可以把这部电影比作费里尼导演夫妻二人的生活缩影，看完这部电影会更深刻地意识到爱情中的忠诚与陪伴，很多影迷看到了自己并深陷其中，这就是它所带来的魅力。这部电影就是《大路》。
《大路》
影片讲述的是弱女子杰尔索米娜跟随流浪艺人藏巴诺漂泊卖艺，却被其遗弃的故事。
影片《大路》里，费里尼以那些充满诗意的幽灵般的小人物形象统一了内心和外部世界的隐秘。
《大路》一片贯穿着现实主义因素和“费里尼式幽默”，这是一种苦涩的震颤人心的黑色幽默。
它是第二次世界大战后意大利电影中的一部转折性作品，电影中描写的人物具有超存在的象征意义和超现实的普遍意义。
《大路》的美学的完整性还表现在玛茜娜和奎恩的卓越表演、马特利的黑白摄影以及罗塔的配乐。
费里尼开始脱离对现实进行思索和回忆“自我”的新现实主义，在审美视角的内心化、个人化与技巧的反戏剧化、反情节化上迈出了第一步。
它在某种意义上是20世纪50年代中期崛起的西方现代主义电影的引路之作，其新颖、独特的创造精神也是它能获得如此众多国际性奖赏的一个主要原因。
《大路》是费里尼的第三部独立执导的影片。在此之前，尽管他已经从影15年之久，并参加了《罗马，不设防城市》和《游击队》等著名新现实主义影片的编剧工作而小有名声。
但作为导演，还只拍过《白酋长》和《浪荡儿》两部影片，成绩平平，未能引起人们的注意。
《大路》的剧本刚完成时，庞蒂和德劳伦蒂斯先是拒绝投拍，认为它缺乏票房价值，后又建议由德劳伦蒂斯的妻子西尔瓦诺·曼加诺和勃特·兰开斯特尔来担任男女主角。
但是费里尼坚持不修改剧本，坚持要由他的妻子朱丽叶塔·玛茜娜和安东尼·奎恩来主演。最后，庞蒂和德劳伦蒂斯让了步。
而谁也没有预料到，影片拍成后，不仅在国内外卖座成绩极好，而且在此后的年代里，竟破纪录地在50余个国际电影节上屡屡获奖，使费里尼一跃而成闻名遐迩的电影导演。
继《大路》之后，费里尼又陆续拍出了《骗子》和《卡比利亚之夜》，完成了他的“孤独三部曲”。
费里尼作为编剧，参与制定了意大利新现实主义电影的一些创作原则，如高度关心意大利普通人民的政治经济处境、真实表现他们的日常生活等；
但他作为导演，又从《大路》开始率先背离新现实主义的道路，淡化政治，人物刻画上向内转并愈来愈走向心理神秘主义。
据说《大路 》这部电影是费里尼与他妻子朱丽叶塔·马西纳（《大路》中饰女主角）的生活缩影。
朱丽叶塔·马西纳因电影与费里尼相认识，在上世纪30~40年代，女人还是以家庭主妇为主要职业。
朱丽叶在一次采访说：“如果没有遇到他，我会在家务里消磨一生。”因为遇见了他，朱丽叶也在电影界大放异彩。
有钱有名气的导演费里尼，固然会被无数身材妖娆的美女围绕，但他始终都没有离开这个不漂亮的小个子女人。
朱丽叶一直不离不弃陪伴着身患疾病的他，直到1993年费里尼获得奥斯卡终身成就奖后去世，次年朱丽叶去世。
在西方有“女卓别林”之称的朱丽叶塔·玛茜娜扮演的杰尔索米娜绝不是一个喜剧角色，但这个姑娘许多“天生的”滑稽动作，甚至包括她被藏巴诺抛弃在墙根下时那愚憨的睡态，却足以引起观众的含泪的笑声。
玛茜娜有一副天生的滑稽面孔，一对圆圆的眼睛尤其令人难忘，作为杰尔索米娜，这些天赋的条件却很容易带来灾难，即大大冲淡这个悲剧性人物本应引起的深切同情。
玛茜娜在悲喜效果的重叠线和分界线上分寸掌握自如，对《道路》的巨大成功起了重要的保证作用。
在费里尼的“孤独三部曲”中，玛茜娜一直担任女主角，而她在《卡比利亚之夜》里的表演，还使她在戛纳国际电影节上获得最佳女主角奖。
奎恩扮演的藏巴诺是公认的生涯中最成功的形象之一。奎恩曾在好莱坞专演“墨西哥人”配角达20年之久，他虽曾获得过最佳男配角金像奖，但基本是一个被严重忽略的“类型演员”。
在扮演藏巴诺后，奎恩受到了重视，成为声名卓著的国际演员。他的粗野、狂暴、咄咄逼人又不给人以恶感，相反地却引起人们的怜悯和叹息。
有人评价说，“费里尼以这部《大路》表达对妻子的爱与歉。尽管费里尼拥有那样华丽的盛名，但也许在他的心中，他始终不过是一个在世间颠簸的流浪艺人，而只有他的妻子，才是他在流离世间最忠诚的，唯一的旅伴。”
豆瓣评分 9.0分，距今已有67年 。女主的天真仁慈对比粗暴无情、崇尚武力的男主，两角色的性格形象渗透了浓重的西方古典主义。
爱情是永恒的话题，这部电影将会让你更深刻地意识到爱情中的“忠诚、陪伴与感受力差异”，很多人在这部电影看到了自己，深陷其中，痛哭不已。
剧情|108分钟|意大利|1954年
导演:费德里科·费里尼
编剧:费德里科·费里尼
主演: 安东尼·奎恩/朱丽叶塔·马西纳
豆瓣 9.0 IMDB 8.0
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