在日本昭和时期群星璀璨的影史长河中，有一位女演员，她没有吉永小百合般蓬头粗衣难掩的国色，也不同于中野良子那呼之欲出充满野性的清新磅礴的生命力。她就像暗夜里遗落在沙滩上的一颗明珠，在历经半个世纪的星光下，依然熠熠生辉她，就是日本国宝级女演员——高峰秀子。
1964年，她主演的电影《情迷意乱》上映，由日本大师级导演成濑巳喜男执导，豆瓣评分9.1，可以说是经典中的经典。
导演成濑巳喜男同沟口健二、小津安二郎、黑泽明并称为日本影坛“四大传奇巨匠”。他一生拍出了八十余部电影，导演生涯横跨日本电影两个黄金时代，但终其一生不变的私人影像风格使他生前在日本很少被人赏识。在他离世后，他的作品受到前所未有的关注，得到王家卫、侯孝贤的推崇。离去的成濑终生孤寂，不过他那脆弱的神经中散发出艺术家的魅力，还在电影里时隐时现，感动并影响着一代代的迷影者。这部《情迷意乱》是他导演生涯后期的作品，也是将他推向巅峰的作品之一。
而高峰秀子之于成濑巳喜男，如同原节子之于小津安二郎，似乎每一位大师级导演都有他的一位灵感缪斯。近三十年的时间里，创作出如《浮云》《当女人步上楼梯》《意乱情迷》等二十多部掷地有声，可以载入日本影史的电影，同时他们也见证了日本影业从孩童成长为壮年的波澜壮阔的蜕变。
影片讲述主人公礼子生活在一个边远小镇，靠经营街边的小店森田屋为生。她的丈夫不幸死在战场，家里婆婆年老，小叔也年纪尚小，所以她一直没有离开，苦心经营着小店维持生活。转眼十几年过去了，礼子心里依然把这儿当成自己的家，她觉得只要经营好小店，照顾好家人就是最大的幸福。
然而生活总是爱考验忠诚之人，礼子面临着大商场时代的压力和婆婆、大姑企图赶走她的亲情危机。但是礼子从未屈服过，因为她内心的善良与美好，让她用乐观的心态去看待一切。正因如此，年轻的幸司放弃了其他工作，整天用无所事事来找借口，陪伴于嫂子身边。
面对礼子的美好幸司也终于按捺不住自己对礼子的爱意，倾诉了他的想法。礼子平静的生活被这告白扰乱，变得心绪不宁，正好借森田屋改建之事离开这个是非之地。在幸司送礼子回老家的路途上，面对离别，礼子流露出不舍。礼子的保守虽然让她忠贞于死去的丈夫却让她痛苦于这段不伦的恋情之中。等待幸司和礼子的是爱意的互通还是更深的悲剧……
一段幸司换座位的蒙太奇活泼地展现了他对礼子的深情，又流露着些许稚气。礼子抬头望向正看书的幸司，他似乎感受到了这束凝望，转头望向礼子微笑，礼子也慢慢从迷茫转向微笑。这一个镜头美得叫人无奈，流下泪水，像母亲，像姐姐，唯独不像情人，这也正是她泪水中所饱含的矛盾无奈，这种可望而不可及的凝视直击观众的内心。
日本美学常常崇尚物哀之美。他们认为世间所有的事物消亡凋零才是一种极致的美。最美的不是樱花，而是樱花的凋落。而爱是什么？在爱的面前，道德的边界有时会模糊，在爱面前，真正的纯粹的爱面前，一切都变得黯然失色。只是，如果真的踏出这个边缘，那就会陷入无尽的痛苦的深渊。对于善良的人来说，即使是面对自己的真心，也会自责。
成濑在这部电影中对东方女人的悲悯借由礼子的视角向变革中的现代社会发问，女人该如何取回自己对幸福的主导呢？我们知道礼子和她的婚姻诞生在旧时代，时代的洪流裹挟着她前进，又让她的丈夫过早死在了那场不义的战争中，旧道德束缚着她的新生，十八年来她完全投入到了这个模范角色中而不自知。
她为丈夫的一家做出了巨大的牺牲，却从未想过自己的未来。礼子这个女人，从内到外都是一个活在旧时代的人，可是时移世易，剧烈变化的社会与时代没有给她太多的思考时间……
导演: 成濑巳喜男
编剧: 松山善三
主演: 高峰秀子 / 加山雄三 / 草笛光子
豆瓣 9.1 IMDb 8.1
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