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1、《13朵玫瑰》，本应该是很悲惨的故事，但和抗日神剧相比力道轻了很多：被捕的原因云淡风轻，狱卒太人性化，姑娘们面对死亡也是害怕的。发现自己无法判断这种人性化是导演的浪漫处理还是历史就该是这样时，才明白对于独裁的体验我们其实是空白的。父亲递给女儿字条是其中最感人的一幕。

2、《反抗军》，一直将镜头对准营地内部，叙事里敌人的缺失本来可能会减弱戏剧冲突，但这部影片显然是有意将任何族群内部都会显现出的人性劣根作为电影真正的反派来对抗。可如此一来，也不免令纳粹德军的最后来犯变得标签化、纸片化，让最后的三十分钟变得乏味起来。

3、《不列颠之战》，简直可以说是史诗级的巨制，在那个年代，这样的场面无与伦比了吧！当然情节张弛度上，细节处理不是很好。因为SirMichaelCaine来看这部电影的，虽然也没看到他露了几分钟脸。看多了美国英雄片，这种没有主角概念的电影让人有点不习惯。可能重点在于讲事情吧。

4、《一代人》，开头的长镜头就是让人浑身一震，年轻人搞斗争开始都有点过家家的感觉，像找到了组织有了归属感一样，可是当开始死人、失去亲人之后才发现现实比想象的更残酷。最后的结尾通过女性牺牲自己让队伍发展壮大，也是很有象征意味。

5、《不惧风暴》，就任首相到战争胜利退位的全程，着重Clemmie和他的关系，蛮横粗鲁的缺点被夫人解读成“从小缺爱”“像个孩子”，有罗斯福，斯大林的出现展露外交侧面，他的绘画游泳爱好。整体相对冷静克制的平铺直叙（且这个Clemmie也有点过于不食人间烟火感），憋到最后剧院一幕才终于放松煽了下情绪，也多亏这结尾。

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