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作者：王立坚
主播：曲萍
编辑：小鹿
虎
音乐中的唐诗
--我的唱片之
四十七
年
一九八二年在北京举行的《华夏之声》音乐会上，黎英海演唱了《唐诗三首》，孟浩然的《春晓》、张继的《枫桥夜泊》、王之涣的《登鹳雀楼》，叶小钢唱的《送友人》、刘文金唱的李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，霍庆桥唱的李白《早发白帝城》等唐诗歌曲，黎英海谱写的男声独唱《枫桥夜泊》，别具匠心地运用吟诵性的曲调，生动地塑造了一位古诗人自我欣赏和陶醉的张继，让听众身临其境般地感受到：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”的美妙情景。
古典名曲《春江花月夜》的标题就是取自白居易《琵琶行》中的“春江花朝秋月夜”一诗，《春江花月夜》的音乐形象使人很自然地联想起张若虚的《春江花月夜》和李白的一些咏月诗。
刘天华的二胡名曲《空山鸟语》，是根据王维的《鹿柴》、《鸟鸣涧》创作的，轻盈的旋律和生动的形象，表现了空山不见人，但闻人语响，“月出惊山鸟，时鸣春涧中”的空旷情景，既有形似的情趣，又有神似的魅力。
张晓峰根据白居易《琵琶行》创作的琵琶小协奏曲，以独特的音乐语言，为今人形象地再现了这首千秋名作所描绘的人物、情节、意境，达到了锦上添花，相得益彰的境地。
张晓峰、朱晓谷的二胡叙事曲《新婚别》，以杜甫的同名乐府诗为依据，叙述一对新婚夫妇在“安史之乱”中的悲欢离合，赞扬了中华儿女深明大义、舍家为国的崇高精神，尤其是第三段“惊变”中缓慢沉重的节奏，如诉如泣的旋律，深刻地表现了：暮婚晨告别，无乃太匆忙、君今往死地，深痛迫中肠的哀叹，“琐琐以陈”“字字凄婉”，是对杜甫乐府诗《新婚别》的诠释，二胡曲以娓娓而谈、声声韵长讲了这个悲壮的故事，恰如其分地表达了杜甫诗的中心思想。
刘南根的《幻想音诗》，分三段，第一段《沙场醉歌》，是根据王翰的《凉州词》、杜甫的《兵车行》、高适的《燕歌行》演变而来；第二段《深宫乐舞》在白居易的《长恨歌》和《霓裳羽衣曲》幻化而来的；第三段《丝路铃声》是从张籍的《凉州词》所描绘的大唐盛世的境中展开遐想创造的，作曲家在这首作品中，没有采用现存的古代音乐素材，立足民族音乐的特色，根据唐诗的特点及诗人的气质，运用了现代的作曲技法，创造出了内涵丰富、引人入胜的音乐语言，生动地再现了唐朝的几个历史画面和千古流传的唐诗的艺术魅力，尤其是第一段《沙场醉歌》，激昂壮烈的主题及变奏，尽情抒发了一位边塞诗人在古战场上豪放悲壮的感情，具有惊心动魄的感染力。
音乐中的唐诗，描绘了人世间的一幅幅斑驳陆离、千姿百态的画面，让现代人在聆听中领略唐诗的韵味，听：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”，在月下唱响。
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