毛笔作为书写工具在中国可谓历史悠久。所形成的书写之法，也经历了从日常功用到形成美感的完整过程。人们通过师载传承，逐渐积累了多种稳定的书法风格。但今天来看，毛笔书法的辉煌似乎永远定格在了过去，书法的传承从近代开始已然式微，更不用说发展了。虽然人们从谷子里还有回归古典文化的许多热情，时不时显得慷慨激昂。但在这种热情背后，终归敌不过现代文化的强劲冲击。很多现代书家也认为，不管现代人如何努力都不会超越古代书法家的水平。
科举制度是书法的保证(也就是以书取仕)，所以过去的官员大多字写得都很好。以书取仕作为做官的一种途径，大大的刺激了人们在书法上的努力。考试时，如果试卷上的字迹特别拙劣，很有可能会被排除在外。因此，有科举制度这方面的保证，才使得书法长盛不衰。 而在现代，虽然也有广大的书法实践者，但更多的只是将书法作为个人爱好而已。把书法作为职业和谋生手段的人，毕竟只是少数的书法家。
中国的汉字千变万化，各种书体的形成一直伴随着汉字的演化过程，这样就为书法的完善创造了条件。解放后，中国着手推广简化字，这对书法传承是非常不利的，毕竞汉字的字形在一定程度上被更改了。虽然简化字有书写方便快速的特点，但对书法研究起到的阻碍作用却不容小觑。书法是需要变化的，是需要通过复杂的结构，或者通过繁简相参的结构对比，来体现书法的跌宕起伏、变化参差等效果。当汉字简略为只有几个笔画时，写出来的字就显得相当的单调。 另外，在简化字的确定过程中，正值书法最萧条的时期。汉字简化并没有书法家的参与，因此也并没有考虑书法的因素。
书法和文言文之间关系也十分密切。由于文言文的音律和旋律非常的美，写出来的字和文也会非常的协调。尽管现代大部分书法作品的内容仍然选用文言文，但这类文体终归已退出历史舞台。可以说文言文的淘汰对学习书法也是相当不利的。再一个显著的原因就是，毛笔也退出了历史舞台，现代人书写文字主要使用各种硬笔。古人每天都要拿着毛笔写字，而今天只有在专门练习书法的时候才会用毛笔。基于以上诸多因素，今人要想在书法上超越古人，几乎是做不到的。
都说启功先生是书法大师，远了不说，就在民国时期，象启功先生水平的书家比比皆是。古时的帐房先生记帐的功底，也远超现在很多书协会员的水平。既然超越不了，那么我们可以传承。书法作为中华文化的一部分，已经深深融入到了我们炎黄子孙的血液当中，只要汉字存在，书法就会一直流传下去。
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