1.
文艺青年拍的电影之所以是一堆无病呻吟，原因很简单。
这类电影无非讲述了这么些事情：
我有才华，但没处施展；我想（做）爱，但没有人爱我；我想要自由，但不能……
于是，情绪随之而至、焦虑随之而至、痛苦随之而至。
在一个普通人看来，这能算多大点事？
跟在社会里遭受的毒打相比，根本都不算事。
但对文艺青年而言，这已经算天大的事了，不惜要为此自杀。
文艺青年的眼界如此，又如何能拍出好电影呢？
2.
这个世界最没用的就是情绪了，情绪不仅没用，还伤害身体。
哪儿发大水死人了，你焦虑；哪个人物批评自己喜欢的电影了，你愤怒；
别人一句无心的话，你能放大到人身攻击，进而寝食难安；
甚至远在异国，戛纳的一举一动都能牵动你的情绪，比现场记者还要激动。
到底为什么呢？这些事跟你有什么关系？
你的情绪能对事件产生实质性的影响吗？根本不会。
情绪除了消耗你之外，一无用处；世界以它的方式运作着。
你要做的是看清世界，而不是投入情绪。
3.
文艺青年的痛苦，根本都是自找的。
“我”被摆在第一位，世界以满足我的欲望而存在着。
一旦欲望不被满足，他们不怪自己，怪这个世界。
世界是什么？无非是自我的镜像。
一个人对自己有怎样的认识，就会看见怎样的世界。
只有放下自我，才能看清世界的本真面目。
也就是“真实”，这样你才能更好地生活，而不是活在情绪里。
青年导演拍不出世界的“真相”，原因自然是多方面的。
阅历、才华…都是重要因素，不过最重要的恐怕还是生活经验的缺失。
大多数电影工作者在文艺的环境里浸淫日久，走出校园便转入剧组，而没能接受正式的职场洗礼。
导致他们即便三四十岁了，看见的世界还跟二十出头的愣头青看见的世界一样理想与简单。
4.
文艺青年对现实世界的认知有所偏颇，因为他们的经验更多来自观影与阅读经历。
尤其在看了一堆大师杰作之后，眼高手低，张口闭口就是：
拍摄塔科夫斯基那样的电影，向伯格曼看齐，费里尼是我的导师……
这非常可怕，几十年能出一个费里尼呢？几百年恐怕都未必能有一个。
文艺青年既认不清现实世界，也不清楚自己的能力与定位。
以为凭借一腔热血，就能创造自己梦想的世界。
理想美好，现实骨感；最后把责任推给世界，自己躲进文艺的躯壳里自噬。
5.
上天是不会无故掉馅饼的，想要什么就得靠自己的努力去争取。
你拍不出（好）电影，除了你自己的原因，还能有其他原因吗？
一件东西，得不到它，肯定是因为你还配不上它。
一、继续努力，提升自己的能力，让自己配得上它；
二、承认自己能力不足，放弃。
为此产生情绪，是最为愚蠢的行为，情绪解决不了任何问题。
有情绪这点功夫，不如多读几页书，多学习，行动才是一切。
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