郭德纲和曹云金，这几天蹲在风口浪尖上了。师徒反目，互曝丑事，又涉及了相声的传统江湖、师承体系等。其实相声这行当，既有天桥把式上的江湖规矩，也有时代变迁后的与时俱进，郭德纲、曹云金早已在一地鸡毛之外，积家千万。要说苦日子，苦得过民国么？同行互踩，也不是什么新闻。侯宝林自传里有所回顾。
欺侮我们艺人的还有一种是同行人。
同行中间个别有点名望的人，他惦记着弄外快，起码要钻营喜庆堂会。堂会有三种：一种是有钱人家办喜事，叫艺人去演一场助兴。一种是王府等大宅门，并没有什么喜庆寿事，就是请客吃饭，他吃着喝着，你说一段相声；也许他吃完后，你再说。这样有时要干一夜。一种就是一家人自己听，一个客人也没有，找你去说给老爷太太几个人听。搞喜庆堂会能发小财。
靠喜庆堂会发财的人也有两种。一种是自己有了班底儿，能唱点儿、弹点儿，反正场上不会空着，包一场堂会有个固定的价钱。叫堂会的本家另要几场名角儿，他就另要钱了，这叫“卖单档”。譬如说本家要一场大鼓，要演员去两次，白天一次，晚上一次，说两段。您是唱大鼓的，您要四十元钱，他和本家说时就加上码了，要六十元，他落二十。到您这头儿呢？他又跟您直说好话：
“您知道，我们没底儿。您也知道现在这钱难挣，谁多了谁也不跟您要了。怎么样？我们也不少给您，您给我们提个成吧！提一成，给您三十六元吧！”
这钱也不马上给你送去。今天演完了，明天让伙计送去。伙计都是检场这些没有辙的人，你能让他白跑一趟吗？起码得给一元钱，你总得破费点儿。这样做还都是些老实的应堂会的做法。
另一种就更厉害了。这家办堂会的是官面上的人，他除了要全台堂会外，还要外请几场，譬如说要侯宝林的相声。这些靠经营堂会从中发财的人就对本家说：
“好，我一定办。他这价目可大点儿，得六十元来一趟，他有点儿不好请。当然您也不在乎，你办这么大事儿，还在乎这俩钱儿吗？不过，话我得跟您说清楚，这事跟我可没关系，我这儿一手托着两家。”
他说这话一方面表白自己没有从中渔利；一方面又让本家对演员先有个坏印象，你要不干，他就好整你。然后他又到你这儿用自己人的口吻对你说：
“爷儿们，这回有点儿事得求你。北区稽查处处长家的老太爷（或者太夫人）做寿，你得出一场。这可没有钱。我在这地面上混饭吃，人家管着咱哪！干咱们这一行，惹得起谁啊！别看他是北区稽查处，你在东城演，你家又在西城住，他管不着你。可他要找你麻烦，东城、西城哪儿他都有人哪，人家处长之间怎么都好说话，一个电话不就给你找了麻烦了！”
他这么吓唬你一通，怎么办呢？你要认倒霉呢，你就老老实实去，到那儿演完了回来，连车钱都不给。其实这些处长们也给钱，哪怕给半价呢！这种人也有种思想：好像我这么大官儿，这么大势力，我跟这伙穷光蛋找什么便宜？所以也给点钱。不过这钱到不了我们手里，让经营堂会的人赚去了。你要不去呢？那就捅娄子了。下一次他们再找你，这回不是稽查处处长出面，换一个人，反正也是他们官面儿上的人吧！事先他们先跟这个人说好：
“我们找过他，他一个劲儿不干，他要钱，没有钱不行。我告诉你，你到时候就派人用车把他接来。他什么时候上台，什么时候下台，你什么时候去，到时候你就派人把他拉来就是。”
这样做就糟糕了。真要拉去，不演不行，弄不好还要挨一顿揍。
我倒了一回霉。那次因为没去唱堂会，得罪了北区稽查处处长。我想我在东城，你在北城，我不上你那儿去，你也拿我没有办法，我就不演。也是该当我倒霉，后来这北区稽查处处长调到西区稽查处当处长了。西区稽查处就在西单白庙胡同。正好西单游艺社开张，请我去演，一切都谈好了，马上就要开张了。定的是大年初一开张。春节前几天，快到开演的日子，西区稽查处忽然派人来通知：“侯宝林不能在这儿演出。”这样，游艺社的经理着慌了，赶紧请客，否则就开不成了。就这样，他们还不放过我。除夕之夜，突然一伙人闯到我家，大吵大闹，要找我算账。我那时也住在西单附近。当时我正好没在家。同院也有一位说相声的艺人，那天他扮演了一位“好人”角色，出来打圆场，直说：“侯宝林年轻，不懂事，明天早上我带他到处里去给诸位拜年，给您们赔礼。”这当然是一出戏。经过这个“好人”的调停，这些人也就收场走了。他们临走时，见我妻子没有送出去，以为没人听见，走到门口时，那个充“好人”的人就对他们说了一句：“谢谢你们几位，这就行了，这就够他呛了。”这句话一下子泄露了“天机”，原来这出闹剧是同行人导演的。
