作者:申力
主播:曲萍
小编:小鹿
谭鑫培唱腔选
--我的唱片之六十五
谭鑫培初隶“三庆班”,演武生,后拜皮黄魁首、三庆班主程长庚为师,改唱老生,谭鑫培吸取各家之长,自创了谭派,继程长庚之后开一代新风。
谭鑫培在舞台上,善于揣摩戏中人物的性格,他曾经说过:唱戏最难的是在于传神,演唱时要逼真,表演时过分逼真就会缺乏意趣,他主张揣摩戏中人物要有分寸,恰到好处,不论在唱、在做,要注意意境,把唱、念、身段和神情结合起来,练身段,要注意表演形式,练念白、唱腔要注意咬字发音,这些演练,离不开揣摩戏中人物的思想感情。
谭鑫培在《桑园寄子》中唱:“叹兄弟,遭不幸,一旦丧命”,不故弄玄虚,把握住剧中人邓伯道为人厚道,注重情义的性格,唱出了邓伯道在逃难途中面对着胞弟坟墓时的悲痛心情。
京剧老生唱腔大多比较朴直,谭鑫培却比较委婉多变,他在《文昭关》《捉放宿店》中同样的“一轮明月”二簧慢板,因剧中人物的身份不同,心情不同,唱法也就各有不同。
《文昭关》,伍子胥是武将,遭楚王满门抄斩,逼得他逃亡吴国,内心充满恨,因而唱得高亢激昂;在《捉放宿店》中,陈宫是文官,他弃官跟曹操出走,看到曹操多疑性残,杀戮无辜,内心充满了悔恨,唱得如此沉郁悲凉。
谭鑫培的唱,的确是在唱“戏”,他讲究唱“戏”,是在唱情,达到“以意生情”, “以情带声”的境地,增强艺术感染力,既动听,又能感动观众。
谭鑫培吐字也有其独到功力,“音中有字,字中无音”,他讲究字的四声,注意字与字之间的巧妙结合,加强字音的劲力和感情色彩,在唱片《卖马》中,他掌握了去声字接上声字容易唱出气势来的规律,加上字与字之间安排得当,唱出来是那样的悦耳动听。
谭鑫培在《洪羊洞》中饰病中的杨延昭,他并不因病而平铺直叙,而是用行腔、运气较多回旋,尺寸掌握得比其它戏的快三眼稍慢,以较强的气口统帅字音和腔调,表示生病时的诉说和吃力,那一句“自那日,朝罢归”,“自”字气足,“那日”两字跌宕下去,“归”字出音较强,后面长腔一松一紧,表达出因气力不够而说话吃力的状态,唱出了杨延昭如泣如诉的情感。
听谭鑫培的唱腔,真的能感动听众。
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