原文：
余填词不喜作长调，尤不喜用人韵。偶尔游戏，作《水龙吟》咏杨花用质夫、东坡唱和均，作《齐天乐》咏蟋蟀，用白石均，皆有与晋代兴之意。余之所长殊不在是，世之君子宁以他词称我。
词按照篇幅长短，分了小令、中调、长调。其中长调不论是内容还是韵脚对起承转合要求颇严，小令相对来就宽松许多，按王国维不受拘束的性子，作起词来，自然是偏爱小令，不爱长调。
王国维这段是有些炫耀的意思了。他做的为数不多的长调，一首《水龙吟》用的章栥（章质夫）的韵，一首《齐天乐》用的姜夔（姜白石）的韵。
“与晋代兴”用的《国语.郑语》的典故，原文是“而秦、晋、齐、楚代兴”，说的是春秋四霸各称雄一时，此起彼伏，各领风骚。王国维的这两首词也要与章质夫和姜白石的原韵一争高下！最后还不忘“凡尔赛”一下：这长调可不是我擅长的啊！我其他的词写的更好！
咱们先看看：
王国维的《水龙吟.杨花》和
（章栥的《水龙吟.杨花词》）
开时不与人看，（燕忙莺懒芳残）
如何一霎濛濛坠。（正堤上柳花飘坠）
日长无绪，（轻飞乱舞）
回廊小立，（点画青林）
迷离情思。（全无才思）
细雨池塘，（闲趁游丝）
斜阳院落，（静临深院）
重门深闭。 （日长门闭）
正参差欲住，（傍珠帘散漫）
轻衫掠处，（垂垂欲下）
又特地因风起。（依前被风扶起）
花事阑珊到汝，（兰帐玉人睡觉）
更休寻满枝琼缀。 （怪春衣雪沾琼缀）
算人只合，（绣床渐满）
人间哀乐，（香球无数）
者般零碎。（才圆却碎）
一样飘零，（时见蜂儿）…
宁为尘土，（仰粘轻粉）
勿随流水。（鱼吞池水）
怕盈盈，（望章台路杳）
一片春江，（金鞍游荡）
都贮得离人泪。（有盈盈泪）
左右两词都是写的春天的“杨树毛毛”。论细节描写，我觉得还是章词好。杨花遇到“珠帘”被碰得“散漫”开，一个“扶”字，让风有了拟人的生动，又体现出风的轻柔。下半阙写的美人闺怨，由飘忽不定，忽圆忽散的杨花，联想到那若即若离，时而柔情蜜意时而走马章台的风流男儿。这个比喻，可是再恰当不过了。
但是若论意境，王国维词下半阙更显大气。把人间喜怒哀乐悲欢离合比喻成杨花，千头万绪，纷杂零碎。随风飘零（象征忧愁哀伤）的杨花啊，你可要落在泥土里，别落到江水里了。你要落到江水里，岂不是一江春水都染上悲伤？
下篇继续比比王国维和姜白石的《齐天乐.咏蟋蟀》。
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