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距离产生美——摄影中的美学
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>《摄影》
2021.08.01
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俗话说:距离产生美。这话是有一定道理的,因为西方美学家经过研究也得出这样的结论,美学家布洛说:“'距离’要求被视为'审美知觉’的主要特征之一。”这说明距离是可以产生美感的。
距离可以产生美,那么在摄影中我们可以通过增加间隔来产生距离之美。间隔的设置一般有两种情况:1、前景;2、框架;
1
设置前景
什么是前景呢?前景可作如下的定义:前景是指拍摄主体前面的景物,拍摄时,透过前景再拍到主体,前景和主体要拍在同一画面中,表现出其二者的空间位置,亚当斯所说的“表达的需要”是指这种美学的表现方法。
设置前景有什么意义?我们以亚当斯的作品为例加以说明,亚当斯说:“我主要是从美学上和感情上对摄影做出反应。”这一点很重要。
先请看亚当斯的摄影作品《月亮和哈夫-多梅山》(见图1左)。亚当斯的这幅作品已成为世界经典名作,它不仅曝光准确,而且在画面左侧黑色山的剪影运用得当,独特而有味道。也许有人对此不以为然,觉得黑色山脊的剪影占的面积不大,又位于一个角落,好像可有可无。但如果真的缺了它,画面的感觉就会大不一样,咱们可以做个试验,请看《月亮和哈夫-多梅山》局部(见图1右)。
图1 《月亮和哈夫-多梅山》与其局部
两图相比,后图显得过于直白,缺少些深沉,缺少点意境。所以黑色山脊的剪影虽然小,但起了重要的作用,亚当斯说:“对于一切富有创造性的作品来说,技巧必须服从于表达的需要。”这黑色的山脊就是前景,也是“表达的需要”。
2
框架
什么叫框式构图?可以说框式构图是前景的一个特例,之所以把它单独列出,是因为它形式特殊,又经常使用。这个方式是把窗框式的框作为前景,透过前景观看主体。中国美学家宗白华说:“图画的框,从窗远窥青山的一角……都是审美对象的'间隔化’。”有了这个框式的“间隔化”,画面的美感就油然而生。
《踏雪迎春》
《武当金顶》
框式构图由于有了4条边框,使其表现内容有了新的意境,因而为创作增添了新的方法,也为画面增加了以下新的表现内容。(1)增加了表现形式,如《中正庄严》(见图2-1)。(2)增加了光影效果,如《光影》(见图2-2)。(3)增加了表现的内涵,使原本很平淡的生活场景变得有意味起来,如《生活》(见图2-3)。(4)增加了明暗对比的效果,如《尼泊尔古迹》(见图2-4)。
图2-1 《中正庄严》
见图2-2 《光影》
见图2-3 《生活》
见图2-4 《尼泊尔古迹》
对于框式构图的理解,有的影友可能只限于画框,窗框和门框等内容,其实框的形式并不限于这些,而是多彩多样的,这就为摄影创作提供了丰富的条件。例如,工地的脚手架也可以形成框,比如摄影作品《别有洞天》(见图2-5);而河北蔚县的明代遗存的古堡又是另一类,这类古堡的城门前常常搭建戏台,而戏台的柱子、上沿及台面的边界也可构成框式,比如摄影作品《古堡古门系列-1》(见图2-6)。
见图2-5 《别有洞天》
见图2-6 《古堡古门系列-1》
间隔包括前景和框式。间隔虽小,但作用极大,这是因为艺术不是逻辑思维,艺术是建筑在直观的领悟之上,而直观的信息很重要,并且一定要在画面上表现出来,其中间隔就起了这样重要的作用。
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