要不是侄子哈维尔·巴登，估计没多少人还能记起胡安·安东尼奥·巴登这位导演。
哈维尔·巴登不久前凭借《里卡多一家》获得奥斯卡最佳男主角提名
巴登叔叔强烈的政治主张多少扼杀了他的才华，但必须承认的是，只有他这样的导演，才能填补佛朗哥独裁统治时期西班牙电影漫长的空窗期。
胡安·安东尼奥·巴登
当年，巴登多次怒斥“西班牙电影已死”，真正的制片厂纷纷倒闭，留下的都是独裁政府的传声筒，但与此同时，无论政客、商人还是电影人，都离不开电影，在这种背景下，巴登试图以《骑车人之死》杀出个黎明。
《骑车人之死》
影片从极具意大利新现实主义风格的长镜头开始，骑车人惬意骑行在乡间小路，刚出镜头，一辆轿车东倒西歪地开进镜头——出车祸了，男主角胡安想救人，却被情人玛丽娅用眼神制止。
几天后报纸登出了骑车人死亡的新闻，胡安陷入焦虑。其实他根本没必要焦虑，妹夫何塞是混迹于马德里上流社会的风云人物，是真正的权贵，倘若胡安向妹夫和盘托出，事情大概率不了了之。
然而年轻时闹过学生运动、后来从戎出征的胡安既没有说出“妹夫是何塞”，也没办法避免焦虑，因为肇事者是爱人玛丽娅。
原本，巴登叔叔可以把对权贵阶级的审视和批判的所有火力集中在何塞一人身上，但他“顺着胡安的意”，枪口调转向玛丽娅。
其实，玛丽娅也焦虑，但此焦虑不同于胡安所遭受的良心谴责，更多源自她内心的那本账。事发时她不希望胡安施救，原因在于害怕地下情败露，到时候不得不离开身居高位的丈夫拉法。
换句话说，她既想维持与大学教授胡安的真爱，又没法接受佛系中年胡安的经济水平和社会地位，这种心态导致结局最终走向了悲剧……
纵观整部影片，巴登只安排了一场称得上亲密接触的吻戏，但肢体之外，两人的感情氛围却处处浪漫。
或许这原本就是一场不可能有胜面的感情，不仅因为是所谓的婚外情，更因为真爱在现实面前总是不堪一击！
除了新现实主义的影响，黑色电影对巴登的启示也很明显。
弗拉明戈舞厅那场戏，敲诈者准备向拉法揭露一切，胡安、玛丽娅和拉法分别坐在长桌的两头和中间，敲诈者首先和玛丽娅耳语，音乐声掩盖了话语声，镜头不断在舞者与胡安、拉法两人中切换，以表现二者的心不在焉；
此时的玛丽娅半张脸笼罩在阴影之下，这哪里是为爱痴狂的傻白甜，分明是黑色电影中的蛇蝎美人。
随后敲诈者来到拉法身边，他说了什么已不重要，或者说不言而喻，而拉法的态度则再次展现了批判性，这位身高权重却头顶草原的人士选择了原谅——身背出轨之名的玛丽娅，将彻底沦为他的“私人物品”。
所有的三思后行，不过是利益得失的算计。巴登以他对上流社会的观察和讽刺，维护了西班牙电影在独裁统治下的尊严。
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