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作者：申力
主播：曲萍
编辑：小鹿
听《十五贯》，漫话丑角
——我的唱片之四十五
HAPPY NEW YEAR
丑角，在戏剧舞台上，属于插科打诨的角色，幽默风趣，很逗男女老少观众的喜欢。
戏曲分工较细，唯有丑角这一行，老少妇孺，文武混乱，均需应工，“上至八十三，小到手里搀”，都有丑角扮演的对像，老的如《女起解》里的崇公道、《空城计》里的老军、白发苍苍，诙谐幽默，小的有《钓金龟》里的张义、《红娘》里的书童，活泼天真，稚气可掬，至于三教九流、各色人等，上至王公权贵，下至佣仆家将，都有丑角的扮演者。
丑角演员，既能演风流儒雅，又要有一股酸腐气味，《金玉奴》中的金松，对落难秀才莫稽当官前后的两副面孔，在插科打诨中极尽辛辣的讽刺，还有《群英会》中的蒋干、《乌龙院》里的张文远等角色；丑角演员，还能演勇猛彪悍，机敏过人的角色，如《三岔口》里的刘利华、《盗双钩》的朱光祖等角色，前一种角色叫“方巾丑”，讲究身份风度，能说会唱；后一种称武丑，又称“开口跳”，满台上跌扑窜跳，翻各种筋头，著名丑角演员叶盛章、萧盛萱、艾世菊、孙正阳等，功底扎实，文武俱备，以上角色，演来活灵活现。
丑角演员，还能男扮女装，江南名丑刘斌昆在《拾玉镯》、《挑帘裁衣》等戏里演刘媒婆、王婆等角色，将那些圆滑、世故、凶狠的三姑六婆刻划得入木三分；还有一种丑旦，京剧《凤还巢》、昆剧《风筝误》等剧中的丑小姐，也是由丑角扮演，有时候，丑角还要演老旦，如名丑马富禄演过《打龙袍》《甘露寺》等剧中的太后，嗓音高亮，身段端庄，很受听众的追捧。
说到丑角的功夫，更是令人赞叹，《思凡-下山》里的小和尚，一串在颈项上飞转的佛珠，忽地飞上半空，又轻松地回到颈上，佛珠仍在颈上旋转，名丑华传浩当年的演技，颇见真功；王传淞当年在《十五贯》中扮演娄阿鼠，听到况钟提到鼠字，心中大惊，一个筋头，滚翻跌下，从板凳下爬出，身手利落，令人叫绝。
丑角的念白，也很有讲究，《法门寺》中，有一段贾桂念状，一口气的京白，长达数百字，抑扬有致，气口自如，让人听了赞不绝口；梅兰芳曾说过：他与丑角罗百岁搭过挡，罗百岁出台以后，轻易不笑，观众一看见他的神态，就哄堂大笑，罗百岁念一句道白，仿佛没有什么效果，不到一分钟，观众听出了滋味，又哄堂大笑起来。
丑角引发的笑声，有时如犀利的投枪与匕首，剥去伪君子的种种假面，暴露人间的精神污垢，真是嬉笑怒骂皆成文章，可见，丑角以冷隽、幽默为贵，《江南余戏》中，有这么一段精彩的记载：宋朝宣州刺史有一次入朝，皇帝设宴、演戏，戏演到一半，突然有个丑角扮演一老汉登上舞台，正在演戏的主角十分惊讶，问道：你是何人？丑角答曰：我乃宣州土地，也来上朝。主角满脸怒气：既是宣州土地，不在宣州受供香火，为什么前来上朝？土地回道：不瞒诸位，这次宣州刺史进京入朝，把我和地皮一古脑地都囊刮来了！可见历代戏曲舞台上以这种形式揭露、讽刺时弊是屡见不鲜，这类丑角形象非但有引人发笑的艺术，更为广大民众喜闻乐见。
听，十五贯-访鼠里，王传淞的唱词：半夜敲门心不惊，自从短命的况钟，来到无锡，害得我啊心惊肉跳，坐卧不安，来到乡下十多天，实在气闷，我想前面东岳庙的老道与我相识，他时常往城中购买香烛，唉，不免再向他去打听城中的风声如何，顺便嘛，我好求个签，问问吉凶祸福，乡下躲藏，气闷难当，况钟入相，我再出将。这段唱词，唱出了娄阿鼠做贼心虚的神态，仿佛看见娄阿鼠东躲西藏，猥猥亵亵、惶恐不安的样子。
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