山鹧，它有赤红色的尖喙和脚爪，乌黑的头颈，宝蓝色的翅膀，长长而优美的蓝白相间的尾羽，正是这尾羽巧妙连接起两丛大小不一、高矮不同的深色山石，黄居寀的构思多么巧妙啊！
『山鹧棘雀图』里，鸟的画法精准传神，形象生动。山石的画法也不逊色，古朴苍茂的皴点之法，以及用心良苦的擦染，一看便知来自范宽等更早山水画风格。可见黄居寀没有躺在老爸的成就上，而是在花鸟画之外，有自己的追求，也做得非常成功。更难能可贵的是：他在山鹧等鸟儿画法上也采用了与山石一致的皴擦方法，这样就很好地统一了画面。假设他完全采用黄筌『写生珍禽图』的画法，那么鸟儿与山石就不会如此和谐。
设色上，黄居寀也充分考虑到画面和谐的需要，凤尾蕨与山鹧都运用了鲜亮的红色，而竹叶与画面下方草丛的绿色也是同一色系，并且都是接近唐代的设色方法。
在『立意』上，该作也有自己独特之处，山鹧显然是画里的主角，它安静地站立在水边，好像要低头饮水，这个体势充满力量，却是隐形的力量；而荆棘周围的小鸟们完全不同，它们叽叽喳喳，飞来飞去，空气里都是生命的活力。那是傍晚的一场聚会吧，与山鹧毫无关系，但又统一在一个画幅里——这样大胆的构图，精心的布置，也足见黄居寀过人之处。
『他深研家学，画花卉、竹石、翎毛工整严谨，又能显出天真之意，尤其写怪景小石，往往比其父还要生动』
山鹧棘雀图 全图
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