其实，我妻子不是没有送，而是不愿意送，所以她走得很慢，刚走到接近门洞时就听见他们说这几句话，这才知道他们原来是一伙子，是互相勾结起来整我的。这个秘密被我们发现了。第二天，西单游艺社的经理特地陪着我到西区稽查处去向他们赔不是，道歉，这才完事。这件事在我当艺人受过的迫害中来说，算是件大事。后来我读鲁迅先生的书，鲁迅先生说：“敌人不足惧，最令人寒心而且灰心的，是友军中的从背后来的暗箭。”因此他只好横站着，而且“瞻前顾后，格外费力”。这段话引起了我的无限感慨。我本来不想写这段情况，可是这是历史，为了尊重历史，我还是忠实地记下了它。
同行里头欺侮同行的花样是多种多样的。同业公会凭借官方势力也欺侮艺人。有的艺人没饭吃，想入公会，想得到公会的帮助。但他们穷得连入会交两角会员证的钱都拿不起，所以就不让入。那些人对他说：“以后再入吧！你现在在哪儿啦？没演吧？多会儿演时再说吧！”至于有名的演员，你不想入会也得拉你入，因为入公会对他们有用。什么用？公会没有经费，一年唱两回义务戏的收入就是会费，名演员总归得唱义务戏。还有一种情况，那时曲艺不景气，剧团演出能坚持一年的不多。拿京戏来说，演员名声大，“四梁四柱”好，每年又能拿出个新戏，不仅能在北京唱，而且能在天津、上海等地演唱，这样的剧团能赚钱。一般的剧团做不到这一点，能卖个六七成座儿就不错，要是卖不了多少钱，那就大家都少拿，尤其头、二、三牌演员更少拿钱。至于曲艺这个行当，真要由资本家搞园子，前后台归他自己，这样你也许能拿个整包银，起码拿半个月的，半个月一发钱。要是同行搞的园子，这就麻烦了，卖上座儿来给你点钱，卖不上座儿来，你凑合点儿吧！你演三天，也许就拿到两天钱，甚至只拿到一天钱。凡是同行中经营园子的人都是为了自己混饭吃，他顾不上别人的肚子。他还会编出一套理论来，他说：“这有什么法子啊！大伙儿帮一人儿好帮，一人儿帮大伙儿不好帮啊！”他的意见是说剧团困难更大，你们不了解。其实他就是要让大伙儿帮他一人忙，他要多捞一点，他决不帮大家一点儿。同行中也有这样的人。当然这是很个别的。
不要小看小报记者，黄色小报记者你惹不起。因为记者跑东跑西，掌握很多材料，他就要敲竹杠。有的跑政治消息的记者更要敲大竹杠。他要是调查清楚一桩案子，知道你受了多少贿赂，他就动手写个稿子。写完以后，他拿着稿子的副本去找你，当着你的面念给你听，然后说：
“您看这事有没有？这么个稿子，恐怕不会是空穴来风吧？您看能发不能发？我觉得就这么发出去对您可不利；要是不发，这稿子还有点儿来历。再说，无风不起浪，他又写得那么真切……”
这么一说，这人就害怕了，他要是受贿十条黄金的话，准得吐出一两条来。跑文艺的记者就没有那么大油水了，跟你要个照片哪，也就是这些。小报记者可惹不起，今儿骂你一顿，明儿捧你一顿，总是想办法找你的麻烦。有的演员不在乎，譬如谭家①，他就从不请客，你怎么敲他，一个子儿不掏。他认为你骂也好，捧也好，对演员来说，都是为他作广告，他从不理睬。我认为这个看法对。可有的女演员就怕小报记者，她怕你胡说啊，你一胡说，她怎么做人啊！她求你别胡说，只好让你敲竹杠。我也让小报记者骂了无数次。所以说在旧社会，小报记者也是欺侮我们艺人的一种人，当然也是少数人。
