作者：申力
主播：曲萍
小编：小鹿
谭鑫培唱腔选
--我的唱片之六十五
谭鑫培初隶“三庆班”，演武生，后拜皮黄魁首、三庆班主程长庚为师，改唱老生，谭鑫培吸取各家之长，自创了谭派，继程长庚之后开一代新风。
谭鑫培在舞台上，善于揣摩戏中人物的性格，他曾经说过：唱戏最难的是在于传神，演唱时要逼真，表演时过分逼真就会缺乏意趣，他主张揣摩戏中人物要有分寸，恰到好处，不论在唱、在做，要注意意境，把唱、念、身段和神情结合起来，练身段，要注意表演形式，练念白、唱腔要注意咬字发音，这些演练，离不开揣摩戏中人物的思想感情。
谭鑫培在《桑园寄子》中唱：“叹兄弟，遭不幸，一旦丧命”，不故弄玄虚，把握住剧中人邓伯道为人厚道，注重情义的性格，唱出了邓伯道在逃难途中面对着胞弟坟墓时的悲痛心情。
京剧老生唱腔大多比较朴直，谭鑫培却比较委婉多变，他在《文昭关》《捉放宿店》中同样的“一轮明月”二簧慢板，因剧中人物的身份不同，心情不同，唱法也就各有不同。
《文昭关》，伍子胥是武将，遭楚王满门抄斩，逼得他逃亡吴国，内心充满恨，因而唱得高亢激昂；在《捉放宿店》中，陈宫是文官，他弃官跟曹操出走，看到曹操多疑性残，杀戮无辜，内心充满了悔恨，唱得如此沉郁悲凉。
谭鑫培的唱，的确是在唱“戏”，他讲究唱“戏”，是在唱情，达到“以意生情”， “以情带声”的境地，增强艺术感染力，既动听，又能感动观众。
谭鑫培吐字也有其独到功力，“音中有字，字中无音”，他讲究字的四声，注意字与字之间的巧妙结合，加强字音的劲力和感情色彩，在唱片《卖马》中，他掌握了去声字接上声字容易唱出气势来的规律，加上字与字之间安排得当，唱出来是那样的悦耳动听。
谭鑫培在《洪羊洞》中饰病中的杨延昭，他并不因病而平铺直叙，而是用行腔、运气较多回旋，尺寸掌握得比其它戏的快三眼稍慢，以较强的气口统帅字音和腔调，表示生病时的诉说和吃力，那一句“自那日，朝罢归”，“自”字气足，“那日”两字跌宕下去，“归”字出音较强，后面长腔一松一紧，表达出因气力不够而说话吃力的状态，唱出了杨延昭如泣如诉的情感。
听谭鑫培的唱腔，真的能感动听众。
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