文/一日晚安
早上的天空
下起了错落有致的雨
一滴，两滴
每一滴都如眼泪般，清晰可见
·
整个四月
洛阳都在人群的蜂蛹中
欣赏牡丹
莲鹤，麟凤和迟蓝
·
伴随着楼下的开业大吉声
城市的血脉开始流动
有一片特立独行的叶子
它在我的心底，落了不止一次
01
起初，这首诗并不是现在的样子，而是一首三行。当时，有一个笔友，他在写作上遇上了一些困难，不会写诗了。“写现代诗很难吗？”，我这样想着。随后，又问，“要不，写一首三行吧？”。于是，就有了这首诗的原型。他好像不信，我可以临场写诗。诗如下：
早上的时候
天空下起了雨，有一片叶子
它在我的心底落了不止一次
写诗，不管是三行情诗，还是现代诗，都是有套路的。开头无非是“设定一个情节，写上一句话”，即便是很日常最普通的大白话，也是可以的。比如，这首诗的开头，“早上的时候”，这就完全没有用“诗意的手法”来写。不过作为一个开头，足够了。
02
写完了第一句，就该写第二句和第三句了。毕竟，不管是诗，还是其他的文学形式，有头有尾才是最重要的。随着前一句的联想，我很快就想到了作为衔接的下一句，因为前几天的一个早上，下雨了。我清晰地记着那场雨，“隔着窗帘，我隐约看到了大把大把的雨花，在很清晰地掉落，一滴接着一滴”。
解决了第一句和第二句，这首诗基本上就完成了。不过，全靠日常语言，是支撑不起一首诗的。哪怕只是一首简单的三行，我也喜欢很用心地去雕琢它。说到雕琢，这就需要用“诗的语言”了。也就是“陌生化”，给人以情理之中，意料之外的感觉。
03
陌生化，是一种常见的写作手法。我是在上大学的时候，才接触到“陌生化”这一写作手法的。根据一本叫《文学写作》的教材了解，陌生化是俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提出来的。大意是说，“人们对外界的刺激有‘趋新’、‘好奇’的特点，而那些‘完全确实的情境(无新奇、无惊奇、无挑战)是极少引起兴趣或维持兴趣的’。”
由于什克洛夫斯基的名字有点长，就不说他了。其实，在中国，也是有这种“写作手法”的，而且教育人的方式，更加高级。它就藏在胡适的一首诗里，诗名叫《梦与诗》，内容如下：
都是平常经验，都是平常影象，偶然涌到梦中来，变幻出多少新奇花样！都是平常情感，都是平常言语，偶然碰着个诗人，变幻出多少新奇诗句！醉过才知酒浓，爱过才知情重；——你不能做我的诗，正如我不能做你的梦。
04
与胡适的诗相比，我的诗，就有些不入流了。不过，为了情节的发展，解说的需要。还是得把我的诗，再次贴出来的。诗，如下：
早上的天空（大白话）
下起了错落有致的雨（陌生化）
一滴，两滴（大白话）
每一滴都如眼泪般，清晰可见（继续陌生化）
整个四月
洛阳都在人群的蜂蛹中
欣赏牡丹
莲鹤，麟凤和迟蓝
（整段都在增强文学可读性，最起码看着是那么回事）
伴随着楼下的开业大吉声
城市的血脉开始流动
（这一句，纯粹是学来的，下一句的“特立独行”，也是我从王小波的书中，学来的词语）
有一片特立独行的叶子
它在我的心底，落了不止一次（陌生化）
05
关于现代诗，我见过很多形式，风、雨、雷、电，再加一个灵魂与肉体，在暗黑中的碰撞吧。总之，纯属大白话的现代诗，我见过；有神经质的诗，我也见过。这些都见过不怪了，我也不是啥出名的诗人，乱写而已。再加上，今天的话题，写的有点大。本来只想凑300字，添加一个原创的标识而已。既然写到这里了，不妨，把我写诗的心得，再说一二吧。
前几天，还和一个朋友讨论，写诗到底要不要天赋呢？大一开学的时候，我见到同届的一个学生，在年级群里，发表他的杰作，一首现代诗。具体什么诗，我给忘了。不过当时的“震撼”程度，我至今依然记得，“学生，也能写这样的诗啊？”我很吃惊。一直到，一年后，我开始接触现代诗，并且读了一百本书之后，原来，他的诗，也就那样啊。当时的我，已经能写出自认为很不错的诗了。
06
所以，在我看来，写诗是不要天赋的。但它需要你读完一百本书，只有这样，你才能开悟。可能，你在生活中，也遇到了很多，喜欢写诗，拿起一本《穆旦诗集》，或者《戴望舒诗集》，就开始啃的人。假把式而已。我很少看名家的诗集，都是看外国的小说，以此来积累经验。穆旦有诗集吗？木心只有《从前慢》吗？徐志摩也太花心了吧！怪不得不知道风往哪个方向吹。
总之，写现代诗，是需要“开悟”的。我之所以不喜欢读古体诗，就是因为它少了一种文化的积淀，灵性的绽放。除此之外，写诗还需要一种特有的“气质”吧，比如，一种能让你长期沉浸其中的情感，可以是孤独，或别的。
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