青年电影说 · 第二十期
【青年电影说】本期影评人
慵懒诗歌创作者
三本在读
北京电影学院电影评论专业
北京电影学院文学系
爱好电影批评的左人
青年编剧、业余灯光
【青年电影说】本期影片
【青年电影说】短评合辑
9/10
不煽情，但很催泪。
这是一部注定属于女性观众的作品，席安玛在七十二分钟里达到了自然主义的绝对温柔。
剧作上三组人物关系：女儿和小妈妈、女儿和妈妈、小妈妈和外婆的关系的互文与勾连，是其温柔之下对母女关系、成长与死亡更深层的探讨。台词寥寥的双人镜头里每一帧都是戏，母女俩玩扮演游戏的片段最有趣。
音乐响起的时候想到我和妈妈，很多时候会分不清到底是闺蜜是姐妹还是母女。如果有平行宇宙的话，想回到妈妈上大学的时候和她做舍友，以朋友的身份和她重新认识。
8/10
很干净的影片。
其中从画面到剧本的一切元素都很简单，短暂的对话与动作却能勾勒出最质朴的情绪。
从祖母的离去到母亲的回归，只是经历了一场小朋友们之间的奇巧友谊，而幼年时情绪与情绪之间总是模糊的，这种边界的消失很好的传递给了观众，不过分，不强调，最后一场拥抱的收尾，抚平了一切有关于噩梦与胡思乱想，温柔且平静且伟大。真好。
7/10
导演设计了一间冷静、幽寂的林间小屋，并在这里玩了一场大的“填字游戏”。所有难以言明的恐惧和难以治愈的哀伤慢慢拼凑起来，拼出一场外婆、妈妈和女儿的关于感受和理解的重逢。
在这样一个林间世界里，画面设计的美并不及画外的留白，所有将起未落的台词都使得情感在影片背后的影子里延宕，这些情感是木质的，内敛、朴素，带有天然的温润的气息。
《小妈妈》剧照
6.5/10
和《烧女图》类似，导演构筑了一个外在于现实世界的理想空间。不同的是，《烧女图》仍然遭遇了象征界的渗透，结尾，女主角在一种没有也不可能有反馈的单向凝视中做了无形的妥协。而在外婆家的老房子和周遭的小树林所构成的那个模糊的时空内，一种纯粹的女性之间细腻的情感，成为了维系其存在的根本纽带（唯一的男性角色也是阴性的和从属的，甚至是被伤害的，这实际等同于女性）。导演没有也不想对此进行逻辑上的说明，时间和空间都处在一种无法解释的混沌之中。正是女性的力量使得被侵蚀和破坏的一切回到了前阉割状态（孩童），也就是实在界的怀抱中。
尽管看似私密，但本片的激进程度实际上比起放置在社会背景之下的《烧女图》更甚。因此，这个彻底的女性主义童话才显得那样令人难以信服，它通过幻想和它自己都未曾察觉的意识形态植入术，走向了自己的反面。
5/10
席安玛保持了一贯的特点：明艳色彩和细腻情感。
主要刻画了孩童视角下，母性缺失时的情感因素萌发和女性主义对于人的影响。总而言之，温暖人心。这样一个戏剧化的小故事，似乎是在理想层面传递了这样的情绪：妈妈不在你身边，但妈妈不曾缺席你的成长。无论是哪国人都很吃这一套感情牌，但是有一点，架空的世界和情感固然温柔，缺失的是社会和现实层面的定位。导演利用小孩这一元素进行现实规避，无疑是聪明且高效的，但也会剥夺一部分观众的观感，好是好，美是美，真是真，在人心里，爬得不远。
5/10
对比其他女性电影，《小妈妈》更像是导演送给女孩们的一首抒情诗。奇幻主题下消解掉了大部分的戏剧冲突，空间上的设置促成了人物行动的源动力。甚至影片中的男性也剥离掉了男权体制的外衣，转而成为女孩美好回忆中的一部分。
但说到底，这还是一部拍给女性观众的电影，很多男性观众无法体会其中，当然也包括我。
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